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Noch bevor ich den ersten Entwurf des Drehbuchs für Timecrimes schrieb, wusste ich schon, was mein Lieblingstrick im gesamten Film sein würde, sollte er jemals gedreht werden. Es dauert nur eine kurze Zeit, bis der Protagonist gegen einen maskierten Bösewicht antritt. Da wir wissen, dass es sich um eine Zeitreisegeschichte handelt, liegt der Verdacht nahe: Es ist dieselbe Figur, die sich nach einer waghalsigen Reise in die Vergangenheit mit sich selbst konfrontiert sieht. Deshalb muss sich einer von beiden mit Verbänden bedecken, damit weder sein Gegner noch das Publikum entdecken, dass sich darunter dasselbe Gesicht verbirgt. Kurz gesagt, ich müsste den ganzen Film damit verbringen, die Aufmerksamkeit des Publikums so gut es geht abzulenken. Aber es gab noch einen weiteren Trick! Das perverse Kribbeln kam daher, dass der Zuschauer spüren würde, dass dieses zwischen zwei Figuren schwebende Mysterium der Kern der Sache sein würde. Das perverse Kribbeln kam daher, dass nach dreißig Minuten – bumm! – alles vorbei war. Die Maske würde fallen, und wir würden entdecken, dass darunter tatsächlich der geliebte Karra Elejalde selbst lauert. Mit anderen Worten: Das Geheimnis lüftet sich viel schneller als erwartet, und der Zuschauer bleibt desorientiert zurück, ohne zu wissen, was in der verbleibenden Stunde passieren wird. Vielleicht mein Lieblingsgefühl im Kino .

Der Vorletzte.

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Der vorletzte.

• Abfassung: Iñako Diaz-Guerra

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Nun, seit zwanzig Jahren lese und höre ich immer wieder, dass der Film, ob mit oder ohne seine Vorzüge, der Vorhersehbarkeit schuldig sei, weil es offensichtlich sei, wer sich unter den verbundenen Augen verbirgt! Aus einer mir unerklärlichen Weise wird bei vielen Zuschauern und Kritikern die Erinnerung an den Film durch die Enthüllung dieses mysteriösen Geheimnisses verdunkelt , als wäre es die Schlussszene.

Wir seien schon im Voraus gewarnt: Wenn wir als Filmemacher überleben wollen, müssen wir mit Ablehnung und Gleichgültigkeit anderer umgehen können . Bei Timecrimes habe ich beides in Hülle und Fülle erlebt, und mit jedem Jahr wird es mir leichter zu verstehen, dass der Geschmack (des Zuschauers, des Augenblicks, des Ortes) nun einmal so ist, wie er ist, und dass es schön ist, sich ihm anzupassen und ihn gleichzeitig herauszufordern. Was ich nicht loswerde, ist die Frustration über die Kurzschlüsse und Blackouts, die ich als Filmemacher verursache oder erleide. Das ist eine sehr unangenehme Frage, denn beide Antworten sind gleichermaßen bösartig. Und das Alter spielt hier gegen einen, denn man möchte nicht in dem Glauben alt werden, klüger zu sein als andere, aber man möchte auch nicht von der Angst vor dem vorherrschenden Aufmerksamkeitsdefizit gelähmt werden.

Und warum erzähle ich euch das? Weil ich eine Neuerscheinung habe! Es geht um Daniela Forever und Superstar , einen Film und eine Serie, beides Genrefilme – bla! – und da es mir aus Bescheidenheit nicht möglich ist, in dieser Kolumne deren Loblieder zu singen, habe ich mich entschlossen, das genaue Gegenteil von dem zu tun, was man von einem Filmregisseur in der Promotionphase erwartet: ein verletzliches, opferhaftes und unsympathisches Geständnis zu schreiben.