Carme Riera feiert mit einem neuen Buch ihr fünfzigjähriges Bestehen als Schriftstellerin.

Wir sollten vielleicht noch einmal von vorne beginnen, mit der Geschichte, die dem Buch seinen Titel gibt, mit dem für Carme Riera so vieles begann (Palma, 1948): „Des d'aquí, des de la meva finestra, no puc veure la mar (Von hier, von meinem Fenster aus kann ich das Meer nicht sehen)“. So beginnt Te deix, amor, la mar com a penyora (Ich hinterlasse dir, Liebling, das Meer als Pfand ), aber vom Nixe Palace Hotel in Cala Major, Palma, wohin uns die Schriftstellerin eingeladen hat, neben ihrem Haus, ist das Meer zu sehen, zwischen einem vergangenen und einem angekündigten Sturm. Riera feiert den 50. Jahrestag seiner Veröffentlichung mit einer Sonderausgabe auf Katalanisch, in Edicions 62, und zum ersten Mal hat sie es selbst ins Spanische übersetzt (Te dejo, amor, en paga el mar ( Ich hinterlasse dir, Liebling, als Pfand des Meeres ), in Alfaguara).

Den Abschluss des Jubiläums bildet Gràcies (Edicions 62/Alfaguara), „denn wir wären nicht hier, wenn es nicht Leute gäbe, die mich von Anfang an gelesen haben, und ich hatte das Bedürfnis, ihnen mit diesem Büchlein zu danken, das nichts Außergewöhnliches ist, sondern in einfachem Ton Dinge erklären will, Erinnerungen und Fragmente, aber keine ernsthaften Memoiren, die kommen vielleicht eines Tages“, versichert er, obwohl er darauf besteht, nicht daran zu arbeiten, da er eine Dystopie über Touristen auf Mallorca im Kopf hat. Vor dem Hotel leuchtet ein Schild: „Täglich geöffnet, alkoholische Getränke erhältlich.“ Sein Mallorca, das er so oft porträtiert hat, ist sein Arkadien. Es ist kaum etwas geblieben.

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Zwei Ausstellungen erinnern außerdem an den 50. Jahrestag des Werks und beginnen am 19. September, wenn die Nit d'Art gefeiert wird. Die Ausstellung Carme Riera, l'amor, la mar (Carme, das Meer) , kuratiert von Lucía Garau und Bàrbara Galmés und gestaltet von Antoni Garau, ist bis zum 23. Januar 2026 im Arxiu del Regne de Mallorca zu sehen. Die Ausstellung wird versuchen, den Kontext des Werks zu veranschaulichen: wie sie mit dem Lesen und Schreiben begann, ihre Freunde und Lehrer, die Bücher, die sie beeinflussten, und die Musik, das Kino und das Theater dieser Zeit. Andererseits präsentiert das offizielle Architektenkollegium der Balearen die Installation des bildenden Künstlers Pep Llambías Vessant Amor , die in Zusammenarbeit mit der Schriftstellerin selbst entstand und von Montse Torras kuratiert wurde. Sie verwandelt den Ausstellungssaal in einen Raum für den Dialog zwischen Literatur und zeitgenössischer Kunst, mit einer Installation, die mit Worten, Stille, Spiegeln, Nostalgie, der Farbe Blau, Liebe und Tod spielt.

Riera blickt auf ihre Karriere zurück und erinnert sich an die Anfänge, als sie dem schmerzlich vermissten Guillem Frontera ihre Geschichten zeigte und ihm riet, sie dem Laia-Verlag zu übergeben. Sie tat dies im Februar 1975 in der Annahme, dass es Monate dauern würde, bis sie etwas sagen würden, wenn sie nicht abgelehnt würden: Zu ihrer Überraschung wartete sie am Tag des Heiligen Georg bereits geduldig auf der Rambla, wo sie nur ein Exemplar verkaufen konnte. Durch Mundpropaganda machte sie sich einen Namen und hat die 40. Auflage überschritten und tut dies immer noch. Was war das Geheimnis? Die Autorin weiß es nicht, aber „beim erneuten Lesen fand ich den Text sehr intensiv, und vielleicht lag es auch daran, dass er von Liebe zwischen Frauen sprach, die so wirkte, als ob sie nicht existierte. Ich glaube, es war das erste Mal, dass dies auf Katalanisch so offen und offen geschah, und es vermittelte eine sehr jugendliche und frische Emotion. Aber ich hatte natürlich keine Schreibschule besucht, ich hatte nur gelesen.“ Seltsamerweise wurde nicht viel darüber gesprochen, dass ein fünfzehnjähriges Mädchen eine Affäre mit ihrem Lehrer hatte … „Es ist wahr, und sehen Sie, das ist immer passiert, ich selbst habe einen meiner Lehrer geheiratet …“

„Pere Gimferrer gab mir Literaturunterricht und Joan Vinyoli bat mich, in die Bar zu kommen.“

Tatsächlich, so erklärt sie in ihrem neuen Buch, fiel ihr das Lesen sehr schwer – „die Nonnen sagten, ich sei vielleicht geistig zurückgeblieben“ – doch die Poesie machte sie zu einer Leserin: „Mein Vater las mir Rubén Daríos Sonatine vor, und sie gefiel mir so gut, dass ich sie noch einmal lesen wollte.“ Dann kamen die Briefe, die sie während einer langen Zeit mit Halsschmerzen an ihre Freunde schrieb, und so nahm alles seinen Lauf. Ohne kleine Kapellen oder Schulen, aber mit ein paar Freunden. „Ich war immer ziemlich unabhängig, aber in Barcelona, ​​während meines Studiums, freundete ich mich mit Ana María Moix und Pere Gimferrer an, die mich jeden Nachmittag mit dem Taxi vom College abholten, mich in ein Café fuhren und mir Literaturunterricht gaben, so etwas wie Privatunterricht, und ich habe viel gelernt.“ Eine Zeit lang verkehrte sie häufig mit dem Dichter Joan Vinyoli, einem Nachbarn: „Er rief mich an und sagte: ‚Komm runter in die Bar, ich bin sehr traurig.‘ Er war ein liebenswerter Mann.“

In ihrer Literatur geht es oft um Identität, ein besonders brisantes Thema, denn sie ist Mallorquinerin, lebt in Barcelona, ​​ist Schriftstellerin auf Katalanisch, unterrichtet Literatur auf Spanisch und ist darüber hinaus Mitglied – und Vizepräsidentin – der Königlichen Spanischen Akademie: „Für viele Spanier bin ich Katalanin und für viele Katalanen bin ich Spanierin. Da ich keine Unabhängige bin, haben mir manche sogar Briefe geschrieben, in denen sie sagten, sie würden mich nicht mehr lesen. Das hat mich wütend gemacht, denn ich habe Freunde aller Art und Ideologie erscheint mir wie ein riesiger Unsinn; ich interessiere mich für Menschen. Wem gehört das Katalanische? Es gehört uns, den Unabhängigen und denen unter uns, die es nicht sind.“ „Aber das Leben an der Grenze ist nicht schlecht. Manchmal trifft einen ein Querschläger, aber ich habe den enormen Luxus, zwei Sprachen zu sprechen, und ich werde sie mit aller Kraft verteidigen“, betont sie, obwohl sie seit ihrer Lehrerin Aina Moll immer auf Katalanisch geschrieben hat: „Ich habe sie sehr geliebt, und wenn sie nicht gewesen wäre, hätte ich vielleicht auf Spanisch geschrieben. Carmen Balcells hätte das geliebt, sagte sie mir immer, sie war auch sehr wichtig, und deshalb habe ich ihre Biografie geschrieben.“