Tödlicher Schnee und ein unsichtbarer Feind: Der ewige Überlebenskampf des Eternauten

Es ist Nacht. Ein mysteriöser tödlicher Schneefall über Buenos Aires tötet alle Obdachlosen. „Der Eternaut“ ist die schockierende Geschichte einer Gruppe von Menschen, die ums Überleben im giftigen Schneefall kämpfen. Eine kritische Situation, die die Charaktere konfrontiert und vor wichtige ethische Herausforderungen stellt. Dies ist eines der Hauptmerkmale der Geschichte: ihre Fähigkeit, über konventionelle Science-Fiction hinauszugehen. Das war etwas ganz Neues im Jahr 1957, als die ersten Ausgaben dieses Comics in der argentinischen Zeitschrift Hora Cero veröffentlicht wurden. Mit einem Drehbuch von Héctor Germán Oesterheld und Zeichnungen von Francisco Solano López wurde El Eternauta zu einem Kultcomic, der dank der Netflix-Miniserie mit Ricardo Darín in der Hauptrolle nun sein Publikum erweitert.

Die Legende von El Eternauta endet nicht mit diesem ersten Comic. Zwölf Jahre später, 1969, präsentierte das Magazin Gente eine weitere Version, mit einem neuen Drehbuch von Oesterheld selbst und in diesem Fall mit Zeichnungen von Alberto Breccia. Sie hatten beide bei Sherlock Time und Ernie Pike zusammengearbeitet (letzterer zunächst mit Zeichnungen von Hugo Pratt ). In diesem zweiten Teil erweitert Oesterheld die Originalgeschichte nicht, sondern erzählt sie neu und fügt einen politischeren Ton hinzu, wobei er den Wert des kollektiven Kampfes in einem postapokalyptischen Kontext betont. Und diese zweite Version kommt jetzt unter dem Titel El Eternauta 1969 (Reservoir Books) in die Buchhandlungen.

Dies ist das erste Mal, dass es in einer restaurierten Version auf Spanisch veröffentlicht wird, die der Schönheit der Zeichnungen von Alberto Breccia, dem unbestrittenen Giganten des Comics, der als neunte Kunst verstanden wird, endlich gerecht wird. Es handelte sich um ein Werk, das damals aufgrund der Originalität der Geschichte und der innovativen Art, sie zu erzählen, auf Missverständnisse stieß, was die Verantwortlichen des Magazins dazu veranlasste, dessen Einstellung zu erzwingen. Breccia selbst gab 1992 zu, dass „die Handlung nicht zur redaktionellen Linie“ des Magazins passte und dass „die künstlerische Gestaltung sich sehr von dem unterschied, was damals gemacht wurde“. Die Zeit hat jedoch für El Eternauta 1969 gespielt.

Tatsächlich stehen die Arbeiten von Breccia und Oesterheld im Einklang mit den Comics des Autors, die etwa zur gleichen Zeit, beginnend mit der Mai-Bewegung 1968, in Frankreich an Popularität gewannen. Und in dieser Art von Comic, in Werken wie diesen, liegt der Keim des Comicstrips, den wir heute in den Buchhandlungen unter der Überschrift „Graphic Novels“ finden. Was 1969 so bahnbrechend war, dass es die argentinischen Leser verblüffte, kann man heute verstehen und wertschätzen.

Alberto Breccia entschied sich für formale Experimente. In El Eternauta (1969) wird die Zeichnung zu einem Terrain der Erkundung und des grafischen Experimentierens, wobei Momente realistischer Grundlage mit anderen kombiniert werden, in denen die Vignette zur Abstraktion tendiert (eine Lektion, die wir auch bei dem bereits erwähnten Hugo Pratt sehen werden). Breccia betont den Kontrast zwischen hellen und dunklen Bereichen in den Panels und verleiht ihnen durch die Verwendung verschiedener Techniken und Materialien Tiefe und Struktur: Collagen, verdünnte Tinten, Kratzer … Diese Kombination schafft eine besondere Atmosphäre, einen Raum zwischen Realität und Träumen, der sehr gut zu diesem Comic passt. Ein dichtes und reichhaltiges visuelles Universum, das Breccia später für seine literarischen Adaptionen von Borges, Sábato, Onetti und Rulfo sehr nützlich sein sollte.

Breccia verstärkt den Kontrast von Licht und Schatten in den Vignetten und verleiht ihnen Tiefe und Struktur.

Um nicht als Fabrikarbeiter arbeiten zu müssen, begann Alberto Breccia, Comics zu zeichnen. Er war nicht einmal ein regelmäßiger Comic-Leser. Und wahrscheinlich war das der Grund, warum er so frei arbeiten konnte. Wie ein wahrer Künstler. Oesterheld wiederum bezahlte sein Engagement im sozialen und politischen Protest mit dem Leben. Die argentinischen Behörden verziehen ihm die kritischen Botschaften, die er in seinen Comics vermittelte, nicht und er wurde 1977 während Videlas Diktatur leider zu einem der „Verschwundenen“ (d. h. Ermordeten).

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Wer auch die Erstausgabe von „El Eternauta“ lesen möchte, die zwischen 1957 und 1959 von Oesterheld und Solano López veröffentlicht wurde, hat Glück, denn es gibt eine aktuelle Ausgabe von Planeta Cómic mit dem schlichten Titel „El Eternauta“ , die die Originalstreifen in einem 370 Seiten starken Band in einer restaurierten Ausgabe zusammenfasst.