Serie | Multimillonarios de la tecnología invasiva

Las especies invasoras que el capitalismo global libera en las biosferas locales están impulsando el Antropoceno, la era geológica de la humanidad, casi tanto como el cambio climático. Las avispas asiáticas están diezmando nuestras colonias de abejas, las ranas toro americanas se están comiendo a los sapos nativos, y la cicuta mayor del Cáucaso está desplazando a las plantas locales y causando, además, graves quemaduras. Pero nada de esto se compara con las especies invasoras que el capitalismo extraterrestre está liberando sobre nosotros.

En la serie de Disney "Alien Earth", por ejemplo, uno de ellos chupa toda la sangre de astronautas que gritan en cuestión de segundos y se aleja arrastrándose, abultado por ella. ¡Asqueroso! Aunque no tanto como lo que, a los 30 minutos, despierta por primera vez oscuros recuerdos de una leyenda de la ciencia ficción: el monstruo espacial de H. R. Giger, que diezmó a la tripulación de una nave espacial en 1979 por orden de Ridley Scott y que desde entonces ha dado lugar a seis secuelas o precuelas.

Humo y chispas silban constantemente desde el sistema eléctrico, un toque ciberpunk retro con una perfección CGI. Es divertido; ¿quién necesita lógica?

En la séptima entrega, la segunda criatura más icónica de la ciencia ficción (después de Darth Vader, pero por delante de Baby Yoda) logra lo que se le escapó durante 46 años en Hollywood: con la ayuda de actores globales que buscan lucrarse con la especie extraterrestre, aterriza en la Tierra y provoca una masacre. Esto, por sí solo, le da a la serie un nuevo sustento alienígena. Basado en su propio guion, el director Noah Hawley —quien también es productor junto con el creador Scott— crea otras innovaciones.

Paralelamente a la historia de maximización de beneficios encarnada por el multimillonario tecnológico Boy Kavalier, interpretado por Samuel Blenkin y situado entre Mark Zuckerberg y Elon Musk, la película aborda el futuro tema del transhumanismo con un toque de humor. Según los créditos iniciales, existen tres caminos hacia la perfección en el camino a la inmortalidad del Homo sapiens : seres cibernéticos, sintéticos o híbridos optimizados por IA. Mitad humanos, mitad máquinas, están completamente orientados a los intereses lucrativos de las corporaciones interestelares. Entre ellos se encuentra Emma, quien padece cáncer.

Como los niños como ella tienen una mente más abierta que los adultos, Boy Kavalier transfiere su mente al cuerpo de la sana Wendy (Sydney Chandler, foto), la enriquece con superpoderes y la convierte así en la líder de un ejército de soldados de élite infantiles. Cuando la nave espacial llena de extraterrestres explotables neoliberalmente se estrella cerca de la sede de su compañía, ella recibe la tarea de recuperar el valioso cargamento. Hasta ahora, todo parecía ciencia ficción, de no ser por el hermano de Emma (Alex Lawther). Lo que se desarrolla a lo largo de ocho episodios, durante sus conflictos de conciencia entre la empatía y la misión, reproduce prácticamente todos los efectos que Sigourney Weaver experimentó en el "Nostromo" infectado por extraterrestres en 1979.

A bordo, hay gatos, fumadores empedernidos y criaturas sedientas de sangre que, con un agudo sentido del drama, acechan a sus víctimas durante minutos antes de atraparlas a la velocidad del rayo, suponiendo que no sean los protagonistas. Humo o chispas silban constantemente desde el sistema eléctrico de una cabina de magia retrofuturista, donde —fecha estelar 2120— la física cuántica puede tener cien años de práctica, pero todas las computadoras funcionan con botones en lugar de pantallas táctiles. Suena a la típica ficción absurda que lleva los límites de la física hasta los límites de la relatividad.

Sin embargo, sí tiene que ver con la cronología de Ridley Scott. «Alien Earth» transcurre poco antes de la primera película, que el creador había ambientado tres décadas terrestres antes de los smartphones y el control por voz. Y, sinceramente, la mezcla actual de ciberpunk nostálgico y perfeccionismo CGI es simplemente genial, independientemente de cualquier imprecisión lógica. Sobre todo porque la idea original de Noah Hawley de una tropa de élite de niños transhumanos, cuyos cuerpos vibran, actúan y hablan como en un anuncio de Haribo, pero son visiblemente adultos, genera situaciones tan divertidas como profundas.

Su mayor habilidad, entonces, reside en comentar con humor nuestro presente, a pesar de toda su brutalidad. Por ejemplo, el creciente poder de la pandilla de tecnólogos pro-mercado de Donald Trump. No se trata de "dinero ni ego", como explica una vez su prototipo, Cavalier, sobre su compromiso transhumano. "¡Quiero hablar con alguien más inteligente que yo!". Ego, ego por encima de todo. Que ser más inteligente también podría significar ser más voraz probablemente se le ocurrirá a lo largo de la serie. Pero por ahora, demuestra de forma impresionante hacia dónde se dirige nuestra civilización. Después de todo, la especie más invasora es la humana.

“Alien: Tierra” se emite en Disney+ a partir del 13 de agosto.