Los juegos de palabras de Pol Pierart en exposición en París

En los catálogos, la biografía del artista es lacónica: «Pol Pierart nació en 1955 en Lieja. Estudió en la Real Academia de Bellas Artes de Lieja, donde se incorporó al departamento de pintura decorativa, con la opción de fotografía». Nada más sobre él. Es breve y probablemente engañosa. La mención de la pintura decorativa es, en efecto, engañosa, porque sus obras no aspiran a seducir. Cuando pinta, lo hace para escribir, lo que justifica que una de sus dos exposiciones parisinas simultáneas se celebre en una librería, Métamorphoses, en el distrito ^VI .

Comenzó tiñendo lienzos con bordes cortados más o menos rectos con acrílico. Rechazaban bastidores y marcos: los fijaban a la pared con alfileres. Esta modestia se refleja en la técnica. El lienzo se cubre de un solo color, generalmente uno: rosa, naranja, morado, azul, etc. Pero no es monocromático, ya que las pinceladas permanecen visibles y la intensidad del tono varía según la zona.

Sobre esta superficie brillante, Pierart escribe con la misma aparente negligencia. Sus mayúsculas tiemblan. Entre las más grandes, se cuelan otras más pequeñas, que nos permiten leer otra palabra. Por ejemplo: «DE(ce)VOIR» , «SO(um)IS» o «JE SU(rv)IS» . O una letra cubre a otra, de modo que «tout ment» se convierte en «torment» . O también se tacha una letra, como la «b» sin la cual «aimer» no es «abîmer» . Pierart tiene otros subterfugios ortográficos, inversiones o superposiciones.

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