Art émancipateur | Le geste conscient

Les « réalistes berlinois » peuvent être vus à la Berliner Haus am Lützowplatz. Cette exposition fait référence à une exposition légendaire de 1971 au même endroit. Appelée « Réalistes berlinois », elle fonda la tradition locale des « Salons du 1er Mai ». Parmi les 28 « Réalistes berlinois » réunis à cette époque, dont Hans-Jürgen Diehl, Johannes Grützke, Matthias Koeppel, Marwan et Wolfgang Petrick, une seule femme : Barbara Keidel. La nouvelle exposition doit donc être comprise comme un « engagement politique en matière de genre » et un « geste conscient d'égalité ». La seule continuité de l’exposition organisée par Sarah Letzel, Marc Wellmann et Asja Wolf est un tableau de Barbara Keidel représentant un intérieur avec un miroir et un portrait indirect.

Avec cette exposition, la Haus am Lützowplatz (HaL) célèbre son 65e anniversaire. Il est soutenu par le Förderkreis Kulturzentrum Berlin e. V., issue du SPD local, a acquis en 1960 l'ancienne maison familiale du commerçant juif Egon Sally Fürstenberg au 9 Lützowplatz auprès des héritiers après une procédure de restitution réussie. Auparavant, le bénéficiaire du bâtiment était l'Association des artistes de Berlin, qui avait été nazifiée et purgée de ses membres juifs et avait acquis la maison en 1938 des Fürstenberg, qui avaient été contraints de la vendre en raison de la politique d'aryanisation du régime nazi. Pendant longtemps, l'association, qui existe encore aujourd'hui, a utilisé des moyens légaux pour résister à la restitution ou à une juste compensation.

Selon les idées du maire de l’époque, Willy Brandt , le HaL devait devenir « un centre culturel de format cosmopolite et démocratique ». Tandis qu'au sous-sol, l'artiste de cabaret Wolfgang Neuss battait ses tambours, « très sensuels et vulgaires », comme le disait Franz Josef Degenhardt, et lisait la comédie aux guerriers froids et aux revanchards avec sa tirade, des expositions d'art étaient présentées à l'étage.

La galerie municipale du Tiergarten Art Office a également résidé pendant un certain temps sur un étage. À partir de 1962, Egon Bahr , alors porte-parole du Sénat de Berlin, était également membre de l'association. L'association a ainsi réuni les architectes de la « politique de détente », dont la social-démocratie d'aujourd'hui s'éloigne honteusement, mise à nouveau sur la militarisation comme en 1914 et est impliquée dans l'adoption, d'un point de vue démocratique, hautement problématique, du paquet de 500 milliards.

La HaL commémore l'histoire de la maison et la fondation de l'association de soutien dans une salle au design impressionnant avec des documents dans des vitrines. Sur un papier peint photographique s'étendant sur deux murs – une photo panoramique à 180 degrés de la Lützowplatz, encore fortement marquée par la guerre, et de ses environs par Otto Borutta du 25 juillet 1956 – se trouvent de petites photographies en noir et blanc et en couleur qui documentent les différentes étapes de la conception de la Lützowplatz actuelle. Dans la salle de projection vidéo, on peut voir d'anciens reportages de SFB TV sur les premières expositions d'art.

Ce qui frappe dans l’exposition « Berlin Realists », c’est que la plupart des œuvres tournent autour d’aspects émancipateurs, remettant en question les codes traditionnels de la féminité et de la diversité, mais contrairement à l’exposition de 1971, d’autres thèmes sociopolitiques sont à peine abordés.

On peut y admirer des sculptures impressionnantes de Birgit Dieker et de Sonja Alhäuser. La première montre un objet fait de cannes, de corseterie et de tissus d'ameublement, une accumulation bizarre et plutôt terrifiante de seins amples sur trois jambes. La « centaure » féminine d'Alhäuser, faite de margarine, est confinée dans un très petit espace dans une vitrine réfrigérée en verre, ce qui assure en même temps sa survie.

Toutes les roues s'arrêtent... Qu'est-il advenu du motif du bras fort de l'ouvrier, souvent équipé d'une masse, si populaire dans le mouvement ouvrier ? Zuzanna Czebatul, originaire de Pologne, retire le marteau de la figure symbolique masculine. Une épaule sans tête avec un bras musclé brandissant un marteau oscille de manière connotative entre la création et la destruction. L’ambivalence est encore renforcée par le titre « Andrea », un prénom commun aux deux sexes.

Parmi les positions picturales, Stefanie Hillich se distingue avec son boxeur saucisse, Fee Kleiß avec sa nature morte dans une nature morte et le nu féminin de Tanja Selzer sur un tronc d'arbre, emprunté à un film porno. Les peintures de vêtements masculins des sœurs russes Maria et Natalia Petschatnikov sont également brillantes.

L’image la plus radicale vient probablement de Shanee Roe, née à New York. Dans sa peinture, le corps masculin est entièrement réduit aux désirs sexuels de la femme. Au lieu d'une tête, le cou se termine par un pénis qui disparaît dans la bouche de la femme, tandis que le membre inférieur est dans son vagin. Roe renverse sarcastiquement la situation sur l’exploitation sexuelle du corps féminin et sa réduction à la satisfaction instinctive masculine.

« Les réalistes berlinois », jusqu'au 9 juin, Haus am Lützowplatz, Berlin.