Non, Franco n'a pas volé l'Eurovision au Royaume-Uni (à notre connaissance)

Il semble incroyable que nous puissions continuer à raconter des histoires sur le seul triomphe tant discuté de l'Espagne à l'Eurovision - La, la, la (1968) de Massiel - mais le fait est que oui : en tant que Grand Récit National lointain, l'enchevêtrement de réalités et de mythes qui emprisonne l'événement est tel qu'il y aura toujours quelque chose à clarifier.

De plus, nous savons déjà qu’une bonne controverse historique n’a ni début ni fin, donc le Sun peut facilement titrer « Le leader fasciste espagnol, le général Franco, a truqué les votes » et personne n’est trop surpris, car au Royaume-Uni, c’est presque un lieu commun de croire que Congratulations , le portefeuille de Cliff Richards, s’est fait voler par les mallettes de Franco. Une croyance à laquelle José María Íñigo , présentateur de longue date de l'Eurovision, a contribué lorsqu'il a déclaré avec désinvolture il y a quelques années que RTVE avait obtenu des voix pour Massiel, pour ensuite préciser qu'il n'avait pas voulu dire cela.

La chanson , une série de Movistar + qui sort cette semaine, recrée désormais le cœur, les coulisses internes mouvementées de l'opération, de Pardo à Prado del Rey, de Serrat à Massiel, avec des licences fictives, mais un travail antérieur d'exploration historique par les scénaristes et créateurs Fran Araújo et Pepe Coira , derrière des séries telles que Hierro et Rapa .

Nous avons parlé avec Araújo et Coira de la réalité accessible derrière le massielazo .

DEMANDER. La victoire à l'Eurovision est-elle une opération planifiée par le soft power de Franco ?

« Il n’y avait pas beaucoup de domaines dans lesquels l’Espagne pouvait rivaliser à armes égales avec le reste de l’Europe. »

Pepe Coira : Ce qui est documenté, c'est que le régime s'est concentré sur l'amélioration de son image extérieure - contexte : boom touristique - pour donner une image moderne du pays en Europe. Dans le cas spécifique de la télévision, l'Opération Festivals a été lancée pour générer des productions de qualité, avec des auteurs comme Antonio Mercero ou Chicho Ibáñez Serrador , destinées à réussir dans les festivals internationaux. Bien sûr, l'Eurovision a également suscité beaucoup d'intérêt, car il n'y avait pas beaucoup d'arènes où l'Espagne pouvait rivaliser à armes égales avec le reste de l'Europe.

À partir de là, l'ordre direct de Franco de gagner l'Eurovision est une licence pour la série, mais ce qui existe, c'est un engagement politique déterminé à se donner à fond dans ce type d'événement. La télévision espagnole a fait un effort énorme pour remporter l'Eurovision.

Fran Araújo : L’Eurovision était le grand cheval de bataille. Nous parlons d'un jeu télévisé regardé par 200 millions de personnes en Europe. C'était le lieu idéal pour se légitimer et donner un sentiment d'ouverture, d'un pays en voie de changement, comme le démontre l'arrivée de Serrat, une décision impensable il y a peu de temps encore.

Pepe Coira : Si Raphaël - l'une des principales stars du pays - a été envoyé les années précédentes, cela montre que l'affaire a été prise très au sérieux ; mais, en même temps, une option esthétique plus prévisible - avec Serrat , la stratégie a changé. Ou briser le moule de ce que le franquisme était censé être en envoyant un chanteur catalan.

Q. Dans le contexte des intérêts politiques supérieurs, quel rôle ont joué les dirigeants et les employés de RTVE ? Après tout, ce sont les chaînes de télévision de chaque pays qui régissent traditionnellement le Concours Eurovision de la Chanson.

Fran Araújo : À la RTVE, les contradictions et les équilibres de pouvoir du régime se reproduisaient, toutes les familles politiques avaient leur quota interne, des phalangistes aux technocrates de l' OPUS , avec en prime la présence de nombreux jeunes, des artistes aux techniciens, avec un esprit plus ouvert, et qui voulaient bien faire leur travail.

Pepe Coira : La documentation historique ne révèle pas les débats internes à RTVE pour choisir la chanson, mais nous connaissons le modèle que nous avons essayé de reproduire dans la série. Serrat a participé au concours avec une chanson en espagnol qui n'était pas La, la, la , composée par le Dynamic Duo, mais destinée à Serrat.

« La première fracture autour de l’élection de Serrat n’a pas été créée par le régime, mais par le catalanisme culturel. »

Fran Araújo : Serrat avait explosé. Il venait de devenir numéro un des ventes en Espagne – avec une chanson en catalan, hein ? – et il s'est mis à chanter en espagnol. L'idée était de donner une image moderne de l'Espagne en envoyant Serrat, associé à la Nouvelle Chanson Catalane , une décision surprenante du régime franquiste, dans le style d'autres décisions récentes de RTVE, comme l'envoi des Historias de la frivolidad de Chicho à des festivals internationaux, une histoire ironique de censure en Espagne qui, pour cette raison, pouvait faire penser aux étrangers que le régime n'était pas aussi féroce qu'ils le disaient.

On ne sait pas si l'élection de Serrat a généré des troubles internes au sein du régime franquiste, même si Manuel Fraga , ministre en charge de RTVE, n'a montré aucun scrupule dans ses journaux. Disons simplement que le régime semblait à l’aise en prétendant être plus moderne qu’il ne l’était en réalité ou qu’il était disposé à l’être.

Curieusement, la première fracture autour de l'élection de Serrat n'a pas été ouverte par le régime, mais par le catalanisme culturel, où certains n'ont pas accueilli favorablement le fait que Serrat fasse, pour ainsi dire, le jeu du parti.

P. Serrat s'est retrouvé dans une position politique délicate, n'est-ce pas ?

Pepe Coira : Serrat voulait être un chanteur populaire, chanter dans les deux langues, ce dans quoi il avait été élevé à la maison sans aucune incompatibilité, sans renoncer ni au catalan ni à l'espagnol. Mais, après la controverse au sein de la société catalane au sujet de sa sélection à l'Eurovision, elle a déclaré qu'elle ne participerait que si elle pouvait chanter La, la, la en catalan, une décision qu'elle a expliquée dans une lettre soigneusement réfléchie.

La lettre

[Il vaut la peine de reproduire la lettre de Serrat pour des raisons de contexte. [Voilà].

En janvier dernier, j’ai été sélectionné par TVE pour participer au Concours Eurovision de la Chanson qui se tiendra à Londres en avril prochain.

C’était pour moi une source de fierté et en même temps une responsabilité, car je savais que les yeux et les espoirs de millions d’Espagnols seraient tournés vers moi.

La chanson La, la, la, de Manuel de la Calva et Ramon Arcusa a ensuite été sélectionnée, ce qui, malgré toutes les opinions, pour la plupart infondées, me semble très approprié pour le type de festival auquel elle est destinée.

A partir de là, une véritable promotion de la chanson et de moi-même a commencé, naturellement, dans toute l'Europe, ce qui m'a emmené loin du pays pour m'emmener de ville en ville et de plateau en plateau. Cet éloignement physique, combiné à mon inexpérience et à mon surmenage, m’empêchait de juger clairement les choses ; Ce qui m’a manqué aussi, c’est le contact quotidien avec les gens, avec l’homme de la rue qui nous observe de loin et nous suit de très près.

J'ai toujours été tourmenté par une inquiétude, une préoccupation que je briserai sûrement d'un trait de plume avec cette lettre. Je suis et je reste avant tout une chanteuse catalane, et je chante dans cette langue depuis quatre ans.

Lorsque j’ai été nommé représentant de TVE à Londres, j’étais connu uniquement pour mes chansons en catalan. Alors pourquoi ne pas chanter en catalan à Londres, alors que la version catalane de La, la, la était déjà préparée ? L’argument de la « langue officielle » ne me paraît pas suffisamment valable pour nier la question.

Un jour, il n’y a pas si longtemps, je suis retourné au pays. Je suis rentré chez moi et j'ai parlé aux gens de ma rue et j'ai réalisé que ces gens, simples et directs, posaient la même question que moi : « Pourquoi pas ? » Un homme doit être fidèle à lui-même et aux personnes qui lui sont fidèles. Pour ces deux raisons, j'envoie une lettre au Directeur Général de la Radio et de la Télévision, lui demandant de comprendre mes arguments et de m'autoriser à chanter à Londres en catalan, ou, si cela n'est pas possible, d'accepter ma démission irrévocable.

Je voudrais que cette lettre ouverte reflète toute la bonne volonté qui m’a guidé dans la prise de cette décision, et je suis sûr que tous les hispanophones comprendront mes raisons, comme je l’ai exprimé publiquement et à plusieurs reprises dans la presse.

En même temps, je tiens à remercier tous ceux qui, depuis le jour où je suis monté sur scène jusqu'à aujourd'hui, m'ont encouragé et m'ont donné un coup de main, et même ceux qui m'ont critiqué, car, au final, tout le monde m'a aidé.

Merci beaucoup.

Fin de la lettre de Serrat. Suivez l'interview :

Fran Araújo : La lettre est une affaire complexe. Nous avons essayé d'être fidèles au moment historique, car nous respectons beaucoup Serrat, même s'il l'a lui-même raconté de différentes manières au fil du temps.

La même année, Serrat sort un album en catalan et un autre en espagnol. En d’autres termes, pour lui, passer d’une langue à l’autre n’était pas un problème. D’autres lui ont jeté la polémique. Il était pris entre le nationalisme espagnol et le nationalisme catalan.

Un autre facteur est que Serrat et Massiel étaient tous deux très jeunes, pris dans une dynamique industrielle et politique bien plus grande qu’eux, et dont Serrat n’était pas pleinement consciente jusqu’à ce qu’elle soit bien avancée dans sa carrière, lorsqu’elle s’est rendu compte que sa décision dérangeait son entourage.

Q. Au fil des décennies, et grâce aux déclarations d'Íñigo, les chances de RTVE de remporter l'Eurovision ont atteint des niveaux légendaires. Le lobby était-il à ce point exagéré ? Sommes-nous en train de voler la fête comme le pensent les Anglais ?

FA : Il n’est pas facile de déterminer jusqu’où s’est étendue la main du régime. Nous savons que l'intérêt politique de gagner existait, car un effort économique important a été fait, avec 30 millions de pesetas dépensées pour la promotion de la chanson, ce qui représentait beaucoup d'argent.

PC : On sait peu de choses sur le prétendu lobby. Il existe des versions contradictoires, car si la défaite est orpheline, la victoire a plusieurs pères. Chacun a raconté l’histoire comme il le souhaitait, ce qui rend difficile de savoir ce qui s’est passé. Par exemple, Juan José Rosón, alors directeur général de RTVE, s'est vanté dans une interview que l'Espagne avait accepté X votes dès le début, comme s'il voulait revendiquer la victoire. Mais l’idée que vous arrivez, achetez des votes et avez déjà assuré la victoire semble très cinématographique. Ce qu'Íñigo a déclaré à l'époque, c'est que RTVE achetait des programmes de chaînes de télévision d'autres pays pour gagner leur faveur, mais cela garantissait-il le vote ? Bien sûr?

FA : Les autres pays ne l’ont-ils pas fait aussi ? Ce qui est vrai, c’est que l’Espagne a fait un énorme effort promotionnel… mais personne ne s’attend à gagner l’Oscar sans une campagne promotionnelle massive. Personne ne s'en souvient, mais lorsque Pilar Miró était directrice de RTVE, elle était déterminée à faire en sorte que José Luis Garci remporte l'Oscar pour Volver a empezar . Mais c’est une chose d’investir de l’argent pour faire bouger les choses, et c’en est une autre d’acheter des votes. Croire que Massiel a gagné l’Eurovision parce que l’Espagne a acheté un type pour commettre un acte de corruption n’est pas crédible ; il est plus raisonnable de penser que la lourde campagne promotionnelle a ouvert la voie à la victoire.

PC : L'Angleterre, jouant à domicile, s'est convaincue que Cliff Richard était le grand favori. De là à considérer que ne pas gagner est un vol, il n’y avait qu’un pas. Un livre sur le demi-siècle de l'Eurovision a été publié il y a quelque temps : la photo de couverture mettait en scène celle de Richard, même s'il n'a pas remporté le concours. Il ne l'a pas gagné, selon certains Anglais, parce que Franco le lui a volé. Chacun raconte l’histoire du mieux qu’il peut.

Q. Il y a un autre inconvénient inévitable à l'Eurovision : peu importe combien d'argent vous avez dans vos mallettes, si vous ne choisissez pas une chanson et un interprète qui se démarquent, vous allez avoir du mal, n'est-ce pas ?

PC : En effet, Massiel a fait sa part ; bien que, une fois de plus, sa victoire lui ait apporté de nombreux pères. Le chef d'orchestre a attribué ce succès à l'accélération du rythme qu'il a introduit en raison des dix secondes qui ont dû être coupées. La robe a également été discutée. En bref, gagner est toujours une combinaison de choses, mais il est indéniable que Massiel a fait preuve de courage en sautant dans un train en marche, faisant sienne une chanson inconnue en quelques jours seulement. Si vous regardez les archives des journaux avant le festival, vous éclaterez de rire. En raison de la crise de présélection, entre le départ de Serrat et la sélection hâtive de Massiel, la presse espagnole a prédit que ce serait un désastre, mettant le pansement devant la plaie, en disant, bon, supposons que ce soit horrible.

FA : Aujourd'hui, nous tenons pour acquis que Massiel est une artiste de caractère , bouleversante, mais à l'époque, elle avait à peine la vingtaine, une inconnue sous pression, qui dégageait une énergie magnétique dans sa performance. C'était une artiste très différente de Serrat, du genre lent. Massiel est partie à la conquête du monde, et elle l'a fait.