On ne parle pas de 2020 ?

Pendant la pandémie de COVID, les films ont souvent été utilisés pour tenter de trouver des analogies avec ce qui se passait. On pensait aussi que ce qui se passait était si important qu'il alimenterait de nombreux autres films pendant des années. Jusqu'à présent, cela n'a pas été le cas. En partie, comme l'a osé le critique de cinéma Sonny Bunch dans la newsletter The Bulwark, parce que le déni persiste et que l'envie d'y revenir est faible. Selon Bunch, l'un des produits audiovisuels ayant le mieux fait référence à la pandémie est la série The Pitt , peut-être la fiction à succès de l'année, dont le protagoniste, le Dr Robinovitch, chef des urgences d'un hôpital public sous-financé de Pittsburgh, a des flashbacks de la COVID, qui a causé la mort de son mentor et provoqué l'effondrement de l'hôpital. Par ailleurs, peu de produits ont défié la règle tacite selon laquelle il vaut mieux ne pas parler de la période 2020-2021. Parmi eux, la suite de À couteaux tirés et le film Braquage à Wall Street (2023). Eddington , le quatrième film du réalisateur suédois Ari Aster, qui sort en Espagne le mois prochain, vient briser cette malédiction, car il aborde non seulement la pandémie, mais aussi la mort de George Floyd, les manifestations Black Lives Matter et une grande partie de ce qui a occupé les journaux en 2020. Acclamé à Cannes (ce qui ne veut déjà pas dire grand-chose), le film, qui compte Joaquin Phoenix, Pedro Pascal et Emma Stone en tête d'affiche, a également reçu des critiques virulentes, comme celle de Justin Chang dans The New Yorker, qui a écrit que le film avait « le goût fade des gros titres d'hier ».

LE SCÉNARISATEUR IMPUR QUI N'AUTORISE PAS LE BLOCAGE

La Llama School est l'école d'écriture humoristique et comique rattachée à la librairie La Llama de Barcelone. L'un des derniers contenus ajoutés à leur abonnement est le cours « L'écriture de scénarios comme métier », dispensé par le très recherché Eduard Sola. Le scénariste de « Casa en flames » et « Volver » explique, entre autres, comment il a surmonté la colère qu'il ressentait à ne pas être un « scénariste pur » au style reconnaissable, comme Rafael Azcona ou Paul Laverty, et à avoir plutôt « une base de données IMDB complètement différente ». Sola est aussi souvent interrogé sur sa productivité, car il travaille beaucoup. Cela aussi a une explication. « Il ne se laisse pas bloquer », explique-t-il dans le cours en ligne. « Si je ne suis pas inspiré, j'écris les scènes sans inspiration (…) Je ne me permets pas le luxe de rester bloqué ; ceux qui sont bloqués sont ceux qui m'ont engagé. Ce n'est pas juste de jouer à "je suis un artiste". » Ce ne sera peut-être pas parfait, mais ce sera fait, et c'est peu dire.

AMITIÉS TURBULENTES

Rompre avec un ami est souvent plus douloureux que rompre avec un partenaire, mais ce sujet est moins abordé en littérature. L'édition anglaise du magazine Granta publie depuis plusieurs numéros des récits d'amitiés brisées, écrits par des auteurs comme Tao Lin, Eileen Myles et Megan Nolan. Dans son article, elle évoque le type d'amitié qui existe généralement entre deux femmes : « dévouée, trop dévouée, complexe et tellement dépendante, à la limite du morbide, comme une romance vouée à l'échec », et que l'on retrouve dans des romans comme Conversations entre amis de Sally Rooney ou Country Girls d'Edna O'Brien. Une playlist de lecture sur les amitiés fluctuantes ne pouvait pas non plus manquer la tétralogie napolitaine d'Elena Ferrante, publiée en coffret chez DeBolsillo/Debutxaca, ni Variable Cloudiness de Carmen Martín Gaite. Le court roman Amiga mía (Blackie Books), de Raquel Congosto, a récemment rejoint ce sous-genre, l'histoire de la rupture de deux amis architectes dont la relation correspond parfaitement à la définition de Megan Nolan.

ESZTERHAS PROMET « UN VOYAGE SAUVAGE ET ORGASMATIQUE »

Chaque année, des dizaines de films et de séries se disputent le titre officieux de « remake le plus inutile ». Un géant potentiel vient d'arriver dans cette course. Le producteur Scott Stauber et Amazon Studios ont acquis les droits d'un remake de Basic Instinct écrit par Joe Eszterhas, l'auteur de l'original de 1992, pour un prix record (4 millions de dollars rien que pour le scénario). Interrogé à ce sujet, le scénariste a déclaré à IndieWire, fidèle à la tradition d'Eszterhas : « Pour ceux qui se demandent ce qu'un homme de 80 ans fait à écrire un thriller érotique et sexy : les rumeurs sur mon impuissance cinématographique étaient exagérées et discriminatoires. J'appelle mon partenaire d'écriture “le petit homme tordu”. Il vit en moi. Il est né à 29 ans et mourra à 29 ans. Il me dit qu'il est fou d'excitation à l'idée d'écrire ce scénario et que nous allons offrir aux spectateurs une aventure intense et orgasmique. Cela me rend très heureux. »