Televisione | ARD: C'era una volta che era bello

Da una prospettiva odierna, quelli erano tempi d'oro: fino all'introduzione della televisione privata nel 1984, promossa dall'allora cancelliere Helmut Kohl (CDU), nella Repubblica Federale Tedesca esistevano fortunatamente solo tre canali televisivi pubblici: il primo, ARD, lanciato nel 1950; il secondo canale conservatore, ZDF, che iniziò a trasmettere nel 1963; e il terzo canale regionale senza pubblicità (documentari naturalistici, cabaret, "Cena per uno", "Telekolleg"!), che in realtà apparteneva all'ARD. Il finanziamento tramite canone aveva lo scopo di garantire l'indipendenza delle emittenti pubbliche, poiché significava che non dipendevano dal denaro dei contribuenti.

Mentre la ZDF si sviluppava in una sorta di emittente pubblicitaria semi-ufficiale della CDU (»Kennzeichen D«, »Aktenzeichen xy«, »ZDF-Magazin«), si orientava presto verso il successo di RTL e SAT.1 e si univa alla tendenza generale alla banalizzazione e all'impoverimento con le sue produzioni kitsch di grande successo (»Das Traumschiff«, »Die Schwarzwaldklinik«), l'ARD rimaneva in gran parte fedele alla sua missione di non solo intrattenere gli spettatori, ma anche di offrire sufficienti «contributi alla formazione, all'informazione e alla cultura». Se oggi si guarda la mediateca ARD, a volte ridicolmente ordinata, dove nella stessa sezione (»Film«) si trovano famosi classici del cinema (la maggior parte dei quali sono disponibili solo nell'insopportabile versione doppiata in tedesco) accanto a rancidi film strappalacrime di Degeto e non è proprio facile scegliere tra »Schlagerparty – Das Beste XXXL« (»Dahoam is dahoam« (»Odenwald hautnah«) e un sacco di spazzatura (»Tierärztin Dr. Mertens« (»Reiterhof Wildenstein«)), non si ha l'impressione che le persone responsabili del programma si ricordino di questa missione.

Un rapido flashback al 1980: Internet era ancora un futuro lontano. Non c'erano videoregistratori, computer domestici, piattaforme di streaming e smartphone. Molte persone nella comunità di 3.000 persone in cui sono cresciuto, nella Germania Ovest, dovevano ancora uscire di casa e usare un telefono pubblico per telefonare. Gli apparecchi più moderni nella casa dei miei genitori (nati nel 1924) erano un televisore a colori e un telefono a disco verde muschio.

A quei tempi il mondo era ancora piuttosto ordinato, seduti sul divano del soggiorno con i genitori la sera, costretti a guardare i quiz televisivi di "Das Erste" (Primo Canale): per esempio, il programma "allegro indovinello delle professioni" di Robert Lembke, un programma di lunga data intitolato "Cosa sono?". Il suo tenero conduttore chiedeva a due uomini e due donne, che sembravano essere stati trasportati direttamente dalla serata bingo di una casa di riposo a uno studio televisivo, di indovinare le professioni degli ospiti invitati: venditore di aspirapolvere, erborista, gestore di fondi di investimento. "Ho ragione a supporre che non siate coinvolti nella produzione di un prodotto?" Fu uno dei programmi di intrattenimento più popolari della televisione tedesca: a parte una breve interruzione di due anni e mezzo, andò in onda su ARD dal 1955 al 1989. Il sabato sera, lo stesso canale entusiasmava il pubblico televisivo con "Am laufend Band" di Rudi Carrell, "Auf Los geht's los" di Joachim Fuchsberger o il quiz show di Hans-Joachim Kulenkampff "Einer wird gewinnen".

Già allora, si voleva tacere sul passato nazista. Il fatto che Robert Lembke e il conduttore di "Dalli-Dalli" della ZDF, Hans Rosenthal, fossero fortunatamente sopravvissuti all'Olocausto, mentre Kulenkampff e Fuchsberger erano stati temporaneamente dispiegati in Unione Sovietica come soldati della Wehrmacht, non veniva menzionato. Ora, 30-40 anni dopo la fine della guerra, erano tutti sullo stesso schermo televisivo.

La gente si rallegrò quando Kulenkampff, maestro del tempo di trasmissione eccessivo, sorrise maliziosamente annunciando agli spettatori che le puntate successive sarebbero probabilmente iniziate un po' più tardi. La gente si chiese quale premio potesse essere nascosto questa volta dietro il dado con un grande punto interrogativo, che passava sempre al concorrente rimasto sul "nastro trasportatore" alla fine della puntata di Carrell. "Un aspirapolvere, il ferro da stiro, un set da caffè, un... ehm... paio di sci... e il punto interrogativo!" E la gente ridacchiò soddisfatta quando Lembke chiese a ciascuno dei suoi ospiti, di cui la "squadra di indovinelli" avrebbe dovuto indovinare la professione: "Quale maialino vorresti?"

Grazie alla competizione internazionale tra capitalismo ("economia di mercato") e socialismo, e all'esistenza del cosiddetto blocco orientale, l'Occidente a quel tempo era ancora costretto a garantire ai propri cittadini un minimo di prosperità, partecipazione culturale e benessere sociale per dimostrare al mondo di essere il modello sociale migliore e più giusto. La programmazione televisiva era quindi orientata verso le inclinazioni di coloro che venivano definiti la "classe medio-bassa": il papà andava al lavoro, mentre la mamma si occupava della casa e dei bambini. La sera, la gente si riuniva davanti allo schermo per rilassarsi.

In "Tatort", si guardavano i popolari detective televisivi Veigl (in cappello e cravatta) e Haferkamp (in trench e cravatta) intenti a investigare, e Schimanski (con la sua giacca da campo dell'esercito americano consumata), che diceva "merda" ogni cinque minuti, lottando e comportandosi in modo maleducato. Dalla fine degli anni '80, una donna, Lena Odenthal, si è persino lanciata in un mondo dominato dagli uomini. In "Lindenstraße", la prima soap opera tedesca, andata in onda ogni domenica dal 1985 al 2020 e diventata la serie televisiva più longeva del paese, si condivideva la vita quotidiana dei coniugi Beimer, Zenker e Ziegler. Oppure si esprimeva indignazione per il primo bacio tra due personaggi gay della televisione tedesca, avvenuto nel 1990.

Per un certo periodo, l'ARD servì anche come istituto di insegnamento della comicità, portando un pizzico di arguzia e satira nel grigio salotto di un tedesco piuttosto impacciato. Grazie a Loriot ed Evelyn Hamann, abbiamo incontrato la famiglia Hoppenstedt ed Erwin Lindemann; grazie a "Ein Herz und eine Seele" (Un cuore e un'anima), abbiamo acquisito una profonda conoscenza dei meccanismi interni dei tedeschi occidentali del dopoguerra. Nella sua serie di sketch "Fast wia im Richtig Leben" (Quasi come nella vita reale) , Gerhard Polt ha analizzato il nucleo razzista e le deformità psicologiche della classe media tedesca. Grazie a "Familie Heinz Becker" (La famiglia Heinz Becker) di Gerd Dudenhöffer, abbiamo imparato cosa spingeva il borghese medio di provincia a comportarsi in modo diverso.

Le informazioni sugli eventi mondiali venivano ricavate dal "Tagesschau" serale, e chi cercava critiche alle politiche della classe dirigente trovava pane per i suoi denti nei format socialdemocratici di sinistra "Panorama" e "Monitor". Non è impossibile che il vecchio brontolone del giornalismo investigativo, Klaus Bednarz, che, come caporedattore di "Monitor" dal 1983 al 2002, ha stoicamente denunciato la sporcizia di aziende e politici, venga oggi accusato di "estremismo di sinistra".

Chi trovava la realtà della Germania Ovest troppo pesante da sopportare poteva rivolgersi alla programmazione per bambini: l'"Augsburger Puppenkiste" (Teatro delle marionette di Augusta) aprì nuove strade estetiche. La serie "Meister Eder und sein Pumuckl" (Meister Eder e il suo Pumuckl ) fece sì che il folletto vivace non potesse più essere immaginato con una voce diversa da quella di Hans Clarin, mentre il deliziosamente poco didattico "Sesame Street", intriso di umorismo angloamericano, e l'arguto "Sendung mit der Maus" (Sendung con il topo) riuscirono, fin dai primi anni Settanta, a soffocare il trasferimento di conoscenze con arguzia e divertimento. E nessuno avrebbe mai pensato di chiamare l'emittente che "trasmetteva" questi spettacoli, sketch, programmi per bambini, riviste e serie con il suo nome corretto: "Associazione delle emittenti pubbliche della Repubblica Federale di Germania" (abbreviazione: ARD).