'Cosa Nuestra': il colpo da maestro di Rauw Alejandro a Madrid

La notte calava pesante, come se qualcuno avesse tirato la leva di un club clandestino nascosto dietro una tenda di velluto. Promesse di pericolo, desiderio e musica fluttuavano nell'aria. E all'improvviso, tra fumo, luci al neon e un silenzio carico di attesa, entrò lui: con un abito scuro, occhiali impenetrabili e l'aura di qualcuno che domina ogni suo passo.

La serata si è presentata come mai prima: non un semplice album, ma un concerto che ci ha trasportato indietro negli anni '60; una mafia attiva per le strade di New York da quarant'anni. Il cantante si è presentato a Madrid lunedì come El Capo, non solo sul palco, ma anche in un universo sonoro che ha attraversato generi, emozioni ed epoche.

Quello che è successo con Rauw è stato un film raccontato in azione, un viaggio teatrale in cui il reggaeton si fondeva con il noir, boleri spezzati, coreografie omicide e confessioni sentite. Era la terza e ultima esibizione a Madrid. Solo chi era presente poteva definirla "una delle nostre cose".

Il sipario arancione calò. Vestito con un abito scuro e occhiali da sole – come chi non ha bisogno di vedere per sapere di essere osservato – il portoricano emerse dalla nebbia, come in un vecchio film sulla mafia. La storia iniziò con un'inquadratura che ruppe il silenzio (meglio conosciuta come "PUNTO 40" ) e continuò con "Il Capo", che introdusse e consolidò il personaggio: potente, enigmatico, maestro del ritmo.

Il palco simulava una strada degli anni '60, con cabine telefoniche e luci rosse che gocciolavano come sangue sull'asfalto. La narrazione era chiara: non si trattava di un concerto, ma di un colpo da maestro. Un trio di ragazze si recò in una discoteca dove il nostro protagonista, Raúl (non Rauw), lavorava come cantante. Sebbene cercasse di dare l'impressione di essere un gangster, era quello che era: amore e desiderio erano la sua più grande debolezza.

Con canzoni come "Panties and Bras", "Let the Right One In" e "Santa", Rauw riuscì a catturare l'attenzione di una delle ragazze, ma non fu così facile, perché le "A Thousand Women" erano già state ingannate da lui in precedenza e pretendevano una risposta. Rauw trasformò il locale in un club clandestino dove la sensualità veniva servita in piccoli bicchieri, dove, nel suo ruolo di capo, si inginocchiò davanti a questa donna di cui ancora non conosceva il nome.

Il Cosa Nuestra Tour era una storia d'amore in quattro atti narrata da un misterioso showman (un narratore onnisciente, complice di tutto). Mentre seguivamo la sua narrazione, vedevamo Rauw portare la donna in un bar più tranquillo; "il posto migliore per conoscersi". Si sedettero, chiacchierarono e risero. Lui, pur nell'aura di pericolo, si mostrava umano. Intrecciava ritornelli di "Tattoo", "Fantasías" e "El Efecto" come se stesse tessendo una dichiarazione d'amore tra i versi.

"Non mi divertivo così tanto da un po'... Ci vediamo domani?" chiese Rauw, e, schivando la domanda, la donna rivelò il suo nome: María. C'è qualcosa nell'irraggiungibile che è inevitabilmente allettante. Il capo, ormai emotivamente disarmato, chiuse l'evento con "Desperados", lasciando intendere che quello che sarebbe seguito non sarebbe stato un giallo... ma una storia d'amore.

La notte cambiò tono. Non ci furono più spari né inseguimenti, ma echi di amori perduti. El Capo sembrava un uomo qualunque, più della figura imponente dell'atto precedente: tirava pietre alla finestra di María per farsi ascoltare, e con "Revolú" e "Committed" aprì questa nuova scena. Il mafioso divenne ora un amante tormentato: in "La Old Skul", "No Me Sueltes" e "Touching The Sky", la figura del capo si dissolse in quella di un uomo qualunque che aveva amato e perso.

"Posso suonare una canzone? È la mia preferita", chiese María mentre andavano a ballare in un bar. Fu con "Todo de Ti" che Madrid si arrese. Il gangster era scomparso. Una voce collettiva eruppe come un'incursione, ma, ignaro della storia, il pubblico assistette a come il Paese di Rauw Alejandro accogliesse il secondo atto. La coppia passeggiava per le strade di New York, quelle che non sembravano più così pericolose come all'inizio dello spettacolo. Si sedettero su una panchina e, in un sussurro, María gli chiese: "Ti manca Porto Rico?". La risposta di Rauw fu inevitabile: gli mancava, ma la sua confessione fu più forte: "Con te, non ci penso".

L'appartenenza era stata messa da parte; ora c'era qualcosa di nuovo – e più importante – a cui pensare. Il boss guardò indietro, alla sua infanzia, alle sue radici. Il palcoscenico si trasformò nel suo ricordo di Porto Rico quando iniziò a cantare "Carita Linda". Questa volta non c'era fretta, né desiderio, né guerra: solo rispetto. Il terzo atto si concluse con "Amar de Nuevo" , fondendosi in una scena degna di "La La Land". Persino i più potenti soffrivano per amore.

Troppo bello per essere vero. La storia ha preso una piega diversa: Maria non era chi sembrava e le stava scadendo il tempo per trovare Rauw. Tuttavia, i due si sono presentati avvolti nelle lenzuola di un letto. È iniziato con "2/Catorce", "Sesso virtuale" e "Diluvio", e abbiamo visto un Rauw che non cercava solo passione, ma anche amore. Tuttavia, Maria aveva altri piani e non è andata a letto con lui quella notte.

A questo punto, "Khé?" fu la reazione più sincera che Rauw potesse dare. Cosa era andato storto, se la connessione sembrava reale? "Pensándote", la sua versione dell'inno di Laura Pausini "Se Fue", e "Ni Me Conozco" riecheggiavano la confusione del portoricano. In "Pasaporte" e "Cosa Guapa", la fusione di stili classici e urbani dimostrava la sua maestria. El Capo divenne un cronista del quartiere, del bolero, del perreo, del dolore e dell'orgoglio latino, ma tormentato da un amore che sembrava reale.

Al termine dell'atto, il cantante si è ritrovato a ballare con una rappresentazione dei suoi tormenti (molto simile nel costume a quello di 'Donnie Darko' ), mentre il sipario calava per l'ultima volta.

Siamo tornati al punto di vista di María, presentata come un personaggio malvagio nelle mani di un boss mafioso rivale: Carlo. Qui, tutto è tornato al tono squallido dell'inizio, e lo showman, fedele al suo stile, ha offerto a Madrid una breve lezione di salsa. La salsa, come genere, è nata all'incrocio di culture che si sono sviluppate nei Caraibi e a New York a metà del XX secolo, tra comunità di migranti portoricani, cubani e afro-caraibici.

Con il contesto chiaro, Rauw Alejandro tornò sul palco con la sua versione di "Tú Con Él" di Frankie Ruiz. Nello stesso bar dove aveva incontrato María, dovette sopportare di vederla con un altro uomo. Tuttavia, lei decise di ballare con lui sulle note di "Espresso Martini", una decisione che fece infuriare Carlo. Questi affrontò Rauw mentre Baja Pa Acá suonava in sottofondo. Nello scambio, la band di Carlo sparò dei colpi... ma fallirono.

Come ogni buon thriller, il finale è stato esplosivo. El Capo è tornato sul ring più forte che mai. Questa volta niente maschere. Solo fuoco e un "Qué Pasaría..." ( Cosa è successo...) dal ritmo inarrestabile. L'esplosione musicale finale è stata "LOKERA", con Lyanno sul palco.

All'improvviso, erano le 2:12 del mattino , e il portoricano si ritrovò sulla stessa panchina dove pensava di poter amare di nuovo. María e Raúl si abbracciarono, ma Carlo apparve e la costrinse a sparare, rivelando il suo vero nome: Sofía. E lei lo fece, solo che non a Raúl. Carlo morì accanto alla panchina dove l'amore avrebbe potuto essere semplice.

Ci eravamo dimenticati che si trattava di un film di gangster. Sofia (non Maria) ha abbandonato Rauw e lo ha lasciato fuori fuoco, mentre la polizia lo arrestava. Con questo, il sipario è calato per l'ultima volta.

Quello che Rauw Alejandro ha realizzato a Madrid non è stato solo un concerto. È stato un colpo da maestro, uno spettacolo coreografato con la precisione di un successo di alto profilo. Nel 2023 ci ha portato nel futuro con il suo "Saturno World Tour", ma nel 2025 ci ha immerso nel passato: in un universo di mafie sonore, nostalgia visiva ed emozioni forti.

Cosa Nuestra era lo slogan. Il crimine organizzato della musica urbana. Ma il vero crimine sarebbe stato andarsene senza un altro. Con il climax finale, "SEXXXMACHINE", El Capo ha calato il sipario non da fuggitivo, ma da re assoluto del suo territorio.

E se una cosa è diventata chiara quella sera, è che, al presente, non c'è nessuno che possa fare quello che ha fatto lui. Rauw non si è limitato a cantare: ha costruito mondi, guidato imperi e, come ogni buon signore della droga, ne è uscito indenne. Perché il vero signore della droga non è quello che spara per primo... ma quello che esce dal palco con tutti in ginocchio.