Anna Lucia Richter e Julius Drake (★★★✩✩): dal soprano al mezzosoprano

Anna Lucia Richter e Julius Drake

★★★✩✩

Luogo e data : Schubertiada. Canonico di Vilabertan (19/VIII/25)

Le aspettative sono andate deluse a causa della cancellazione definitiva del soprano previsto, la catalana Sara Blanch, e di un'eccellente sostituzione dell'ultimo minuto , quella dell'ex soprano tedesco Anna Lucia Richter, ormai affermata come attraente mezzosoprano.

Con un pubblico visibilmente deluso per essersi perso quello che sarebbe stato il debutto di Sara Blanch alla Schubertiade, bisogna lodare la reattività del Festival nel trovare l'impeccabile Anna Lucia Richter come sostituta, con un Liederabend di indiscutibile professionalità e solvibilità.

Il fatto che nessun biglietto sia mai stato rimborsato a causa della rinuncia di un cantante la dice lunga sulla Schubertiade. La sua intraprendenza nel trovare sostituti di prim'ordine è una testimonianza del suo status di festival di musica lirica globale .

Richter (Colonia, 1990) ha dimostrato la sua attuale maturità vocale con un registro di mezzosoprano da cui estrae note gravi gradevoli, mai forzate, e una tessitura facile e ibrida, con un registro medio e acuto di grande fluidità e rotondità; il suo passato da soprano la definisce.

Ciò non significa che la voce solista abbia certi suoni simili a quelli del flauto nella zona di transizione, che a volte risultano soffocati e sminuiscono la bellezza di un'esecuzione altrimenti facile e generosamente progettata.

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È il caso della sua interessante selezione di lieder di Mendelssohn, un compositore meno noto per il suo repertorio di canzoni che vale la pena recuperare.

I colori, la teatralità della parola e un certo senso dell'umorismo sono tratti che Richter sa sfruttare, come nella sua ricreazione di Der Einsame di Schubert.

A questo punto, parlare della maestria pianistica di Julius Drake è insolitamente ovvio. C'era il Reiselied di Mendelssohn, puro nervo, o l'intensità drammatica, precisa e necessaria, che conferiva alla sezione finale dedicata a Brahms una sonora gloria tastieristica.

Con tutta la grazia di un Richter dalla voce flessibile e aromatica, bisogna dire che l'uso e l'abuso del leggio durante il recital hanno sminuito la meticolosità del lavoro.

Con tutta la grazia di un Richter dalla voce flessibile e aromatica, bisogna dire che l'uso e l'abuso del leggio durante il recital hanno sminuito la meticolosità del lavoro. È comprensibile che sia stato utilizzato in sostituzione, ma che dire di brani paradigmatici di Schubert come "Auf dem Wasser zu singen" (Sull'acqua che brucia) o "Gretchen am Spinnrade" ?

La seconda parte del recital, dedicata a Mahler, compositore protagonista dell'ultimo CD del mezzosoprano, e a Brahms, ha confermato la generosità espressiva della tedesca, che si conferma nel registro più basso come eccellente liederista e un lusso come sostituta, dal soprano al mezzosoprano.