Van Truman Capote tot sociale media: een gids om de angst voor het lege blad te overwinnen

Met de hand of op een computer. Op papier of digitaal. In een notitieboek of op een typemachine. Gewoon, gelinieerd of getekend. De lege pagina vertegenwoordigt vaak de grootste angst voor wie probeert te schrijven . Sommigen geven zich over aan allerlei rituelen : absolute isolatie , achtergrondmuziek, afzondering in een afgelegen hotel; de grootst mogelijke eenzaamheid. "Als je iets te zeggen hebt, schrijf je het overal", schreef Roberto Arlt in de proloog van De Vlammenwerpers.

De waarheid is dat dit ogenschijnlijke initiële obstakel voor veel auteurs de aanleiding vormde voor grote verhalen . Als een soort judo-manoeuvre gebruikten ze de kracht van deze blokkade in hun voordeel en lieten hun getuigenis achter in grote boeken: De lichtende roman van de Uruguayaan Mario Levrero is slechts één voorbeeld. Roman Dagboek van de Spaanse auteur Sabina Urraca is een ander tekstueel voorbeeld dat deze strijd tussen de wil om te schrijven en de onmogelijkheid kristalliseerde.

Uitgegeven door Bosque Energético, een prachtige onafhankelijke uitgeverij waarvan de catalogus volledig is samengesteld uit dagboeken van schrijvers vanuit diverse perspectieven, is dit de eerste publicatie in Argentinië van deze schrijver , een van de meest prominente stemmen in de hedendaagse Spaanstalige literatuur.

De eerste helft werd geschreven in het huis Saniá – dat prachtige huis aan de Costa Brava, dezelfde plek waar Truman Capote zich afzonderde om In Cold Blood af te maken en waar Leila Guerriero onlangs haar invloed daar verkende in The Difficulty of the Ghost – en de tweede helft in de wijk Usera in Madrid , tussen 2022 en 2024.

Hierin stort hij al zijn ideeën, uitweidingen en wendingen met betrekking tot het schrijven van een roman uit en schrijft hij, bijna zonder het te beseffen, uiteindelijk weer een boek voor het plezier van de lezer die vooral geïnteresseerd is in wat er achter de schermen van het schrijven gebeurt.

Het dagboekformaat geeft het de vaart van een duizelingwekkende getuigenisroman. Hier zijn alle kleine, grote worstelingen van deze schrijver, die je met elke andere schrijver zou kunnen vergelijken, tegen afleiding, concentratieproblemen en afleiding. Schrijven lijkt vaak op die witte walvis bedacht door Herman Melville, die onverschrokken en onbereikbaar overkomt.

Ze noteert ook veel parallelle ideeën – ze noemt ze opdringerig – die halverwege het proces opduiken. Ideeën voor verhalen of andere romans. Ze noteert ze zodat ze niet verloren gaat , zegt ze, hoewel ze ook bevestigt dat ze er geen van zal schrijven, maar dat het opschrijven ervan haar helpt om de schrijfknelpunten te overwinnen die haar vaak parten spelen.

Urraca hoort zinnen op straat en noteert ze . Ze loopt zonder naar muziek te luisteren. Ze let zelfs op wat ze draagt. En ze schrijft het op. Ze schrijft alles op, voor het geval dat . Reflecties over andere onderwerpen sluipen erin, zoals sociale media ("Mijn stortvloed aan sociale media wordt bijna nooit als literatuur ontvangen, maar eerder als een open deur voor vreemden om met me te praten") en anekdotes over de geest van Capote, die naar verluidt Saniá achtervolgt ("Tania vertelt me via WhatsApp dat je duidelijk moet zijn tegenover de geest, laat hem een briefje achter waarin je uitlegt dat ik een zeer beïnvloedbaar persoon ben en dat ik moet slapen, want anders zal mijn ziel na een paar dagen verbrokkelen").

Het schrijfproces leest chaotisch en ongebreideld . Over het personage dat ze ontwikkelt, zegt ze: "Het boek zal net zo rommelig zijn als het hoofd van de hoofdpersoon. Maar zelfs om de illusie van wanorde te creëren, moet je jezelf disciplineren, de wanorde structureren en organiseren."

Ze keert ook regelmatig terug naar de drang om te schrijven die haar al heel lang bijblijft. Die begon al voordat ze zich realiseerde dat ze schrijver kon worden, en toen ze losse papiertjes verzamelde met teksten waarvan ze niet zeker wist waar ze die voor zou gebruiken: "Reageren op een boek is niet zo gemakkelijk of direct. Een boek, hoeveel het ook blootlegt, beschermt. Genoeg met kleine stukjes die in de ruimte worden gegooid," zegt ze.

Novel Diary is een voorbeeld van hoe een schrijver, of een kunstenaar in het algemeen, een ogenschijnlijk obstakel van een creatieve blokkade kan overwinnen door deze in zijn voordeel te gebruiken , ook al is het proces in veel fasen moeizaam ("Deze roman werkt voor mij 's ochtends, direct na het ontwaken. Daarna niet meer").

Maar bovenal is het een prachtig compendium van meditaties over wat het betekent om te schrijven. Het vat bijvoorbeeld op krachtige en eenvoudige wijze een opdracht samen die een uitnodiging is voor degenen die nog niet durven te schrijven. Het is wanneer ze haar bellen en vragen om de contactgegevens van een auteur die al twintig jaar dood is, zodat ze een tekst kunnen laten schrijven. Ze denkt en schrijft: "Schrijf eerder. Schrijf véél eerder."

Parafraserend Luis Alberto Spinetta, merkt ze op een gegeven moment op dat het volgende boek altijd het beste zal zijn. Dat schrijven, bijna als een eindeloos telefoongesprek, nooit ophoudt . Of liever, in haar eigen woorden, in een van de meest verfijnde definities die ze over het schrijven zelf construeert: "Het is praten met een vreemde aan de andere kant van de lijn. Praten als een bezetene: opgewonden, emotioneel, duistere ideeën en geheimen onthullend, verzinnend. En dan ophangen en willen sterven van schaamte. Vijfentwintig jaar later, nog steeds stervend van schaamte ."

Roman Dagboek, Sabina Urraca (Energiebos).