Boekenbeurs, de Comencinis verenigd: “Laten we de toekomst van onze cinema redden”

TURIJN – De drie Comencini ’s plus hem, de grote Luigi, immanent. Het is de bioscoopfamilie. Cristina en Francesca , zussen en dochters, regisseurs en scenarioschrijvers. En Giulia Calenda, ook dochter (van Cristina) en kleindochter, is scenarioschrijfster: zij schreef de film Cortellesi, is dat genoeg voor jou? Een plot, een verhaal waar de drie het vandaag over hebben in de Salone met Francesco Piccolo (15.45 uur, Sala Rossa). Cinema, altijd al, vanaf de eerste dag en vanaf de eerste herinnering. Wat betekent het? “Ik ben me er niet van bewust, want het is altijd al zo geweest”, zegt Cristina. Ik heb veel gesprekken en ontmoetingen meegemaakt, maar toen ik naar school ging, wist ik niet hoe ik het werk van mijn vader moest definiëren: die man die ons op onze verjaardag meenam naar een film van Charlot. Nu weet ik dat het ook een erfenis van waarden is." Francesca: "We groeiden op met zijn passie, we voelden het: de uitdaging van ons leven. Mijn vader maakte films met een groot verantwoordelijkheidsgevoel: het was, zoals hij zei, "het goede werk". Giulia: "Ik heb hier altijd van gehoord, het zijn mijn legoblokjes: uiteindelijk weet je hoe je dingen moet doen en ben je geen genie. Voor ons is het kijken naar een film nooit zomaar een film kijken geweest, maar het inleven in de structuren, de personages, de mechanismen."

Het geheugen herinnert zich het eerste beeld van Luigi Comencini . Welke? Cristina: «Hij is in zijn studio en belt me ​​om 7.30 uur voor de vergadering over het scenario. Hij is altijd attent.» Hij zei veel minder dan hij dacht, hij was een man die geïnterpreteerd moest worden. Nu wil ik dat hij alles ziet en leest wat ik doe, maar ik mis zijn vaderlijke, kritische en strenge blik. En ik mis zijn grote menselijkheid, die betekenis zou kunnen geven aan de dagen die we leven, omringd door terreur." Francesca: "Ik ben 6 jaar oud, het is de eerste keer dat mijn vader en moeder me alleen thuis laten. Ze zeggen: "Het duurt maar twee uur, maak je geen zorgen." Ze moesten absoluut Bergmans Kreten en Gefluister zien." Giulia: «Mijn grootvader zegt steeds dat ik niet genoeg studeer, en ik denk dan: wat weet hij nou? Hij laat de wolfshond uit en op een dag vallen ze en kunnen ze niet meer naar buiten. Hij die terugkomt beladen met kleine pakjes snoep."

Op dit punt moet je het magische woord zeggen: Pinokkio . Cristina: «Mijn vader wilde het altijd al doen, het was zijn kinderlijke blik. Wij zijn allemaal de generatie van Pinokkio, we leven nog steeds samen met dat kind. Toen mijn vader stierf, zei de portier tegen mij: "Ik ben een Pinokkio-kind ." Francesca: «Het is het meesterwerk onder zijn vele mooie en belangrijke films. Op die set had mijn vader altijd een glimlach op zijn gezicht, ook al fronste hij vaak. Hij zei dat hij trouw was gebleven aan zijn eerste lezing van Pinokkio en aan de wereld van Collodi, de man die in het sprookje geloofde en de waarde van de oude boerenbeschaving kende. En dan die kou, de nepsneeuw die door de ventilatoren dwarrelde, de schichtige ezels, het hout en karton, zijn geliefde vakmanschap." Giulia: "Pinokkio is magisch, de perfecte uitlijning van de planeten, mede dankzij de soundtrack van Fiorenzo Carpi. Een vormend moment voor velen. Toen we op school hoorden dat mijn grootvader Pinokkio had gefilmd, begreep ik aan de reacties dat het iets legendarisch was."

Regie en scenario, de blik en het woord. De andere in elkaar grijpende van de drie Comencini's. Cristina: «Ik besefte hoe fundamenteel schrijven is nu ik mijn eigen film niet meer kon schrijven, omdat ik als regisseur geen scenarioschrijver meer was. Ook een delicate balans van vrijheid. Natuurlijk moet je als regisseur op een solide basis bouwen." Francesca: "Het belangrijkste is om eerlijke films te maken, die weten wat ze willen vertellen en erin geloven. De vertelmentaliteit is kenmerkend voor twee heel verschillende beroepen: tegenwoordig biedt technologie regisseurs ongekende mogelijkheden, maar gemak is bijna altijd een valkuil, een mogelijke misleiding." Giulia: "Ik ben altijd maar een scenarioschrijver geweest, schrijven is mijn geheime tuin. Ik heb nooit van de set gehouden. Maar een regisseur is nodig, en ik sta tot zijn beschikking."

En dan de crisis van de Italiaanse cinema, die uitspraken van minister Giuli, het lijden van zoveel mensen die werken. Cristina: « Cinema is onderdeel van de cultuur, het is als een museum. Onze cinema heeft naar adem gesnakt naar decreten, die allesbehalve welzijnsgericht zijn." Francesca: "We vragen niet alleen om hulp, maar om steun in naam van het principe van culturele uitzondering dat de Italiaanse cinema nog steeds in staat stelt zich in de wereld te onderscheiden. We moeten steeds meer de dialoog aangaan en luisteren, zonder te vergeten dat 90 procent van de werknemers in de sector geen vakbondsgaranties of zelfs maar een collectieve arbeidsovereenkomst voor die categorie heeft." Giulia: «Ik spreek met cameramensen, fotografen, cameramensen, mensen die hun hypotheek niet meer kunnen betalen omdat de bioscoop een onderbroken baan is. En hoe kun je dan het woord ‘komiek’ gebruiken om te beledigen? Het betekent dat je niets weet over Sordi, Tognazzi, Manfredi, Eduardo… Het betekent dat je een heel belangrijk deel van de Italiaanse geschiedenis niet kent en niet liefhebt. En wie niet weet, die heeft niet lief."