Nora Iniesta exposeert '365, Calendar Year' 41 jaar na haar eerste tentoonstelling

Nora Iniesta exposeert in de Alejandro Bustillo-galerie, in het centrale gebouw van Banco Nación , 365, kalenderjaar , een reekswerken die spreken over de tijd en die 41 jaar na de eerste tentoonstelling opnieuw worden geïnterpreteerd onder de blik van nieuwe curatoren.

Iniesta, een van de meest productieve kunstenaars van haar generatie, creëerde deze serie werken in 1984, een jaar na haar terugkeer uit Parijs, waar ze de Braque-prijs had gewonnen om Argentinië te vertegenwoordigen op de Biënnale voor Jonge Kunst. Ze exposeerde ze tijdens die culturele lente in de Galería del Retiro, gelegen aan de Calle Florida.

Zijn serie, die pas echt betekenis krijgt als hij in zijn geheel wordt tentoongesteld, bestaat uit twaalf werken . Elke houten drager bevat tussen de 28 en 31 tokens, kartonnen kaartjes die in tijdklokken werden gebruikt om de in- en uitlooptijden van arbeiders te registreren, totdat de technologie ze verving door vingerafdrukken, numerieke codes of magneetkaarten.

Hij groepeerde ze in 12 dragers die op abstracte wijze elke maand van het jaar vertegenwoordigen . Er is immers geen verwijzing naar de maand of dag waartoe ze behoren, tenzij men de labels gebruikt die bij elk werk aan de zijkant horen.

Elk van de 365 kaarten, die de 365 dagen van het jaar vertegenwoordigden, diende tevens als kleine dragers waarop de kunstenaar vormen uitwerkte die grotendeels op getallen leken, maar ongedefinieerd bleven; ze tekende cirkelvormige, dynamische afbeeldingen en tegelijkertijd geometrische lijnen die deden denken aan technische tekeningen van middelbare scholieren. "365 tekeningen, elk ingeschreven binnen een vergelijkbare structuur die ze afzonderlijk bevat", schreef Iniesta in 1984 in een tekst bij die eerste tentoonstelling in de Galería del Retiro.

De kunstenaar werkte met potlood en zwarte houtskool en gebruikte een paar gekleurde streken . Ze liet zich leiden door een rechthoek, het vooraf bepaalde ontwerp van de kaart, en ze bleef daar. "Er is een structuur, en binnen die structuur denk ik altijd aan landschappen; het kunnen bomen zijn, of getallen natuurlijk, en daarom gaat het over het gebruik van tijd," legt ze uit.

"Ik werk heel graag op papier dat al eerder is gebruikt , en niet op blanco papier", herinnert de kunstenaar zich, die collages en nationale kleuren tot haar handelsmerk heeft gemaakt, hoewel ze nog veel meer werk koestert en verspreidt over verschillende privécollecties en instellingen.

Zijn kalender doorliep twee creatieve processen: enerzijds het tekenen van de kaarten ; anderzijds het combineren van karton om elke kalender samen te stellen . Voor dat laatste moest hij zijn atelier inrichten in de werkplaats van zijn etikettenmaker, waar hij aan de slag ging met het samenstellen van de twaalf dragers en het combineren van de kaarten zonder specifiek doel, behalve zijn eigen inspiratie.

Het is aan de kijker om in elke dag van het jaar vormen te vinden . "Zijn er sporen van het Oosten?" vroeg Clarín haar. "Ik zie er niet zoveel in. Ik ben er niet door beïnvloed, maar Hokusai is voor mij een van de beste kunstenaars, of de emblematische Japanse kunstenaar," reflecteert ze. Ze erkent echter wel dat sommige gebaren voortkomen uit de New Yorkse street art van de jaren 80 , met Keith Haring als een van de belangrijkste referenties.

" Na 41 jaar vraag ik me ook af wie ik 41 jaar geleden was . Ik weet het niet, maar aan de andere kant, wanneer ik mijn werk zie, voel ik me heel authentiek in wat ik toen deed", reflecteert ze terwijl ze door de tentoonstelling loopt.

Meer dan veertig jaar later hangen ze in een bank. Ze zijn misschien wel het grootste symbool dat het creëren van welvaart tijd kost : tijd die de bank mij leent, het geld ; tijd die ik aan een werkgever geef in ruil voor een salaris.

Andrés Duprat , directeur van het Nationaal Museum voor Schone Kunsten en verantwoordelijk voor de curatoriële tekst voor de tentoonstellingsversie van 2025, omschrijft de tokens als ‘materieel getuigenis van wat Karl Marx meerwaarde noemde’.

"Wat verzet zich tegen de ponskaart, de stille aanwezigheid van tijd die verloren gaat aan het produceren van noodlottig vreemde objecten? Nora Iniesta creëerde, in pure grafische kunst, teruggebracht tot de essentie als een eenvoudig spoor van leven, de afdruk die zich verzet tegen de anonimiteit van de machine," vraagt ​​hij zich af.

365, een kalenderjaar, is tot en met 29 augustus te bezichtigen in de hal van Banco Nación. Voor wie meer werk van Iniesta wil zien, opent de kunstenaar diezelfde dag Elective Affinities in galerie Biga, samengesteld door Rodrigo Alonso.