Werner Segarra portretteert de schoonheid en kracht van de cowboys van de Sierra Alta van Sonora.

▲ Sanquintin-ranch. Chejo, Chuyito en Pilo . Rode Snapper (2017). Foto ©Werner Segarra

▲ De witte rots. Mamo en Miguel Agustín, Pollo en Nico . Huásabas (2018) Foto ©Werner Segarra

▲ Sanquintin-ranch. Porfirio Gámez Gómez . Huachinera (2017) Foto ©Werner Segarra

▲ Bij het huis van Tiófila Sánchez Quijada . Huachinera (2016). Foto ©Werner Segarra

Alondra Flores Soto

La Jornada krant, woensdag 25 juni 2025, p. 2

Werner Segarra documenteert al tientallen jaren het onconventionele bestaan ​​van de cowboys in de Sierra Alta in Sonora. Het is prachtig om te fotograferen, iets ongelooflijks. Maar zo leven is iets anders; het is helemaal niet comfortabel. Veel cowboys houden ervan om vrij te zijn op het platteland. Dat heeft iets moois. Ik denk dat ze het begrijpen, maar tegelijkertijd brengt het ook lijden met zich mee , vertelt hij in een telefonisch interview over deze manier van leven, die vrijwel onbekend is in Mexico, alsof het rechtstreeks uit een film uit het Wilde Westen komt.

Op de zwart-witfoto's met een hoog contrast zijn panoramische uitzichten op bergen en canyons te zien, waarbij paarden als geesten in de natuurlijke, onbewoonde vlakten voorkomen, terwijl kleurenfoto's de intimiteit van huizen laten zien.

Het Nationaal Antropologisch Museum opent vandaag de tentoonstelling "Vaqueros de la Cruz del Diablo" (Cowboys van het Duivelskruis) , met landschappen en portretten van gemeenschappen in het noorden van Sonora die Segarra al meer dan 30 jaar fotografeert.

Door de lens wordt een verhaal onthuld dat het cliché overstijgt en de complexiteit, waardigheid en menselijkheid van de hedendaagse cowboy laat zien . Zo wordt de tentoonstelling, bestaande uit een selectie van twintig grootformaat afgedrukte afbeeldingen, beschreven.

Veeteelt begon in de 16e eeuw in Noord-Sonora en verspreidde zich van daaruit naar andere delen van Mexico. Kuddes worden over bergen, rivieroevers en valleien gedreven, zoals al honderden jaren gebruikelijk is. Toen hij ooit zijn portfolio in Mexico-Stad liet zien, riep iemand uit: "Ik wist niet dat ze in ons land bestonden !"

Ik wil niet dat mijn kinderen dit doen.

Segarra zegt: "Er is nog steeds veel vee en het is een big business, maar het is erg moeilijk voor de mensen in Sonora. Het heeft al anderhalf jaar niet geregend en veel kleine ranches hebben het moeilijk. Er zijn altijd ouders die zeggen: 'Ik wil niet dat mijn kinderen dit doen. Ik wil dat ze naar de universiteit gaan en daar werken', want het is niet voor iedereen weggelegd," legt hij uit in het Spaans met een zwaar Puerto Ricaans accent.

Werner Segarra werd geboren en bracht zijn jeugd door in Puerto Rico. Als kind fantaseerde hij over de vaquero's ( cowboys) van het Wilde Westen, zoals die van de goudkoorts in de 18e en 19e eeuw. Toen zijn in Duitsland geboren moeder met een Amerikaan trouwde, verhuisden ze eerst naar Saoedi-Arabië, waarna hij naar Sedona, Arizona, werd gestuurd om naar de middelbare school te gaan, omdat hij wilde paardrijden. Trouw aan zijn droom arriveerde hij op 14-jarige leeftijd via een schooluitwisseling in een afgelegen cowboygemeenschap in Sonora. Dit was in 1982; er waren geen verharde wegen of iets dergelijks .

Daar trof hij een ranchfamilie aan die hem, zijn beste vriend, verwelkomde en een gemeenschap met een rijke cultuur, tradities, religieuze rituelen en saamhorigheid. Ze gaven hem zelfs een stuk land om zijn huis te bouwen, dat ik nog steeds heb . Toen hij de volgende zomer terugkeerde, pikte een vrachtwagen hem op van het vliegveld en na een acht uur durende rit vanuit Hermosillo arriveerde hij in de onherbergzame regio van Noord-Mexico om deel uit te maken van een manier van leven die op het punt stond te verdwijnen.

Gevraagd naar de moeilijkheid om een ​​ontoegankelijke groep mensen te fotograferen, antwoordt Segarra dat hem die vraag al vaak is gesteld. Omdat ik met hen ben opgegroeid, kleed ik me net als zij en zie ik eruit zoals zij, rijd ik overal paard en heb ik een zeer hechte band met hen, soms zelfs al heb ik ze net ontmoet. Nu de technologie bestaat, weten mensen al van mij .

▲ De hoek van de vijgenbomen . Huachinera (2011). Foto ©Werner Segarra

Iets wat ze sinds 2011 regelmatig doet, is hen de foto's geven. Maar daardoor krijg ik problemen met de oma's, want elke keer dat ik een opa of één van hen fotografeer, zeggen alle kinderen dat ze een foto willen, en het zijn er bijna altijd negen of tien .

Een paar jaar geleden stopte hij met het fotograferen van cowboys alleen om generatierecords vast te leggen. Hij voegt eraan toe dat je om binnen te komen ook respect voor hen en hun cultuur moet hebben, en dat vind ik geweldig. Ze zijn vrienden; het is allemaal pure ontspanning .

In 2018 verscheen het boek "Vaqueros de la Cruz del Diablo" (Cowboys van het Duivelskruis) , waarnaar de tentoonstelling is vernoemd. Uitgegeven door Trillas en geredigeerd door Deborah Holtz, schetsen de pagina's de Mexicaanse cowboy door de ogen van degenen die hem kennen en deel uitmaken van deze omgeving, ver weg van de steden, waar ingekapselde tijd lijkt samen te gaan met een discrete moderniteit. Deze buitenlandse blanke man vond een andere familie in steden zoals Huásabas. "De bergen waren niet gefotografeerd omdat ze simpelweg ontoegankelijk zijn ", staat er op de achterkant van het boek.

Segarra is een professionele commerciële fotograaf in Puerto Rico en de Verenigde Staten, met veel klanten in de Latijns-Amerikaanse catalogusmarkt. Op een dag vond zijn moeder een paar oude foto's van zijn vroegere leven in Sonora, waar hij zijn camera al sinds zijn adolescentie mee naartoe nam. Met nostalgie kijkend naar deze beelden, voelde hij de behoefte om een ​​meer duurzame en artistieke kant te ontdekken door zijn cowboy-thuisland in beeld te brengen. Hij wilde een eerbetoon brengen aan collega's en mentoren die hij bewondert: Sebastião Salgado, wiens stijl hij geweldig vond toen hij zijn boek Workers kocht; Ansel Adams; en Patrick Demarchelier.

Zwart-wit landschappen; intimiteit in kleur

Hij gebruikt een middenformaatcamera en fotografeert, zonder het te beseffen, de landschappen in zwart-wit, terwijl hij de intimiteit van de huizen in kleur vastlegt. Hij heeft bepaalde zichzelf opgelegde regels, zoals het niet gebruiken van filters of kunstlicht; hij gebruikt ook geen Photoshop om elementen toe te voegen. "Op dit moment heb ik honderden topfoto's die ik in musea kan plaatsen. Ik ga steeds verder weg; vaak kun je er niet met de auto of pick-uptruck komen. Ik ben op ranches geweest waar je elf uur te paard moest rijden om er te komen."

Er zijn ook andere ranches langs de weg. Ik zoek de oudste huizen, met rieten daken en nog steeds van adobe. Maar die verdwijnen langzaam; ze worden moderner. Het wordt steeds moeilijker voor me om portretten te maken. Ik heb er ongeveer zeven jaar aan gewerkt voordat ze verdwenen .

Toen hij op het punt stond om van Arizona naar Mexico-Stad te vliegen om de tentoonstelling bij te wonen, herinnerde hij zich hoe zijn vader hem, zijn broers en zussen en zijn moeder in 1975 meenam naar het Antropologisch Museum. Ondanks de afstand in de tijd herinnert hij zich dat bezoek nog levendig, evenals de indruk die de monumentale Zonnesteen, oftewel de Azteekse Kalender (zoals velen deze monoliet kennen, gebeeldhouwd door de Mexica), op hem maakte. Een halve eeuw later kreeg deze plek zijn tentoonstelling, die te zien was in Monterrey en andere musea in de Verenigde Staten. Dit gebeurde ook kort na de sluiting van Salgado's Amazone-tentoonstelling en zijn tragische dood.

Cowboys of the Devil's Cross opent vandaag om 19.00 uur in de galerij op de eerste verdieping van het Nationaal Antropologisch Museum (Paseo de la Reforma, eerste deel van Chapultepec Park, Mexico-Stad) en blijft open tot 17 augustus.

▲ Gemummificeerde resten van koningin Hatsjepsoet, de beroemdste farao van het oude Egypte, tentoongesteld in het Cairo Museum. Foto: AFP

AFP

La Jornada krant, woensdag 25 juni 2025, p. 4

Toronto. Ze was een van de succesvolste heersers van het oude Egypte en een van de weinige vrouwelijke farao's die Cleopatra 1500 jaar voorgingen. De nalatenschap van koningin Hatsjepsoet werd echter na haar dood systematisch uitgewist door haar stiefzoon en opvolger.

De vraag waarom haar regering zo methodisch werd onderdrukt, heeft tot een heftig debat geleid. Maar onderzoek van Jun Wong, wetenschapper aan de Universiteit van Toronto, stelt dat er te veel nadruk op haar geslacht is gelegd.

"Het is een nogal romantische vraag: waarom werd deze vrouwelijke farao na haar dood aangevallen?", vertelde Wong aan AFP, waarmee hij zijn interesse uitlegde in een vorst die over het oude Egypte heerste in een periode van buitengewone welvaart.

Vroege geleerden waren van mening dat de stiefzoon van Hatsjepsoet, Toetmosis III, postuum een ​​lastercampagne tegen haar startte uit wraak en haat. Hij wilde vooral het idee uitbannen dat een vrouw succesvol kon regeren.

De manier waarop de regering van Hatsjepsoet is geïnterpreteerd, werd altijd gekleurd door haar geslacht , zei Wong, verwijzend naar de opvatting dat Thoetmosis III haar mogelijk als een soort slechte stiefmoeder beschouwde.

Hun onderzoek, dat voortbouwt op andere recente studies en zal worden gepubliceerd in het wetenschappelijke archeologische tijdschrift Antiquity , betoogt dat de motieven van Thoetmosis III veel genuanceerder waren, wat verdere twijfels oproept over de theorie van represailles tegen een vrouw op de troon.

Hatsjepsoet heerste ongeveer 3500 jaar geleden over Egypte, na de dood van haar man Thoetmosis II.

Aanvankelijk was zij regent voor haar stiefzoon, de kroonprins, maar later consolideerde ze haar eigen macht en vestigde ze zich als koningin-farao.

Volgens deskundigen breidde hij handelsroutes uit en liet hij bijzondere bouwwerken bouwen, waaronder een uniek graf in de Vallei der Koningen, aan de westoever van de Nijl.

Wong evalueerde opnieuw een reeks materialen van beschadigde standbeelden die waren ontdekt tijdens opgravingen die tussen 1922 en 1928 werden uitgevoerd.

Hij stelde dat er geen twijfel over bestond dat Toetmosis III ernaar streefde bewijs van Hatsjepsoet's prestaties te vernietigen, maar dat zijn pogingen wellicht eerder gemotiveerd werden door rituele noodzaak dan door regelrechte antipathie .

Toetmosis III had de macht van zijn voorganger op een praktische en routinematige manier kunnen uitschakelen, in plaats van uit kwaadaardigheid.

Ook ontdekte hij dat enkele beelden van Hatsjepsoet waarschijnlijk beschadigd waren geraakt doordat latere generaties ze opnieuw wilden gebruiken als bouwmateriaal.

Er werd lange tijd aangenomen dat de beelden van Hatsjepsoet uit wraak werden aangevallen , merkte Wong op. Nieuw onderzoek van de archieven suggereert echter dat dit niet het geval is .

Ap

La Jornada krant, woensdag 25 juni 2025, p. 4

Londen. Er is een deel van Londen met een rijke geschiedenis dat weinigen hebben gezien. Waar de stad zich voorbereidde op de Blitz en geheime Koude Oorlog -berichten werden uitgewisseld tussen Washington en Moskou, vond de bedenker van James Bond inspiratie.

Het is een netwerk van tunnels 30 meter onder de straten dat decennialang geheim was, maar wel eens de volgende grote toeristische trekpleister van de stad zou kunnen worden. De lokale autoriteiten hebben plannen goedgekeurd voor de bouw van een inlichtingenmuseum, een interactief monument ter nagedachtenis aan de Tweede Wereldoorlog en een van 's werelds diepste ondergrondse bars op het 8400 vierkante meter grote terrein.

"Het is een ongelooflijke ruimte ", zei Angus Murray, directeur van The London Tunnels, terwijl de metro's boven hun hoofd denderden. "En ik denk dat het een prachtig verhaal vertelt ."

De tunnels bevinden zich direct onder de Central Line van de Londense metro, in de wijk Holborn. De uitgraving ervan begon in het geheim in 1940, toen Groot-Brittannië een invasie door nazi-Duitsland vreesde. Ze waren ontworpen om tot 8000 mensen te huisvesten in twee parallelle tunnels van 5 meter breed en 400 meter lang.

De tunnels werden nooit voor dat doel gebruikt. Tegen de tijd dat ze in 1942 klaar waren, was het ergste van de Blitz voorbij en gebruikten de bazen van de Underground hun stations als schuilkelders voor Londenaren.

In plaats daarvan werden de tunnels een communicatieknooppunt van de overheid en een basis voor de Special Operations Executive (SOE), een geheime eenheid die agenten, onder wie veel vrouwen, op gevaarlijke sabotagemissies stuurde naar door de nazi's bezette gebieden. Zij kregen de opdracht van premier Winston Churchill om Europa in brand te steken .

Marineofficier Ian Fleming, die als contactpersoon voor de SOE fungeerde, vond mogelijk inspiratie in het ondergrondse hoofdkwartier voor de wereld van geheim agent 007 die hij creëerde.

Na de oorlog werden er meer tunnels aan het complex toegevoegd en werd de locatie een beveiligd telefoonknooppunt. Vanaf midden jaren vijftig was het de terminal van de eerste onderzeese trans-Atlantische telefoonkabel. Nadat de Cubacrisis de wereld in 1962 aan de rand van een kernoorlog bracht, werd er een hotline aangelegd tussen het Pentagon en het Kremlin, die door de tunnels liep.

▲ Deze ruimtes, ontworpen als schuilkelders, werden een communicatieknooppunt voor de Britse overheid. Ze zullen naar verwachting een belangrijke toeristische trekpleister voor de stad worden. Foto: Afbeeldingen afkomstig van de website van het project

Tot 200 mensen werkten ondergronds, gebonden aan geheimhouding, maar met de compensatie van een cafetaria en bar ter plaatse. Een tijdlang bevond zich op het terrein ook een bunker die door de overheid gebruikt zou worden in geval van een kernoorlog.

In de jaren 80 was de technologie zo ver gevorderd dat British Telecom zich ermee ging bemoeien. De tunnels raakten grotendeels in de vergetelheid totdat BT ze in 2023 verkocht aan Murray's door private equity gesteunde groep.

Hun plannen voor de tunnels omvatten onder meer een gedenkteken voor de meer dan 40.000 burgers die tijdens de Duitse bombardementen omkwamen, culturele tentoonstellingen en een nachtclub waarvan Murray beweert dat het de diepste bar in een stad ter wereld zal zijn.

Het zal ook onderdak bieden aan het Britse Military Intelligence Museum, dat momenteel verscholen zit op een militaire basis ten noorden van Londen en beperkt toegankelijk is voor het publiek. Museummedewerkers hebben ermee ingestemd om een ​​collectie die meer dan 300 jaar geschiedenis beslaat, naar de tunnels te verplaatsen, waardoor een verhaal dat volgens hen verteld moet worden, veel meer aandacht krijgt.

Het is niet bedoeld voor mensen die al geïnteresseerd zijn in militaire onderwerpen , aldus de voorzitter van de raad van bestuur van het museum, die alleen zijn voornaam, Alistair, noemde vanwege de banden van het museum met de Britse strijdkrachten.

Een belangrijk thema dat door het nieuwe museum zal terugkeren, is dat de militaire inlichtingendienst in de loop der jaren en eeuwen vaardigheden en hulpmiddelen heeft ontwikkeld. De belangrijkste vraag is: hoe kun je waarheid van leugens onderscheiden?, zo benadrukte hij.

Het museum zal ook dieper ingaan op de geheime geschiedenis van de SOE. De collectie van het museum bevat berichten van agenten, voorraden, wapens en sabotage-uitrusting uit oorlogsavonturen.

De London Tunnels zullen naar verwachting in 2028 opengaan en jaarlijks tot 4,2 miljoen toeristen trekken. Dat klinkt misschien ambitieus, maar Murray zegt dat de combinatie van geschiedenis, erfgoed en nieuwigheid de locatie tot een unieke attractie maakt.

Van de redactie

La Jornada krant, woensdag 25 juni 2025, p. 4

Een federale rechter in Nayarit heeft een voorlopige schorsing opgelegd die de sloop van de Ciudad de las Artes in Tepic en de bouw van het Nicolás Álvarez Ortega-voetbalstadion in plaats daarvan verhindert. Dit project wordt uitgevoerd door de deelstaatregering.

Hij gaf ook de opdracht om de situatie zo te laten als hij was en om de resterende bomen in het gebied, gelegen in de wijk Estadios, niet verder te slopen of te ontbossen.

Jongeren die de Stad van de Kunsten verdedigen, uitten hun tevredenheid op sociale media en lieten weten dat er nog 15 andere instellingen in aanmerking komen voor deze tijdelijke sluiting.

Advocaten die de activisten bijstaan, gaven aan dat er twee federale bevelen zijn om de demonstranten te beschermen en twee andere om de sloop van de culturele ruimte te stoppen.