Japońska wyspa uratowana dzięki sztuce

Shinichi Kobayashi ma idylliczne wspomnienia z dzieciństwa spędzonego na Naoshimie, jednej z prawie 3000 wysp rozrzuconych po Morzu Setuańskim w Japonii.

„Chodziliśmy zbierać skorupiaki” – mówi 75-latek, który w 2018 roku został burmistrzem wyspy. „Latem spędzałem cały dzień na pływaniu w morzu, zbieraniu muszli i ryb, i nieźle się opalałem”.

„Nie przypominam sobie, żebym widział jakichś zagranicznych gości” – dodaje.

Dzięki potędze sztuki współczesnej rodzinna wyspa Kobayashiego nie jest już niedostępna dla turystów.

Od 1989 r., kiedy uruchomiono Benesse Art Site of Naoshima — projekt artystyczny obejmujący wiele wysp, zainicjowany przez miliardera Sōichirō Fukutake — Naoshimę co roku odwiedza ponad 500 000 osób, a jej wioski rybackie, pola ryżowe i skaliste wybrzeże stały się płótnem dla hipnotyzujących instalacji artystycznych i ambitnych muzeów.

Triennale Setouchi zostało zainaugurowane w 2010 roku. Ten festiwal sztuki współczesnej — obecnie jedno z wiodących międzynarodowych wydarzeń artystycznych w Japonii — przyciąga do regionu około miliona gości w każdym sezonie.

Szósta edycja rozpoczęła się 18 kwietnia tego roku i potrwa do 9 listopada, co czyni ją najdłuższym Triennale Setouchi w historii.

Czterdzieści lat temu mało kto wyobrażał sobie taką transformację.

Na początku XX wieku Naoshima ugruntowała swoją reputację jako centrum wytopu miedzi, ale w latach 80. XX wieku była mocno zanieczyszczona. Dziewicza, skalista ziemia wokół zakładu Mitsubishi Materials była pozbawiona roślinności.

Liczba ludności spadła drastycznie, gdyż młodzi ludzie opuszczali miasto w poszukiwaniu możliwości rozwoju w większych miastach.

Ojciec Fukutake'a, magnat wydawniczy Tetsuhiko Fukutake, i ówczesny burmistrz Naoshimy Chikatsugu Miyake zamierzali ożywić ponury obszar, zakładając obóz dla dzieci. Tetsuhiko zmarł przed ukończeniem projektu, pozostawiając go swojemu synowi.

Przerażony zanieczyszczeniem na Naoshimie, młody Fukutake kupił duży teren na zaniedbanej południowej stronie wyspy. Jego plan: przekształcić ten obszar, budując atrakcyjne muzea pośród spokojnych widoków na wybrzeże.

Aby zrealizować swoją wizję, zatrudnił urodzonego w Osace architekta Tadao Andō, który zasłynął projektowaniem budynków idealnie wtapiających się w otoczenie.

„Byłem zaskoczony tym pomysłem i myślałem, że będzie trudny do zrealizowania” – powiedział Andō w wywiadzie z 2018 r., w którym on i Fukutake omawiali początki projektu. „To było takie niewygodne! Kto by tu przyszedł?”

„Ten projekt zaczął się jako akt oporu” – wyjaśnił Fukutake w wywiadzie. „Moim świadomym zamiarem było zbudowanie na Ziemi pewnego rodzaju raju – pierwszego raju, który harmonizuje sztukę, naturę i lokalną społeczność”.

W 1989 roku Andō zaprojektował Naoshima International Camp, realizując wizję ojca Fukutake. W 1992 roku zbudował Benesse House, hotel i muzeum sztuki współczesnej, w którym znajdują się dzieła takich luminarzy jak Bruce Nauman, Frank Stella i Hiroshi Sugimoto.

Przekształcenie wyspy w światowej sławy muzeum na wolnym powietrzu i międzynarodowe centrum sztuki współczesnej było niemal pewne w 1994 r., kiedy Żółta dynia z czarnymi kropkami Yayoi Kusamy została dodana do rosnącej kolekcji miejskich dzieł sztuki krajobrazu publicznego. Od tego czasu to kultowe dzieło stało się symbolem samej Naoshimy.

„Początkowym celem nie było promowanie turystyki” — mówi syn Soichiro Fukutake, Hideaki, który obecnie kieruje Fundacją Fukutake. „Chodziło o ożywienie regionu poprzez sztukę i pomoc mieszkańcom w odczuciu odnowionego poczucia dumy z ich rodzinnego miasta”.

Ale misją nie było tylko zbudowanie czegoś nowego. Od 1998 r. i rozpoczęcia Art House Project w pobliskiej wiosce rybackiej Honmura, „wykorzystanie tego, co istnieje, aby stworzyć to, co powinno być” było zasadą przewodnią, co doprowadziło do odrodzenia się wielu opuszczonych budynków na Naoshima i sąsiednich wyspach Teshima i Inujima jako sztuki.

Wśród nich znajdują się dwa projekty artysty Shinrō Ōtake: Haisha , dawny budynek dentysty przekształcony przy użyciu kolażu, materiałów z recyklingu i gigantycznej częściowej kopii Statuy Wolności; a także Łaźnia Naoshima „I♥︎湯” , publiczna łaźnia obecnie ozdobiona mozaiką wzorzystych płytek na fasadzie i rzeźbą naturalnej wielkości słonia, który rozbija się o ścianę działową pomiędzy męską i żeńską częścią łaźni.

Początkowo niektórzy mieszkańcy byli sceptyczni co do ogólnej atrakcyjności tych dzieł sztuki. W latach 80. Toshio Hamaguchi pracował dla samorządu miejskiego Naoshima i oprowadzał dyrektorów firmy Fukutake po wyspie, gdy planowano Międzynarodowy Obóz.

„Nie spodziewałem się, że przyciągniemy tak wielu ludzi projektem takim jak ten, a zwłaszcza sztuką” – wspomina emeryt. „Jednak teraz mamy wielu gości dzięki sztuce”.

Od czasu swoich pierwszych prac na wyspie Naoshima Andō zrealizował dziewięć innych projektów na wyspie, w tym Muzeum Sztuki Chichu, z którego duża część została zbudowana bezpośrednio na lądzie, a także Nowe Muzeum Sztuki Naoshima, które będzie prezentować współczesną sztukę z Japonii i Azji.

Wystawa inauguracyjna zatytułowana „ Od początków do przyszłości” będzie prezentować prace takich artystów, jak Takashi Murakami i Makoto Aida z Japonii, Cai Guo-Qiang z Chin i Do Ho Suh z Korei.

Podobnie jak Chichu Art Museum, New Naoshima Art Museum płynnie wtapia się w otoczenie, mając dwa z trzech pięter pod ziemią. „To jeden z najbardziej ambitnych i ekscytujących projektów, jakie kiedykolwiek podjęliśmy” — mówi Hideaki Fukutake.

Sukces Benesse Art Site w Naoshimie, który przyciągnął zwiedzających do niegdyś zaniedbanego miejsca, stał się inspiracją dla podobnych projektów w innych wiejskich obszarach Japonii.

Art Base Momoshima na wyspie Momoshima prowadzone jest przez znanego artystę konceptualnego Yukinori Yanagi, natomiast na Ōmi-shima, innej wyspie, architekt Toyō Itō stworzył Muzeum Architektury Toyō Itō.

Jako burmistrz Kobayashi zauważa korzyści ekonomiczne: „Dzięki rosnącej liczbie odwiedzających, zajazdy i restauracje rozkwitły, pomagając ożywić codzienne życie lokalnych mieszkańców”.

„To powiedziawszy, widzieliśmy też pewne zmiany, takie jak większa liczba osób zamykających drzwi, co nie było powszechne w przeszłości... Dla mnie najważniejsze jest to, że mieszkańcy mogą żyć szczęśliwie, energicznie i szczęśliwie” – dodaje.

Jednym z zagrożeń jest stały problem wyludnienia wyspy: Naoshima ma obecnie 3000 mieszkańców, czyli około połowę liczby mieszkańców z lat 80. „Osobiście bardzo chcę zwiększyć tę liczbę” – powiedział Kobayashi. „Nawet jeśli tylko o jedną osobę”.

Pojawiają się jednak promyki nadziei; w raporcie gazety Asahi Shimbun z 2024 r. odnotowano, że chociaż populacja wyspy spadała w 2022 r., liczba nowo przybyłych od tego czasu nieznacznie, ale systematycznie wzrastała każdego roku.

W ciągu ostatnich pięciu lat na wyspę przeprowadziło się 500 osób — głównie par w wieku 30–40 lat mieszkających w miastach — przyciągniętych jej wyjątkowym pięknem artystycznym.

Wielu pracowników Benesse Art Site należącej do Naoshimy przeniosło się na wyspę, podczas gdy inni przybyli, aby pracować w rozwijającym się sektorze hotelarskim — do tego stopnia, że ​​Naoshima zmaga się obecnie z niedoborem mieszkań.

Mitsubishi Materials znacząco zmodernizowało również swoje zakłady wytopu miedzi, co poprawiło ogólną jakość życia.

Przemawiając na konferencji na temat Naoshimy w 2023 r., Eriko Ōsaka, szanowana kuratorka i dyrektor generalna Narodowego Centrum Sztuki w Tokio, przyznała, że ​​organizatorzy Benesse Art Site w Naoshimie przyczynili się do zmiany wizerunku wyspy „z negatywnego na pozytywny dzięki sile sztuki”.

Według Ōsaki, odwiedzający Naoshimę „mogą doświadczyć zrządzenia losu, którego nie znajdą nigdzie indziej, i odkryć coś nieznanego w sobie”. Mówi, że sukces Benesse Art Site w Naoshimie oznacza, że ​​niektórzy mieszkańcy wyspy, którzy się wyprowadzili, „pewnego dnia wrócą”.

Przeczytaj cały raport (w języku angielskim) na stronie BBC Travel.