Ersan Mondtag | Material de construção para o futuro

Ersan Mondtag, isso pode ser dito com certeza, é um artista de teatro que polariza. Desde que foi convidado pela primeira vez para o Berlin Theatertreffen, há dez anos, com sua produção de “Tyrannis”, no Staatstheater Kassel, seu nome se tornou um nome conhecido no mundo do teatro. O segundo convite para o festival ocorreu em 2019, e neste fim de semana seu trabalho de direção »Double Serpent« será exibido duas vezes pelo Teatro Estadual de Wiesbaden como parte do Theatertreffen deste ano.

Depois que o convite foi anunciado em janeiro deste ano, não só a expectativa dos Mondtagians era audível, mas também um revirar de olhos inconfundível. Mas o que incomoda seus críticos? Em suma: a acusação é de esteticismo. Muitas pessoas acreditam que Mondtag cria imagens atmosféricas, mas só consegue preenchê-las com conteúdo e cenário até certo ponto. Alguns até consideram as realidades artificiais de palco que ele cria como um truque, apenas uma moda passageira.

Para alguém que é considerado – não apenas benevolentemente – como alguém com grande afinidade pelas artes visuais, a excursão a essa arte irmã do teatro é lógica. No ano passado, a convite do curador Çağla Ilk, ele e Yael Bartana expuseram seus trabalhos no Pavilhão Alemão na 60ª Bienal de Arte de Veneza. Não é uma má maneira de começar a explorar um novo campo de trabalho.

“Monumento a uma Pessoa Desconhecida” é o título da contribuição da Mondtag para a Bienal. E a pessoa desconhecida é seu avô. Hasan Aygün, que veio da Turquia para o país do milagre econômico da Alemanha como um trabalhador convidado na década de 1960 e dedicou sua vida profissional à recuperação econômica. Em uma ordem performática, Ersan Mondtag preparou um enterro honorário para ele na cidade lagunar. Justiça tardia.

Ele tomou emprestado o título da obra de um poema de Brecht: “Instruções para os Superiores” do “Livro de Leitura para os Urbanos”. O soldado caído desconhecido, escreve Brecht, é lembrado “de Londres a Cingapura”. E ele sugere: "Mas apesar de tudo isso, / Talvez ainda se deva ordenar / Que o homem desconhecido / Das grandes cidades dos continentes povoados / Seja finalmente honrado." Pode-se dizer que Hasan Aygün é o trabalhador migrante desconhecido do século passado.

Agora, as exposições de Veneza, expandidas com novas obras e reunidas sob um novo conceito, podem ser vistas na Galerie König, em Berlim. A exposição chama-se “Amianto”. Amianto também é o nome do material com o qual o avô de Mondtag entrava em contato diariamente. Por 28 anos. Ele trabalhou para a empresa Eternit em Berlim Ocidental. O teto protetor sobre os salões dos cidadãos da República Federal custou-lhe a saúde. Logo após o fim de sua vida profissional, ele quis retornar à Turquia, mas seus pulmões falharam.

Mondtag pediu ao seu avô que criasse 28 bustos maiores que o tamanho real, um para cada ano de seu trabalho, alguns dos quais estão em exposição na galeria. Parece sublime, digno. As esculturas são baseadas em estelas cobertas com parquet descartado de um teatro fechado há muito tempo na Saxônia-Anhalt. Com os pés no chão, pode-se dizer. Não há idealização aqui: os 28 anos deixaram marcas bem visíveis.

Móveis, mobílias e componentes de ambientes são exibidos como instalações. Mondtag explica que tudo foi reconstruído de memória. Ele construiu uma escotilha na cozinha, embora não existisse algo assim na casa do avô dele. É uma reminiscência das moradias dos trabalhadores na RDA. Em geral, Mondtag traça um ou dois paralelos entre os “trabalhadores convidados” e os alemães orientais que migraram para a República Federal depois de 1990.

Mondtag teve vários painéis da Eternit impressos. Elas mostram o lado oposto do trabalho remunerado: fotos privadas, principalmente no círculo familiar, transmitem a imagem de um homem feliz. No meio, há também um raio-X de ambos os pulmões. Para Hasan Aygün, o trabalho era uma promessa de progresso; tornou-se parte de sua vida cotidiana e também de seu corpo.

Os pratos brilham quase dourados. É preciso chegar perto para ver os detalhes das cenas. Assim como os bustos, o avô é exaltado sem qualquer pingo de ironia, mas seu destino não é negado. As contradições encontram assim uma forma convincente.

Qualquer pessoa familiarizada com o trabalho teatral de Ersan Mondtag pode se surpreender com esta exposição. Os exageros estridentes e as imagens berrantes de suas produções não encontram lugar em suas artes visuais. O que há de semelhante em ambos os mundos criativos é provavelmente a abordagem essencialmente conceitual. Mas mesmo a referência ao “homem desconhecido” é surpreendente, já que o artista não havia sido notado anteriormente como um seguidor de Brecht (embora já tivesse encenado uma “Ópera dos Três Vinténs” em Cracóvia). Seu trabalho de direção se concentra principalmente na atmosfera. O fato de ele chegar a uma negociação mais analítica da realidade nas artes visuais e no exame de sua própria história familiar é no mínimo surpreendente.

Ersan Mondtag: “Amianto”, até 22 de junho, Galerie König, Alexandrinenstraße 118–121, 10969 Berlim. »Double Serpent« no Theatertreffen: 17 e 18 de maio

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