Volksbühne Berlim | Constanza Macras: E adeus

O título um tanto insosso – "Adeus Berlim" – da mais recente peça de dança de Constanza Macras soa quase como uma declaração de desafio após o anúncio de que ela não trabalhará mais na Volksbühne de Berlim sob a direção de Matthias Lilienthal. Não é incomum que diretores e coreógrafos troquem de direção artística. Mesmo assim, a queixa de Macras sobre a perda de seu público berlinense era difícil de ignorar. Ainda assim, seria de se esperar que a artista argentina estivesse muito bem. Além das grandes produções com sua companhia de dança Dorky Park, ela também cria coreografias para Hollywood, por exemplo, para o renomado diretor Giorgos Lanthimos.

À primeira vista, porém, o título obviamente se refere ao deslumbrante romance de Christopher Isherwood, "Adeus a Berlim" — que se tornou mundialmente famoso com sua adaptação musical e, ainda mais, com sua versão cinematográfica, "Cabaret". O livro autobiográfico retrata a metrópole cultural do início da década de 1930 com toda a sua vitalidade e hedonismo, que contrastam de forma gritante e quase incompreensível com a ascensão do fascismo.

Macras agora retrata a vida selvagem dos anos de Weimar, justapondo-a com imagens da cultura clubber de Berlim em 2025. Paetês naquela época, arreios agora. É sabido que os Loucos Anos 20 (e suas consequências no início dos anos 30) oferecem uma tela aparentemente infinita para projeções. Mas mesmo o presente, com suas festas BDSM e todos os tipos de drogas químicas, provavelmente só se apresenta como aqui retratado para um círculo muito pequeno de expatriados entre 20 e 30 anos com a correspondente riqueza familiar. (Mesmo que um espelho, abaixado diversas vezes para que o público possa se ver, tenha o objetivo de fazê-los acreditar que os eventos no palco têm algo a ver com eles.)

A sucessão interminável de cenas do passado e do presente nesta revista tem algo estranhamente didático. Finalmente, porém, a produção atinge seu momento decisivo: não é apenas no hedonismo que os tempos são semelhantes; não, o que veio depois também acontecerá novamente. A vida inebriante de cerca de 90 anos atrás serviu de pano de fundo para a ascensão dos nazistas. E o presente não é menos queer, colorido e hedonista, enquanto o AfD acumula um sucesso após o outro.

Esta performance de dança apresenta ao menos uma tese, que é desenvolvida ao longo de duas horas e meia, ainda que de uma banalidade surpreendente. A constante equiparação da República de Weimar com a democracia, reconhecidamente um tanto fragilizada, dos dias de hoje, assombra o público como um zumbido no ouvido. A relação entre a suposta vida vibrante de Berlim, tanto naquela época quanto agora, e isso permanece obscura. O fato de que esta cidade voltará a ficar em ruínas é, pelo menos, apresentado ao público com a artificialidade de uma projeção de imagem.

Próximas apresentações: 6 e 29 de novembro e 13 de dezembro. www.volksbuehne.berlin