"O Mistério do Último Stradivarius": Um Romance que Explora Arte, Crueldade e Redenção

O novo romance de Alejandro G. Roemmers está repleto de surpresas e pistas desconcertantes, a começar pelo título . O mistério do último Stradivarius parece aludir a um romance policial construído nos moldes de "Quem fez isso?": "Quem fez isso?". No entanto, a própria palavra "mistério" deveria nos alertar contra essa interpretação. Há uma diferença sutil entre "mistério" e "enigma". Embora a palavra seja usada em romances policiais sobre enigmas, "mistério" não é, como "enigma", um problema intrincado que pode ser resolvido com as ferramentas da razão. Pelo contrário, resiste à explicação racional e se refere a um plano que o transcende.

O "mistério do último Stradivarius" — alerta de spoiler! — não diz respeito à revelação do duplo assassinato que desencadeia a ação; na verdade, esse fato específico nunca é resolvido e, em última análise, não importa. O mistério reside no próprio violino , no encantamento revelador que esse objeto prodigioso exerce.

Isso não o torna um amuleto. Embora pareça prolongar a vida de seus portadores, na realidade , muitos deles encontram um fim violento ou morrem em tormento . Tampouco é mágico, no sentido de que pode mudar a vontade de quem o interpreta ou o possui. Eles permanecem livres para tomar decisões e escolher, para o bem ou para o mal, seu próprio caminho.

O que distingue o último Stradivarius é outra coisa: ele fala uma linguagem divina , colocando seus ouvintes em contato direto com uma dimensão sobrenatural.

O romance, por sua vez, não pretende se enquadrar em um gênero específico . Possui uma estrutura repleta de mistério, mas não se limita a ele. Possui uma dimensão histórica altamente desenvolvida, mas não para por aí. É realista, respeitando um contrato narrativo de verossimilhança, mas, como acabei de apontar, abre-se, através do violino, para um nível sobre-humano.

Mas este livro também é uma intensa história de aventura , onde não falta amor em suas várias formas, amizade duradoura, fé, compaixão, abnegação, nem crueldade extrema e tragédia.

Se o ponto de partida da ação se passa em 22 de outubro de 2021 na cidade de Areguá, Paraguai, onde o antiquário Johann von Bulow e sua filha adolescente são encontrados assassinados , a história do violino começa há quase três séculos na cidade de Cremona.

O plano temporal da primeira história (o presente da ação) estende-se de 2021 até os dias quase atuais e alterna no romance com flashbacks que nos remetem às origens do incomparável instrumento, que, segundo a ficção, foi assinado pelo luthier Antonio Stradivari em 1737. A partir daqui, veremos como ele passa de mão em mão por diferentes lugares da Europa, até cair nas garras de Julius Heiden, oficial nazista e chefe de um campo de concentração, que termina seus dias no Paraguai.

O caso é atribuído a dois policiais locais : o Comissário Alejandro Tobosa e o Sargento Gutiérrez, cujo relacionamento lembra um pouco o de Dom Quixote (Tobosa) e Sancho Pança (o sargento). Logo fica claro que a rudeza de Gutiérrez não é compensada, como no caso de Sancho, por uma disposição leal e gentil.

À medida que a história avança, surge o elo entre o crime sangrento e o violino Stradivarius que nos foi apresentado, leitores, no segundo capítulo : é o único objeto que falta no tesouro do antiquário.

Apesar da falta de interesse de seu comandante, já que ninguém pergunta pelos mortos nem reivindica sua herança, Tobosa persegue a investigação com tenacidade. Suas motivações pessoais vão além da vocação e da curiosidade de um detetive genuíno. Poderíamos dizer que ele se deixou levar pela beleza. Os objetos de arte representativos da alta cultura europeia que lotam os depósitos de von Bulow o deslumbram e despertam emoções desconhecidas que atingem o ápice quando ele descobre que o criminoso não conseguiu encontrar o Stradivarius, ainda escondido na casa.

Ele então decide se tornar seu salvador e guardião, mesmo com a vida ameaçada pelo sargento e pelo comandante, que pretendem vendê-lo a quem pagar mais. Mesmo sabendo que está arriscando tudo (do emprego à própria vida), ele encontrará uma maneira de colocá-lo nas mãos certas.

Enquanto isso, a alternância de tempo e espaço nos remete às últimas aventuras de Stradivarius na Europa . Este é o pano de fundo do romance, fascinante pela variedade de cenários, línguas, atmosferas, culturas e momentos que evoca e, sobretudo, pelos efeitos que o violino exerce sobre seus ouvintes.

Cada época e cada lugar são recriados com a mistura certa de informação e emoção , intimidade e atmosfera, de figuras históricas em contato com personagens fictícios, todos envolvidos na intriga secular da qual o instrumento é o eixo.

A partir desta história, entramos no terrível reino da chamada "literatura de campos de concentração", também conhecida como "literatura do Holocausto", que, baseada no testemunho direto de vítimas ou em ficcionalizações plausíveis, evoca a sobrevivência nos campos de extermínio.

No entanto, há dois fatores peculiares que a diferenciam de muitas narrativas do gênero: por um lado (em contraste com outras narrativas que descrevem como prisioneiros se tornam implacáveis ​​uns com os outros para sobreviver — a começar pelo famoso Primo Levi), aqui a história se desenvolve em torno do laço inquebrável de solidariedade que se estabelece entre dois detentos: a violinista Stefanoni e o jovem Ernst Bechstein, membro de uma família de fabricantes de pianos. Esse laço perdurará por muito tempo após a morte de Stefanoni e será decisivo para levar uma descendente de Bechstein a se comprometer com a tarefa de resgatar o violino, não apenas para sua família, mas para a salvação da humanidade.

Por outro lado, embora não sejam raras as histórias em que certos prisioneiros conseguem sobreviver durante algum tempo em melhores condições, graças a um tratamento especial por parte de um dos seus captores, neste romance a exceção fica por conta de um objeto prodigioso: o último Stradivarius.

Ser sua intérprete concede a Michele acesso à proteção de Heiden, amante da música , que preserva a vida do músico e a torna mais tolerável em alguns aspectos, embora também se torne seu escravo sexual e objeto de todo tipo de humilhação. A tarefa final imposta a Stefanoni é ensinar seu torturador e benfeitor perverso a tocar violino.

Voltemos a Alejandro Tobosa, que abandonou seu violino no mais puro gesto de autossacrifício, apesar de todos os riscos. Rebaixado e exonerado da polícia, condenado a um trabalho servil, ele arrasta uma existência miserável, com medo de que seus inimigos o encontrem e se vingem. Perdeu "sua atitude positiva, sua fé cega na humanidade".

Será que o romancista nos deixará aqui, acompanhando Tobosa em seu desespero? Haverá algo que se assemelhe a um "final feliz" para ele e para o último Stradivarius? Há, e certamente surpreenderá os leitores.

Mas toda a jornada anterior do violino nos mostrou que nenhum final feliz pode ser considerado definitivo quando se trata de seres humanos. Nada garante que o instrumento maravilhoso, capaz de transportar os ouvintes para além de sua condição falível e mortal, não seja roubado, traficado e alienado novamente pelos agentes de um mal que sempre retorna.

Por outro lado, se o violino não perde sua magia, mesmo que seu instrumentista seja um verdadeiro monstro moral, como Heiden, também é verdade que ele não altera, por si só, a condição de seus portadores. Se o instrumento transmite um chamado divino que alcança o coração de todos os seres, nem todos querem assentir a ele. Heiden poderia transmitir a mensagem a outros, mas não a aceitará. Por sua própria escolha, morrerá sem redenção, sozinho e odiado.

No tortuoso caminho da história, apesar das falhas ou crimes aberrantes de seus eventuais intérpretes, a música de Stradivarius abre pontes místicas para a comunhão com o absoluto, onde tudo parece encontrar sentido, até mesmo a escuridão, até mesmo aquilo que não conseguimos compreender a partir de nossa limitada humanidade.

Talvez por isso, a melhor maneira de encerrar sejam as palavras de Santo Agostinho que o outro Alexandre, Roemmers, coloca na boca da Irmã Felicidade: “Porque assim como um quadro, quando a cor preta é colocada no seu devido lugar, é belo, assim o mundo, se pudéssemos vê-lo, mesmo com os mesmos pecadores, é belo ”.

Assim, a arte humana, a do luthier, a da música e a do intérprete, podem se alinhar em uma iluminação deslumbrante que, quando acolhida, conduz ao mistério do Ser, consola e salva.

O mistério do último Stradivarius , de Alejandro Roemmers (Planeta).