Dellafuente fecha um capítulo na música urbana ao transformar o Metropolitano em seu templo andaluz.

Ou o mundo inteiro, ou nada. Dellafuente estreou no Metropolitano de Madri nesta sexta-feira com um remix (já um clássico em seu repertório) de "Le Monde ou Rien", do PNL. Assim, o granadino se apresenta na primeira de suas duas noites no estádio do Atlético com um hino sobre o isolamento nas favelas da França, enquanto utiliza a metáfora de seu triunfo com uma abertura seguida pelo hino da Liga dos Campeões da UEFA: reunindo cerca de 130.000 espectadores em dois dias consecutivos, hoje ele é o campeão com o mundo nas mãos.

Às vezes, parece que a carreira do cantor, historicamente ligada a uma mística própria, foi premonitória: há algumas camisas do time de futebol local e outras do também alvinegro Granada CF, embora quase todos os seus seguidores estejam vestidos com seu próprio uniforme: o Dellafuente FC, o clube de futebol fictício que o rapper inventou para criar seus produtos . Eles agitam seus cachecóis diante de um público engajado que poeticamente combina muito bem com o local: são verdadeiros fãs e, como em qualquer grande comunidade, o sentimento de pertencimento é mais intenso quanto mais tempo estão lá. "Quem aqui me ouviu antes de Consentía (2016)? E desde Guerrera (2017)?", pergunta o granadino durante o primeiro intervalo de seu show.

Sem entrar em muitos detalhes biográficos, o grande evento deste fim de semana é uma autohomenagem a toda a sua discografia. Ambos os shows, que na verdade estavam programados para acontecer no Santiago Bernabéu , marcam o fim de uma década na carreira musical de Pablo Enoc Bayo, um dos maiores expoentes da música urbana na Espanha. Ele mesmo descreve o show como "o encerramento de um capítulo", já que após este fim de semana fará uma pausa artística: "Sou uma pessoa muito diferente do que era quando comecei", comenta, acrescentando que muitas das músicas que foram ouvidas já não o representam tanto.

É difícil dificultar: em 2015, Yung Beef fazia parte do Pxxr Gvng e C. Tangana era membro do Agorazein . Tudo o que hoje se conhece como música urbana era chamado de trap e, com o componente pejorativo que o próprio termo implicava (devido ao seu forte componente sexual ou aos códigos formais muito distantes da excelência interpretativa), a cena foi reduzida a um nicho. Dellafuente misturou em sua proposta os sons do gênero de Atlanta com uma estética andaluza: ao mesmo tempo, era muito mais metafórico que seus colegas e quase nenhuma de suas músicas tem um filtro de conteúdo explícito dentro das plataformas de streaming. Ele também não se gaba como seus colegas da guilda: é difícil para ele dar uma entrevista e faz questão de cobrir o rosto com um boné e óculos sempre que tem um evento. Seus códigos permearam mais facilmente o multitudinário mainstream musical, e agora ele é a personificação viva do triunfo da música urbana. Lola Indigo, que se apresentou na mesma praça há uma semana , também flertou com o gênero agora que ele se fundiu ao mainstream , mas Dellafuente desfruta do respeito que vem por estar lá desde o início: ela viu o nascimento do gênero e começou em seu próprio bairro. Isso determina quem ela é em uma esfera onde a autenticidade é tão importante.

No seu caso, essa autenticidade é determinada pelo amor à terra natal. Enoc mistura rumba com autotune, house e reggaeton. Sobre uma gigantesca fonte em forma de estrela tartessiana, o cantor passeia e molda os blocos com os quais apresenta sua discografia: no primeiro deles, mais focado na apresentação de Torii Yama (seu último lançamento discográfico), Judeline e Lía Kali subiram ao palco para interpretar Romero Santo e Fosforito , respectivamente. Romea y Julieto teve sua própria kiss cam , e para aproximar o formato de estádio (muitas vezes importado do modelo de entretenimento americano) de seu local de origem, chegou a ser adornado com um desenho de azulejos típico da cidade da Alhambra. Pepe e Vizio cantaram Flores e Flores Pa Tu Pelo , encerrando o primeiro tempo que deu lugar a um show de fogos.

Dellafuente também se lembrou de Taifa Yallah, seu projeto paralelo de flamenco-rock e inspiração islâmica, para o qual contratou uma banda ao vivo. Até mesmo Rels B , que apareceu cantando "Buenos Genes", impulsionado por uma plataforma que se elevava do chão no verdadeiro estilo do Super Bowl, o fez sentado em um banco de design marroquino que também abrigava um narguilé. Paradoxalmente, o maior espetáculo musical que o granadino já apresentou é também aquele em que ele mais busca retornar às suas raízes, em uma constante contradição sobre como encaixar códigos marcadamente street style na superprodução superestimulante de um show deste calibre. A segunda metade do show se aproximou de um espectro eletrônico no qual, ao lado do DJ Antonio Narváez no epicentro da estrela, Amore com Malícia e RVFV com Cuéntamelo também se juntaram à banda.

O bloco final, claro, foi para Morad (o convidado mais celebrado pelo público) e suas "Manos Rotas ", o último grande sucesso de ambos os artistas. A última música, porém, foi "Consentía ", seu primeiro grande sucesso, ou o primeiro passo de uma trajetória que não só o trouxe até aqui, mas também a uma geração inteira de artistas que cresceram à margem para definir o som de uma geração inteira. Com esse primeiro hino, um círculo se fecha: este fim de semana marca o fim de uma era, mas esta noite é a segunda (e última) rodada.