O Eternalista

Para a maioria do que costumamos chamar de público em geral, El eternauta é agora uma série da Netflix estrelada por Ricardo Darín. A primeira temporada estreou e uma segunda parte já está confirmada. Há algumas semanas, durante a Feira do Livro de Buenos Aires, a cidade foi enfeitada com anúncios e também com coloridas maquetes em tamanho real promovendo a série, com slogans como "Os antigos funcionam", referindo-se ao fato de que, na ficção televisiva, os carros que se movem são os modelos mais antigos. Em suma, o poder do audiovisual, sempre enorme em seu impacto e orçamento. A série já é um sucesso internacional e resgata um pouco do orgulho nacional de um país que está atolado em uma crise permanente há anos. O cenário é genuinamente argentino, cheio de expressões idiomáticas e acenos à classe média de um país que não é mais o mesmo. Mas não estou aqui hoje para desabafar sobre a série televisiva, mas sim para relatar o quadrinho, a graphic novel — como está na moda dizer — ou a série de histórias em quadrinhos que inspira esse novo artefato televisivo. E, a propósito, uma observação: a série é muito infiel ao original, por mais atraente que seja, mas isso também levaria a uma longa discussão e a outro artigo.

A tirinha original El eternauta foi publicada na Argentina em fascículos entre 1957 e 1959 na revista Hora Cero Semanal. Os 106 episódios em preto e branco foram desenhados por Francisco Solano López e com roteiro original de Héctor Germán Oesterheld. O protagonista, El eternauta, recebeu seu nome, após se tornar um viajante do tempo, de um filósofo do final do século XXI. Ele é um peregrino dos séculos e aparece a um quadrinista e conta sua história, após uma primeira frase desconcertante: "Estou na Terra, suponho". Como Juan Salvo, pois esse é o nome do protagonista, veio a se tornar El eternauta não será revelado até o final desta série desenfreada.

Oesterheld, o roteirista, acabou sequestrado, torturado e provavelmente assassinado em 1977.

Porque a história que conta é diferente: a de um jogo de truco na classe média de Buenos Aires, interrompido por uma nevasca após uma explosão nuclear americana no Pacífico. A nevasca se mostrará mortal e, a partir daí, sem revelar mais reviravoltas, temos uma história com duas partes distintas. A primeira, mais familiar e social, é a luta pela sobrevivência e reflete as divisões e mudanças de pessoas comuns diante de um cataclismo cósmico. Mais tarde, os alienígenas invasores aparecerão, com um notável grau de maldade e brutalidade. Há toda uma galeria de inimigos: besouros, gurbos, homens-robôs, mãos e os misteriosos "eles", que o leitor não sabe quem ou o que são, mas que manipulam todos os outros. Na longa segunda parte, para combatê-los, Salvo e seus amigos devem se juntar às fileiras de um exército humano que luta contra o invasor. Os capacetes militares desses recrutas cada vez mais comprometidos lembram aqueles usados ​​pelos nazistas (eram os usados ​​na época no sul do país), e mais de uma cena revela que a sociedade se militarizou para sobreviver.

Não seria uma má ideia resgatar a segunda parte do quadrinho, que atualmente não está disponível na Espanha.

A Planeta Cómic acaba de lançar uma nova edição em formato paisagem com mais de cinquenta ilustrações retocadas "sem alterar o espírito original da obra". É uma boa edição, em capa dura e com prólogos de Guillermo Saccomanno e Juan Sasturain, mas não notei muita diferença em relação às anteriores. Esta é fiel ao espírito do que começou como entretenimento de massa, com uma história de ficção científica enraizada na realidade social de Buenos Aires. Em 1957, Oesterheld tinha 38 anos, enquanto Solano tinha apenas 29.

Oesterheld fortaleceu seu compromisso político ao longo dos anos e acabou sequestrado, torturado e presumivelmente assassinado pela ditadura em 1977. Ele era um Montonero e já tinha sessenta anos. Eles também sequestraram e assassinaram — fizeram desaparecer — cada uma de suas quatro filhas. Duas delas estavam grávidas, para piorar a situação. Três de seus genros também desapareceram. Uma terrível história argentina.

Na turbulenta Argentina daqueles anos, Perón havia tomado o poder e a Força Aérea bombardeou a Praça de Maio; navios de guerra do Rio da Prata também bombardearam o Ministério do Exército. Esses foram episódios de uma quase guerra civil à qual Héctor Germán Oesterheld (HGO) foi particularmente sensível. Geólogo de formação, seu talento era o de um contador de histórias que trabalhou com Hugo Pratt e Alberto Breccia, entre outros artistas, como o próprio Francisco Solano López, um artista autodidata que se mostrou bem adaptado às nuances e aos desafios morais dos protagonistas de El eternauta.

O que começou como uma série de aventuras se transformaria em 1976 em uma sequência, El eternauta II , muito mais sombria, fria e implacável. Solano também a desenhou, mas não gostou da evolução da personagem, que priorizava a busca pela liberdade acima de todas as outras considerações. Esta sequência está atualmente indisponível na Espanha. Mas acho que não seria uma má ideia completar o ciclo completo de El eternauta, mesmo que isso possa irritar e incomodar muitos de seus fãs. Para alguns, a HGO se traiu com esta sequência mais filosófica e muito mais desumanizadora.

Esta história em quadrinhos provavelmente também fará você refletir e compará-la com o passado e os eventos mais recentes da Argentina. É uma história em quadrinhos que não obriga, mas ajuda a refletir. E há uma conexão, no meu panteão pessoal, com Tropas Estelares, o romance de 1959 de Robert A. Heinlein, que Paul Verhoeven adaptou para o cinema em 1997 e que é provavelmente um dos filmes mais vilipendiados e incompreendidos da história do cinema. Onde muitos viam uma exaltação fascista, eu vi uma sátira cruel da humanidade uniformizada e em combate. Algo que acredito também se esconde no pano de fundo de El eternauta .