Um bunker e a jornada de 'Moça com Brinco de Pérola': como o museu Mauritshuis foi protegido dos nazistas

Casa na Tempestade é um título quase novelesco para uma exposição, mas a galeria de arte Mauritshuis , em Haia, a acompanha em fevereiro com um suporte esclarecedor: Museu em Tempos de Guerra. A galeria, que abriga a pintura Moça com Brinco de Pérola, de Vermeer , está comemorando o 80º aniversário da libertação da Holanda até 29 de junho com uma exposição sobre o período durante a ocupação alemã. Era o único museu holandês com um bunker à prova de bombas, e seu então diretor, Wilhelm Martin , protegeu a coleção e seus funcionários, apesar da insistência nazista na propaganda nacionalista. O edifício também serviu de esconderijo para um grupo de cidadãos que, assim, evitavam ser submetidos a trabalhos forçados para o Terceiro Reich .

O Gabinete Real de Imagens, Mauritshuis, como é oficialmente conhecido, fica ao lado de uma piscina chamada Hofvijver (lagoa da corte). Era um antigo lago nas dunas onde Johan Maurits , Príncipe de Nassau-Siegen, ordenou a construção de um palácio da cidade no século XVII. Em 1820, o edifício foi adquirido pelo Estado, que o dedicou principalmente a pinturas da Idade de Ouro, período e estilo que a Alemanha nazista considerava dignos de preservação . “Os alemães viam os holandeses como um povo semelhante, por isso não roubaram as coleções de arte”, explica Martine Gosselink , diretora do Mauritshuis. "É uma história completamente diferente daquela de outros países europeus, onde os nazistas invadiram e atacaram museus ", acrescentou, durante a apresentação da exposição. Além disso, as forças de ocupação acreditavam que a população local “deveria abandonar o entusiasmo pelos seus reis e rainhas [da Casa de Orange] e transformar o nascimento de Rembrandt [15 de julho de 1606] num feriado nacional”. O artista parecia “superalemão” para eles.

Em 25 de agosto de 1939, devido à ameaça de guerra, o museu fechou suas portas e as pinturas foram distribuídas para locais seguros em Haia . Em 10 de maio de 1940, a invasão da Holanda começou e a cidade foi atingida por bombas. As obras foram então devolvidas ao museu e armazenadas em um bunker sob o prédio. No dia 14, Roterdã foi bombardeada e, uma semana depois, o governo se rendeu à Alemanha nazista para evitar que outros lugares sofressem o mesmo destino.

Na primeira sala da exposição, há uma maquete da galeria de arte em uma urna pendurada sobre um mapa de Haia . Assim, pode-se observar que durante a guerra ela foi cercada por prédios tomados pelos oficiais nazistas para suas operações. E também para organizar a perseguição à população judaica. “Wilhelm Martin, o diretor, fez todo o possível para manter a coleção segura e as obras-primas eram armazenadas à noite no bunker. Alguns foram enviados durante o dia”, disse Gosselink. As pinturas foram catalogadas de acordo com seu valor para facilitar sua possível evacuação, e essas marcas, triângulos, permanecem gravadas no verso das molduras. Vermelho era para obras-primas. Branco para aqueles de grande importância e azul para aqueles que poderiam ser substituídos por outros em caso de desaparecimento. Outros museus holandeses fizeram algo semelhante.

Durante o conflito, a Moça com Brinco de Pérola foi transferida várias vezes para proteção. Ele esteve em Zandvoort (no oeste), Amsterdã e Maastricht (no sul) antes de retornar a Haia em novembro de 1945, quando o país já havia sido libertado há seis meses. "Os alemães sabiam que as pinturas tinham sido removidas, mas pensaram que era para protegê-las das bombas", diz o diretor. “Eles não os confiscaram porque os viam como parte de sua própria cultura.” Uma fotografia em tamanho real foi instalada em uma das paredes, como se fosse um mural. Ela apresenta salas repletas de molduras vazias durante a guerra, uma lacuna que os ocupantes alemães tentaram preencher com exposições de propaganda. Um deles se intitulava O Livro Alemão de Hoje e apresentava Mein Kampf (Minha Luta) de Hitler. Outro elogiado Âmbar: ouro do mar, com enormes pedaços de resina fóssil que simbolizavam “os valores germânicos como raça ariana pura”. Outra incluía a pintura Três Camponeses em uma Tempestade (1938) , do pintor Hans Schmitz-Wiedenbrück , trazida da coleção particular de Hitler.

Os esforços de Wilhelm Martin para impedir que os ocupantes anexassem o museu foram agravados pela situação difícil daqueles que se escondiam dentro de seus muros. “As pessoas estavam se escondendo, tentando escapar do trabalho forçado na Alemanha, enquanto um oficial alemão fazia discursos no andar de cima, na sala dourada, ao lado de uma grande suástica”, explica Gosselink. Ela admite que, enquanto preparavam a exposição, sentiram de forma tangível “os dilemas que o diretor enfrentou durante a guerra”. "Basta olhar para o que está acontecendo agora nos Estados Unidos com as pressões recebidas por algumas instituições culturais", acrescentou.

A partir de 1942, Mense de Groot, o administrador, mudou-se para o porão com sua esposa e cinco filhos. Era uma forma de ter sempre alguém observando, e o “diário de bordo” que ele mantinha foi preservado. Inclui coisas como o bombardeio de Roterdã, que ele conseguiu ver do telhado do prédio. A família emigrou para o Canadá depois da guerra e um dos filhos, Menno, agora na casa dos noventa, relembra sua infância lá em um vídeo. Certa vez ele viu um homem desconhecido que desapareceu de repente, e talvez ele fosse um dos refugiados. Kella, sua neta, mora na Holanda há dois anos e se lembra das histórias que ela costumava lhe contar quando criança, em um ambiente que agora lhe parece familiar. “Aqui, as memórias são autênticas e eu vejo o que elas significam”, diz ele. O avô não pôde viajar por motivos de saúde e, quando perguntado sobre o que a exposição significava para ele, “ele respondeu que é importante que suas histórias tenham tido um impacto na história da Holanda”, diz Kella. O bunker foi destruído em 1984 durante a restauração do edifício e o Gabinete Real de Imagens Mauritshuis não está mais ameaçado. Mas há outras guerras. Como a Ucrânia , onde a UNESCO está trabalhando duro para proteger e restaurar o patrimônio cultural.