Um filme baseado no romance da autora argentina Natalia Zito abrirá o Festival de Cinema de San Sebastián.

O filme 27 Noites , dirigido pelo cineasta uruguaio Daniel Hendler , abrirá a 73ª edição do Festival de Cinema Espanhol de San Sebastián, no dia 19 de setembro. O filme é baseado no romance Noite Vinte e Sete , da escritora argentina Natalia Zito (Buenos Aires, 1977).

O festival anunciou detalhes das cerimônias de abertura e encerramento, bem como a cerimônia de entrega do Prêmio Donostia à atriz americana Jennifer Lawrence em 26 de setembro.

Na cerimônia de abertura, o primeiro Prêmio Donostia deste ano será entregue a Esther García, um dos pilares da produtora El Deseo, empresa por trás dos filmes do diretor espanhol Pedro Almodóvar. O júri oficial do festival também será apresentado nesta gala, seguida pela exibição do filme de abertura, 27 Noites , indicado à Concha de Ouro.

O próprio diretor Daniel Hendler estrela o filme, que conta a história de um milionário octogenário internado à força em uma clínica psiquiátrica . A história real que inspirou Natalia Zito serviu de base para seu livro "Ventisiete Noche", publicado pela Galerna em 2021.

Psicóloga e escritora , a autora expõe as tensões familiares entre uma mulher octogenária (recriada a partir da história da escritora e mecenas Natalia Kohen ) e suas filhas quando a idosa decide dispor de seus bens de uma forma inusitada.

Vinte e Sete Noites conta a história de uma mulher de 80 anos que decide iniciar um relacionamento com um homem muito mais jovem . Esse desequilíbrio geracional é agravado por outro desequilíbrio: o econômico. Ela é viúva de um empresário, e ele não tem muito capital . A situação preocupa as filhas da mulher, que acabam recorrendo a um neurologista que as auxilia na documentação de uma suposta deficiência que resulta em uma internação psiquiátrica.

“Não acho que eles acharam que ela era louca e precisava ser hospitalizada, mas viram que o namorado dela provavelmente estava com ela por interesse próprio . A questão é por que somos tão precipitados em presumir que ela não sabe. Talvez ela soubesse e estivesse disposta a pagar esse preço . Mas, da perspectiva das filhas, eu entendo o pensamento de: 'O que fazemos? Deixamos isso acontecer ou temos que fazer alguma coisa?'”, disse Zito ao jornal El País.

O protagonista da vida real foi resgatado da instituição de saúde mental depois de conseguir entrar em contato com um amigo que relatou o incidente à mídia.

Agora, o filme, dirigido e estrelado por Daniel Hendler, é produzido por Santiago Mitre e Agustina Llambi Campbell, e estrelado pela atriz Marilú Marini. Aqui, Natalia Zito conta ao Clarín como a história passou do papel para o filme.

– Como foi para você transformar o romance em filme? Quer dizer, você foi consultado, acompanhou o trabalho, e assim por diante?

–Fiz um trabalho de consultoria longo e muito interessante porque havia um roteiro inicial de Mariano Llinás, no qual outros roteiristas trabalharam até chegar ao desenvolvido por Daniel Hendler, Martín Mauregui e Agustina Liendo. Em cada etapa, tanto com Mariano Llinás quanto com os roteiristas que trabalharam depois, tive reuniões nas quais o roteiro foi se multiplicando. Ou seja, cada um o abordou de um ponto de vista diferente e, com isso, a profundidade da história aumentou. Ao contrário da crença popular, de que os autores lutam com as diferenças entre o livro e o roteiro — se os personagens precisam ser removidos ou adicionados —, acho isso incrivelmente interessante porque me permite repensar minha própria escrita, porque revela novos aspectos da história e porque me dá alegria quando uma das minhas obras gera novas obras. De certa forma, é isso que também pratico quando ensino. Por exemplo, na história real e no meu livro, há duas filhas. No roteiro de Llinás, eles se fundiram em um só, o que me pareceu um avanço, mas, no filme, eles se tornam dois novamente, o que também me pareceu necessário, dada a lógica da trama. É exatamente isso que ensino em minhas oficinas de escrita: é preciso questionar o texto, considerar por que e qual a função de cada personagem, qual a sua função narrativa e o poder que ela confere à história, especialmente quando se pode se dar ao luxo de mergulhar na ficção. Nessas reuniões, e graças à comunicação contínua com Daniel Hendler e Agustina Llambi, também tive a oportunidade de fazer sugestões sobre questões técnicas relacionadas ao diagnóstico de demência frontotemporal, à natureza e ao funcionamento das internações psiquiátricas e a vários aspectos específicos da área da saúde mental.

–Vou ver nos próximos dias. Estive lá por vários dias filmando, e foi impressionante ver como o que eu tinha que buscar na realidade por meio da pesquisa e traduzir em palavras na escrita assumiu uma nova forma na ficção. Semelhante, mas diferente. Sei que há diferenças de tom em relação ao livro; aguardo ansiosamente, sempre com a clareza e a alegria de uma nova obra.

– A história é delicada porque há uma pessoa real por trás de tudo. Seu livro é profundamente reflexivo, sem perder o olhar crítico. E quanto ao registro cinematográfico nesse sentido?

– Ainda não sei, porque ainda não o vi. São línguas diferentes que, como tal, traçam caminhos diferentes, mas há uma coisa em que tenho certeza de que Daniel Hendler concorda comigo: ambos estávamos interessados ​​na história, não nos nomes pessoais que a inspiraram. Sempre me interessei pelo livro como instrumento para pensar questões complexas, não apenas sobre saúde mental, mas também sobre o funcionamento familiar em situações sombrias como a descrita em Vinte e Sete Noites . Estou confiante de que o filme despertará conversas nesse sentido.