Wenzel 70 | Стили: Wenzel — это сила

Для художника этот человек очень организован. В ноябре прошлого года Ханс-Эккардт Венцель передал своё имущество в дар Марбахскому литературному архиву. Это значит, что ничто важное не пропадёт, если что-то сгорит. Но в этом есть и практическая польза: другие смогут разобраться, освободив место для новых вещей.

На самом деле он не любит, когда к нему обращаются по его несколько неловкому имени. Он просто Вацлав. В конце концов, он однажды сказал, что целая площадь в Праге названа в честь одного из его предков-чехов, носившего только это имя. Сегодняшний Вацлав, безусловно, своего рода король, по крайней мере, в своей области, как и его возможный предок. Об этом свидетельствует количество полученных им медалей и наград.

То, что после 50 лет творчества он также думает о финальном занавесе, не так уж и удивительно. В конце концов, в свои 30 с небольшим он несколько раз обманывал смерть. И по сей день он продолжает невероятно много и с радостью выполнять свою работу над собой и гастролировать по 100 дней в году. Добавьте к этому жизнь, которая так нездорова, как говорится в его «Kamper Trinklied», прощальном гимне его ежегодного фестиваля под открытым небом в честь летнего солнцестояния в гавани Камп, у руин разводного моста Карнин близ Анклама.

Там он на сцене с пяти вечера до трёх утра. Сначала со своим давним другом-музыкантом Тобиасом Моргенштерном. Затем какое-то время один, и, наконец, со своей великолепной группой. В этом году он исполнил 108 песен, лишь однажды сменив слова. Редкие перерывы: по-прусски дисциплинированные, по полчаса каждый, – почти не хватило времени, чтобы поговорить с теми, кого он там встречает.

Бывший политик Партии зелёных Антье Фоллмер, скончавшаяся в начале 2023 года, выразила обеспокоенность состоянием своего друга Венцеля: «Он буквально сгорает на сцене», – рассказывает она в документальном фильме Лью Хохмана о поэте, композиторе и писателе. На сцене он постоянно переключается между гитарой, аккордеоном и фортепиано. Он изучал это так же мало, как мелодию.

А вот и артист кабаре, актёр и режиссёр Венцель. Он был участником берлинского театра «Лидертеатр Карла Энкеля» с 1976 года, с самого начала своего обучения на культуролога. За девять лет труппа поставила 13 полноценных постановок. Венцель всегда ясно давал понять: он не хотел постоянной работы в академии или театре, а хотел быть свободным художником. Это желание позволяло ему самоутверждаться, несмотря на то, что в ГДР с его государственным дипломом это было невозможно, и хотя его довольно подрывная деятельность вызывала подозрения.

В театральной труппе он вжился в роль клоуна. Это позволяло ему обличать высокомерие, ханжество и ритуалы руководства ГДР, выдавая их за собственную глупость. В последние годы существования ГДР он с большим успехом выступал в дуэте «Meh und Weh» вместе со Штеффеном Меншингом в успешных программах «Da Da eR». По последней из них в 1990 году даже был снят фильм. До этого он был ненадолго арестован в Хойерсверде и лишен права выступать в городе.

Венцель продолжает использовать клоунаду как инструмент в своих выступлениях, которые также процветают благодаря его манере подачи материала и шуткам. Его самоирония придаёт лёгкость даже жёсткой социальной критике. Например, когда он размышляет о «восьми годах изоляции», высмеивает гендерное равенство и присваивает себе оскорбительное слово Саши Лобо «люмпенпацифист» в качестве почётного титула.

Многие его песни – это песни ярости и насмешки над доносчиками, оппортунистами, упадком и жестокостью «системы» по отношению к слабым, часто сопровождаемые замысловатыми словесными трюками. Венцель легко может сравниться с такими артистами, как Аллигатоа. Хотя он, конечно, предпочёл бы сравнение с Георгом Крейслером.

Везде звучит меланхолик и менестрель Венцель. Некоторые из его изящных произведений звучат как хоралы или гимны Баха, а стихи – как старинные народные мелодии, Гейне или Пауля Герхардта. Слушая их, не зная их происхождения, трудно сказать, датируются ли они 2025, 1789 или 1524 годом.

Аранжировки, часто сделанные «его» гитаристами Томми Кравалло и Ханнесом Шеффлером, делают его выступления настоящими рок-концертами. Коллектив использует практически всё: быструю польку, фолк из разных уголков мира, кантри, блюз, джаз. Клоунский аспект проявляется в таких постановках, как «Король Гонолулу», который он называет своим хитовым альбомом. Под некоторые песни можно буквально раскачиваться, например, заглавную о короле, который на самом деле паромщик в Сахаре, наркоторговец в Бундестаге и, прежде всего, танцор с Гавайев.

Конечно, Венцеля можно представить счастливым человеком. У него много давних друзей. Он всегда делал то, что действительно хотел, и мог это делать. Ему не приходилось идти на компромиссы ради этого. И он знает, скольких людей он тронул своими песнями. Я тоже, после того как купил его первый сольный альбом в 1986 году. В магазине в Штавенхагене не было всех альбомов, как на Западе, поэтому люди брали то, что казалось интересным. Невозможно было загуглить, кто он, как он выглядел на обложке без белого театрального грима и чем ещё занимался. Я тоже не знал его по радио. Заглавный трек «Die mit mir ein Stück» («Кусочек диеты со мной») до сих пор трогает мое сердце: «Нежно, вот листья пожелтели / Уже на кончиках / Когда мы сидим, дрожа, под каштаном / Вечером. / Год проходит под тяжким бременем, / Туфли завязываются сами собой. / Мне так грустно сегодня вечером, / А ты, ты тоже смеешься».

Венцель также часто перекладывает на музыку чужие стихи, как, например, в альбоме «Sterne glühn» («Звёзды сияют») на стихи Йоханнеса Р. Бехера. На другом альбоме он исполняет баллады австрийского поэта Теодора Крамера. Возможно, восхищение Крамером также познакомило его с Эрихом Хаклем. Венский писатель познакомил его с поэтессой из Линца Генриеттой Хайль (1904–1996), работницей и коммунисткой. Кроме того, есть замечательный компакт-диск, на котором поёт Венцель Хайль.

Но Венцель не был бы Венцелем без своих политических выступлений, интервью и статей о культурной политике, перевооружении и войне. В 1989 году он стал основным автором резолюции рок-музыкантов, призывавшей к фундаментальным реформам общества ГДР и демократическому социализму.

Сегодня его раздражает, когда его продолжают называть восточногерманским артистом. Но, конечно, на Востоке он по-прежнему гораздо более известен, чем на Западе. Его концерты посещают в основном люди старше 45 лет, которые давно его ценят или восхищаются им. С другой стороны, там всегда можно увидеть большие группы очень молодых людей, которые знают тексты песен. Более того, его участие в попытке создать социальную альтернативу капитализму на немецкой земле, несомненно, повлияло на него. В беседе с журналисткой Бургой Калиновски для её сборника «Были ли это перемены, которые мы хотели? Беседы с современниками» (2015) он также дал понять, что в 1989 году, после командировки в Никарагуа, он понял, «что есть и другие способы жизни, и что люди в ГДР так отчаянно нуждались в боли оперетты».

В последние годы он был одним из инициаторов петиции «Культура в Основном законе». В 2023 году он был одним из первых, кто подписал «Манифест мира», инициированный Алисой Шварцер и Сарой Вагенкнехт. Как и Антье Фоллмер, Венцель написал с ней полную биографию великого кинорежиссёра Конрада Вольфа. Несколькими годами ранее они опубликовали свою переписку о «покойной Федеративной Республике Германии в фильмах Райнера Вернера Фассбиндера». Фоллмер сказала о Венцеле: «Иногда я думаю: тот, кто так выглядит на сцене, на ней и умрёт. Честно говоря, я тоже верю, что это его самое заветное желание». А пока мы желаем ему и его зрителям, чтобы он покинул сцену живым и здоровым ещё сотни раз после очередной бисов. Он также выйдет на сцену 31 июля, в свой 70-й день рождения, в аншлаговом берлинском Адмиралспаласте.