Джойс ДиДонато, у алтаря голосов Пералады

Джойс ДиДонато дебютировала вчера в Пераладе, воздав должное голосам фестиваля перед аудиторией, которая практически заполнила церковь Кастель. Это был эмоциональный день открытия этого 39-го выпуска фестиваля Эмпорда, посвященного памяти Мигеля Суке, самого младшего члена семьи Суке-Матеу, который в течение последнего десятилетия разделял ответственность за бизнес Perelada Group со своими братьями и сестрами, Изабель и Хавьером. Скорбь по поводу его внезапной утраты нашла отражение в словах Борхи Суке, младшего сына Хавьера Суке, который присутствовал, представляя семью, вместе с Эдвардом Регером, мужем Изабель Суке. Борха подчеркнул ценности своего покойного дяди, среди которых он назвал упорный труд и преданность делу.

«Трудно поверить, что всего несколько месяцев назад Мигель был здесь, открывая пасхальный выпуск. Вот почему мы хотим, чтобы летний выпуск стал местом, где мы вспоминаем его с его улыбкой, с его важной способностью освещать комнату. Спасибо, Майк, мы так сильно тебя любим, мы всегда будем любить тебя», — сказал он, поблагодарив зрителей фестиваля за их «посещаемость и внимание».

«Мы хотим запомнить Мигеля с его улыбкой и способностью освещать комнату», — сказал Борха Суке в начале.

В этом контексте разносторонняя и экспрессивная ДиДонато, в сопровождении на фортепиано Крейга Терри — ее обычного сообщника — погрузилась в созерцательную атмосферу, начав с lied и отложив оперу на вторую половину. Trois chanson de Bilitis Дебюсси и Fünf Lieder Альмы Малер открыли концерт, за которым последовала кантата Гайдна Arianna a Naxos , которую американское меццо-сопрано исполнило радикально, с ее pianissimi и ее furore.

Во второй половине он зажигал с хорошо известной «Ombra mai fu» из оперы Генделя Serse , а затем проверил акустику нефа Карме колоратурами бельканто из «Танкреда» Россини и арией «Cruda Sorte» из «Итальянки в Алжире », чей беззаботный тон он предпочел «Милосердию Тита» Моцарта. Последним штрихом стала Хабанера из «Кармен» Бизе, после чего он позволил себе пару бисов, пока концерт не достиг почти двух часов: « Потерянные птицы» Астора Пьяццоллы и «Я люблю фортепиано » Ирвинга Гардена в музыкальной тональности.

Ее художественное предложение для этого инаугурационного вечера, пожалуй, единственное, которое не охватывает центральную тему этого выпуска: сад как рай для творения. Но возвращение дивы на летнюю сцену было встречено громкими аплодисментами.

«Мы начинаем фестиваль с фирменного рецепта Peralada, приглашая публику раствориться и погрузиться в открытие новых, открытых, смелых и необычных предложений, соответствующих чистому стилю фестиваля», — сказал вчера Ориол Агила, художественный руководитель, который следит за тем, чтобы каждое лето Peralada предлагал уникальную перспективу, выходящую за рамки текущих сезонов.

Peralada вчера был творческим центром. В течение всего дня репетиции проходили одновременно для трех шоу, которые пройдут с четверга по субботу, первые три вечера этого лета. Пока ДиДонато знакомился с акустикой церкви Карме, в погребальных садах танцовщица и хореограф Лорена Ногал с коллегой-танцором Альваро Эстебаном наносили последние штрихи на этот новый дуэт под названием Terroir (Территория), на который фестиваль дал ей карт-бланш. И она сделала это при полном солнечном свете, сублимируя жару, погружаясь в создание этого диалога с землей, с птицами, с теплом, которое преображает виноград так же, как он преображает людей, — ведь именно в этом и заключается ее исследование Peralada. Сегодня она представляет его премьеру.

А в Мирадоре, защищенном от стихии, обретал форму Genius Loci , созданный контратенором Ксавье Сабатой и режиссером Рафаэлем Р. Вильялобосом, свободно адаптировавшим книгу Йорна де Преси «Затерянный сад», взяв из нее ту любовь к саду, которую можно экстраполировать на жизнь, и доведя ее до совершенно удивительного уровня с архилютней шведа Йонаса Нордберга, виолой да гамба и электроникой Лиама Бирна...

Однако замена Auditori del Parc несколькими сценами меньшей вместимости не облегчила фестивальную машину.