Лето с... Гюставом Флобером

Если Рождество – самое «боваровское» событие, то лето превосходит его как сезон недовольных и обманутых. Лето являет то, что чахнет. То, что упадёт с ветвей, когда наступит осень. Оно празднует угасание, изобретая другое. Лето – это контраст и крушение ожиданий. Разве это время года не может представлять собой самый знаковый аспект духа французского гения? Самое совершенное творение Гюстава Флобера , «Эмма Бовари», ассоциирует лето с изобилием, свободой и новизной. Эта мечтательность, конечно же, отголосок романтических интерпретаций главного героя, абсолютная фантасмагория, как и рыцарские похождения Алонсо Кихано. Однако Флобер – утончённый архитектор печи для кремации людей – показывает, как даже в самое прекрасное лето Эмма Бовари продолжает чувствовать себя неудовлетворённой, запертой в ловушке глубокой скуки. Хотя ее интрижки с Леоном, спортсменом-призраком девятнадцатого века, происходят летом, эти эпизоды не производят ничего, кроме поражения и одержимости. Лето отражает неспособность Эммы Бовари быть счастливой. Она переживает его как мираж, удушающую страсть или пыл, который никогда полностью не удовлетворяет и не наполняет ее. Однако лето Эммы - это не лето Гюстава Флобера , чье стремление понять и объяснить человеческую природу выходит за рамки ощущений и помещает его в исследование духа. Его экспансивная и энциклопедическая натура - для Флобера нужно читать и испытывать все - влечет его к миру с самого раннего возраста. Оставив изучение права, Флобер отправился в Гранд-тур , который включал, среди прочих мест, Нил, Каир, Святую Землю, Константинополь, классическую Грецию и Италию. Это путешествие длилось почти 24 месяца — с октября 1849 года по июнь 1851 года. Два лета спустя Флобер начал писать. Именно поэтому француз понимает солнцестояние во всех смыслах. Фредерик Моро, главный герой «Воспитания ума», переживает лето как момент истины. В августовской сцене Фредерик и мадам Арну, его невозможная любовь, переживают момент единения, который даже не искупает его вины, поскольку склонность главного героя жить иллюзиями и его способность действовать невосприимчивы к любым желаниям. Лето у Флобера — это форма. Он служит литературным приёмом, усиливающим эмоции — жар как метафора страсти в «Госпоже Бовари», томление скуки в «Воспитании чувств» или естественный ритм жизни в «Простом сердце», одном из трёх рассказов, составляющих «Три сказки» (1877), последнее крупное произведение Флобера, опубликованное при жизни, которое отражает суть его творчества, поскольку показывает человека, который пишет, и того, кто написал. Эта книга — синтез его досье и его самого. Из этих трёх рассказов выделяется тот, где главную роль играет Фелисите, неграмотная нормандская служанка с большим сердцем. Используя её, Флобер представляет читателю простую, повседневную жизнь, единственная радость которой — попугай Лулу, о котором она заботится. Лето, которое появляется как знак непрерывности в скромной жизни, подчёркивает мимолётность бытия и окончательную трансформацию, подразумеваемую в его солнцестоянии. Пока Фелисите лежит на смертном одре, летняя атмосфера резко контрастирует с её бредом и внутренней молитвой – той самой, которая заставит её принять попугая за Святого Духа. «Пастбища источали аромат лета; мухи жужжали; солнце освещало реку, согревая черепицу». Как лето могло не стать кремационной печью в творчестве Гюстава Флобера?