Лифты, облака и зеркала: выставка Леандро Эрлиха, играющая с архитектурой в Буэнос-Айресе.

Леандро Эрлих — художник иллюзий , действующий в сфере видимого , даже магического. Однако его амбициозные, утопические проекты всегда находят свой путь и воплощаются в жизнь. В вестибюле башни Banco Macro представлена ​​выставка «Стратегия иллюзии» — коллекция работ, моделей и фотозаписей некоторых из его самых знаковых работ, которые завораживают зрителей от Японии до самых разных уголков света .

Штаб-квартира банка расположена в башне, спроектированной в последние годы жизни Сезаром Пелли . Архитектурные решения присутствовали в нескольких предыдущих выставках банка, например, в выставке, проведённой совместно со студией Клориндо Тесты, или в эффектных ажурных скульптурах Андреса Паредеса «Бабочки», играющих с разной высотой здания.

Выставка Эрлиха, куратором которой является Андрес Дюпра , следует этому пути: его работы сочетают архитектурные, оптические и концептуальные элементы, вплетаясь в пространство, приглашая публику к взаимодействию и исследованию увиденного, создавая диалог между реальным и иллюзорным .

Существуют макеты проектов, ставших классикой Эрлиха , например, его бассейн, создающий иллюзию присутствия людей под водой. Он был создан в разных частях света и имел свою версию в Буэнос-Айресе в рамках его выставки «Liminal» в галерее «Malba» в 2015 году.

Также на выставке представлен макет «Bâtiment» – фасада двухэтажного здания, расположенного над землёй, по которому можно ходить. Зеркало, подвешенное к потолку, отражает фотографирующихся посетителей, словно они висят на здании. Первая версия была изготовлена ​​в Париже, а позже Эрлих создал её версию для Буэнос-Айреса к открытию Usina del Arte в Ла-Бока.

Во многих случаях макет был единственным сохранившимся свидетельством сайта-специфического проекта, то есть проекта, созданного для конкретного места и экспонировавшегося ограниченное время. Некоторые из них были воссозданы, но другие стали недолговечными произведениями, о которых сегодня сохранились лишь видео-, фотоматериалы и копии макетов.

Как поясняется на его сайте, для художника крайне важно, чтобы зрители, которых он также считает актёрами, могли свободно взаимодействовать с произведением , которое напоминает их повседневную среду, а не является идеалом. Архитектура и градостроительство — не просто темы, они повторяются в его творчестве.

«Окно с лестницей» — одна из немногих работ, представленных на выставке Macro как в виде макета, так и в виде скульптуры. Работа была создана для Новоорлеанской биеннале 2008 года после торнадо «Катрина», опустошившего часть американского города. Эрлих был вдохновлён обломками и природой, которая их обрушила. Он задумал фасад многоэтажного дома, представленный только окном и кирпичами, на котором лежала лестница. «Идея заключалась в том, чтобы лестница пришла на помощь дому, но уже тогда, когда дома больше не существовало», — объясняет художник.

В своём урбанистическом духе Эрлих создал серию облаков, расположенных в стеклянных прямоугольниках, напоминающих аквариумы . Они были задуманы художником по заказу, полученному в Японии: создать работу, которая служила бы ветрозащитой для токийского жилого комплекса.

«Затем облако продолжило свой путь и породило воображение множества различных ситуаций и проектов. От создания картографии, подобной той, что была представлена ​​в Фонде «Телефоника» в Мадриде, которая была связана с тем, что это был как раз год после Brexit», — вспоминает он выставку 2017 года. Эти мадридские облака напоминали карты разных стран, подвергая сомнению идею границ и их постоянства во времена, когда Европа, веками сохранявшая стабильность и консенсус, казалось, распадалась.

Тем временем, в корпоративной башне банка замаскированы две работы Эрлиха . Это лифты , которые рассеянный человек может принять за один из настоящих, перевозящих сотрудников по 28 этажам здания.

С одной стороны, тот, который он представил в 1994 году на премию Брака, — перевернутый лифт, то есть покрытый снаружи зеркалами, как будто это внутреннее пространство кабины, а внутри него — изображение, вновь воссозданное с помощью зеркал, создающее оптическую иллюзию бесконечной шахты, по которой он движется.

Второй лифт состоит только из одной двери, которая открывается и закрывается, и каждый раз, когда это происходит, видеоролик воссоздает интерьер, а в качестве пользователей выступают разные персонажи — друзья и члены семьи.

« Меня всегда интересовал поиск общих пространств в архитектуре . Это не те пространства, где человек обязательно глубоко размышляет о повседневности, а те, где внезапно думается: «Посмотрите на этот лифт, на все эти сцены, на все эти ситуации, на все эмоции, которые могут через него пройти», — как это может случиться, когда вы входите в лифт с незнакомыми людьми. Поначалу это может быть некомфортно. Иногда этот дискомфорт может перерасти во что-то, что заставляет вас чувствовать себя более комфортно, в приветствие. Но все это переживания, которые остаются в подсознании, случаются с вами ежедневно и не являются трансцендентными», — говорит он.

Эрлих невероятно плодовит. Путешествие по выставке подобно путешествию по карте мира с севера на юг и с востока на запад. Он создавал проекты для Японии, Южной Кореи, Германии, Великобритании, Испании, Франции, США, Канады, Кубы и других стран.

В Буэнос-Айресе, помимо работы по открытию Usina del Arte, он создал, среди прочих проектов, систему зеркал, которая скрывала вершину обелиска, создавая оптическую иллюзию срезанной верхней части памятника; он разместил табличку о продаже перед Мальбой , которая посвятила ему выставку-антологию в 2015 году; а в 2018 году он катал гигантские мячи, представляющие различные виды спорта, от юридического факультета до планетария, в честь юношеских Олимпийских игр, проходивших в Буэнос-Айресе.

Всего через несколько дней после открытия Macro он отправился в Колумбию, чтобы принять участие в Первой Боготской биеннале с воссозданием «Вытащенных корнями» — проекта, впервые реализованного в Германии, представляющего собой дом, подвешенный в воздухе, с корнями, свисающими с его нижней стороны.

«Их заинтересовал этот проект. В тот момент они не знали, что, по их мнению, эта работа внезапно появилась, и что они должны её реализовать. По ходу дела мы поняли, что это необходимо, что дом должен быть связан с контекстом , а не, например, с домом в Германии», — рассказал он Clarín . Тем временем, в июне 2026 года Эрлих представит свой проект в Большом дворце в Париже, который он определит в ближайшие недели.

«Стратегия иллюзии». Выставку Леандро Эрлиха можно посетить в Banco Macri (Av. Eduardo Madero 1172) с понедельника по пятницу с 10:00 до 18:00. Вход бесплатный до 5 декабря.