«Моя мама, Джейн»: когда твоя бабушка была секс-символом

Джейн Мэнсфилд была секс-символом, то есть актрисой, которая не имеет большого значения, если она не умеет играть. В середине 20-го века эти женщины с чрезмерной грудью, покачивающимися бедрами, крашеными светлыми волосами и несчастной жизнью изобиловали в кино. Они снимали фильмы , названия которых никто не знал, потому что все они звучали немного одинаково: «Девушка», «Женщина», «Блондинка» , и где они соревновались с другой блондинкой, другой женщиной, другой девушкой, которые также хотели добиться успеха. Это было великое соперничество краски для волос, смертельная борьба между очень тугими корсетами .

От Джейн Мэнсфилд не осталось ничего, кроме смерти и декольте . Это не поэзия: от Джейн Мэнсфилд не осталось ничего, кроме ее фотографии за ужином с Софи Лорен, где итальянка устремляет свой соревновательный взгляд на выпирающую грудь Джейн, образ, который многократно копировали; и ее смерти в автокатастрофе в возрасте 34 лет. Был создан миф о том, что ее обезглавили . Я слышал об обоих с двадцати лет.

Сейчас Макс представляет полуторачасовой документальный фильм о Джейн Мэнсфилд, и, похоже, пришло время рассказать о том, что вы уже знали о ней больше, чем на два часа. Как она попала в кино? Какое насилие она перенесла? Каковы были ее отношения с Мэрилин Монро ? Ответы на эти вопросы, а также всегда изысканное удовольствие от просмотра отрывков из старых фильмов, фотографий из журналов и коротких черно-белых телевизионных клипов , сделали фильм «Моя мама, Джейн» многообещающим названием.

Это ужас . Его плохому качеству способствует то, что ответственные за фильм люди — дети Джейн Мэнсфилд. У меня их было пятеро. Младшая из них, Маришка Харгитей , режиссирует и руководит фильмом, даже поместила себя на постер. Затем она позвала всех своих братьев и сестер, усадила их в кресло и велела им плакать, быть нежными и притворяться, что они только что вспомнили что-то, связанное с их матерью, которая умерла почти шестьдесят лет назад. Самой Маришке было всего три года, когда она потеряла мать.

Результат — сентиментальная высокая мода. Розовый цвет в изобилии. Как будто только что умерла ее мать. Они не объясняют, почему нас это должно волновать.

Результат — сентиментальная высокая мода . Розовый цвет в изобилии. Как будто их мать только что умерла. Эти сироты не объясняют, почему мы должны так сильно беспокоиться. Многие люди отдают дань уважения своим покойным родителям, фотографиями, музыкой и домашними видео, но они не выкладывают их на Max .

Однако это могло бы быть чем-то интересным. Если вы потеряли мать в три года, ничего от нее не останется в вашей памяти. Но если ваша мать оставила огромный след в мире (как и положено кинозвезде ), ваш подход к ее фигуре не будет лишен материала. Есть ее фильмы, ее интервью, написанные о ней несанкционированные биографии, а также сотни изображений и сплетен. Но Маришка, также актриса, ходит на цыпочках вокруг всего, что сделало ее мать легендой, сводя это к сыновней сентиментальности, очень дешевой и выцветшей.

Стоит также учесть , сколько заплатили этой женщине за то, чтобы она почтила память своей матери в 2025 году, спустя полвека после ее потери.

Разочарованный тем, что не знаю больше о секс-бомбах 1950-х годов, я набросился на документальный сериал о Саре Монтьель под названием «Супер Сара» , также на канале Max. В нем много экспертов по кино, таких как Хосе Боно и Борис Изагирре . И много людей со странными волосами, таких как Саманта Баллентайнс и Супремме де Люкс (которая может быть таким же экспертом по кино, как Хосе Боно, кто знает). Появляются Аляска, Норма Дюваль и Лолес Леон . Мимо розово-золотой декорации с множеством других предметов проходит много людей, говоря о Саре Монтьель так, как будто она никогда не снимала фильмов , а только сплетничала. Это дань уважения от мира сплетен всему декадансу, который принесла им постаревшая и удрученная Сара Монтьель.

Если бы кто-то, кто ничего не знает об актрисе, посмотрел «Супер Сару» , он бы подумал, что она чудовище наравне с любым другим чудовищем 1990-х годов по частному телевидению вечером. Ее красота, ее великие фильмы ( Вера-Крус, Юма, Ла-Фиолетта ) были всего лишь развлечением, пока не пришло важное: «Сальса Роза». Сара Монтьель познакомилась с Гэри Купером и Бертом Ланкастером, работала с Робертом Олдричем и Сэмюэлем Фуллером , но это мелочь и вряд ли нас интересует по сравнению с тем, чтобы выйти замуж в 74 года за кубинца на тридцать шесть лет моложе ее. Вот это кино!

Если бы кто-то, ничего не знающий об актрисе, увидел «Супер Сару», он бы подумал, что это фарс, ничем не уступающий любому другому фарсу 90-х.

Этот документальный фильм невозможно смотреть; каждая минута, потраченная на его просмотр, является неуважением к Саре Монтьель. Для них важнее всего то, что актриса была «гей-иконой» и «феминисткой, которая не знала, что она феминистка». Я думаю, именно так думали Эрнест Боргнайн, Джек Элам и Гэри Купер, когда увидели ее на съемочной площадке «Вера Круз»: «Эй, вот и гей-икона», — сказали они друг другу.

А Берт Ланкастер добавил: «Феминистка, которая не знает, что она феминистка , друзья».

Джейн Мэнсфилд была секс-символом, то есть актрисой, которая не имеет большого значения, если она не умеет играть. В середине 20-го века эти женщины с чрезмерной грудью, покачивающимися бедрами, крашеными светлыми волосами и несчастной жизнью изобиловали в кино. Они снимали фильмы , названия которых никто не знал, потому что все они звучали немного одинаково: «Девушка», «Женщина», «Блондинка» , и где они соревновались с другой блондинкой, другой женщиной, другой девушкой, которые также хотели добиться успеха. Это было великое соперничество краски для волос, смертельная борьба между очень тугими корсетами .