Канны 2025: 5 работ, которые заново откроют кинорежиссера Дэвида Линча

Дэвид Линч, обучавшийся живописи и изобразительному искусству в Бостоне и Филадельфии, только что снял свой первый фильм «Голова-ластик» (1977), экспериментальную работу, снятую в черно-белой гамме с кошмарными видениями, когда режиссер Мел Брукс, который также был продюсером, пригласил его снять «Человека-слона».

Фильм рассказывает историю Джона Меррика (Джон Хёрт), британца викторианской эпохи, страдающего от болезни, которая деформирует его тело и используется в качестве уродливого шоу. Пока врач, доктор Тревес (Энтони Хопкинс), не проявляет к нему интерес и не обнаруживает его раненую человечность.

Фильм, снятый в черно-белых тонах, с относительно классическим сюжетом позволяет режиссеру дать волю своему увлечению монстрами и искажением образов. Фильм имел большой успех у публики, особенно в Европе, принес ему известность и привлек внимание продюсера Дино Де Лаурентиса, который спродюсировал два его следующих фильма — «Дюна» и «Синий бархат».

После провала экранизации «Дюны » Дэвид Линч захотел снять более личный фильм — триллер с героями-подростками. Так в 1986 году родился «Синий бархат» — история молодого человека, который однажды вечером находит в поле отрезанное человеческое ухо.

Решив заняться расследованием, этот персонаж (которого играет Кайл Маклахлен) раскроет преступный заговор, а также встретит загадочную молодую женщину. «Синий бархат» рассказывает историю о пути подростка во взрослую жизнь.

Когда фильм вышел в американских кинотеатрах, публика отнеслась к нему с недоверием, посчитав его слишком запутанным из-за смеси эротики и психоанализа. Спустя несколько лет после выхода фильм стал эталоном, особенно благодаря изображению американских пригородов.

Это прорывной фильм режиссера, отмеченный «Золотой пальмовой ветвью» Каннского кинофестиваля. Это своего рода безвкусное и безумное роуд-муви, в котором рассказывается о страстной любви двух молодых людей, Сейлора (Николас Кейдж) и Лулы (Лора Дерн), которым противостоит мать последней.

Далее следует путешествие по Соединенным Штатам в сопровождении киллеров, во время которого герои сталкиваются с рядом тревожных персонажей, включая Пердиту Дуранго (Изабелла Росселлини) и Бобби Перу (Уиллем Дефо). Фильм, полный энергии и вызывающий смятение из-за смены тона, сочетает в себе любовь режиссера к фильмам в стиле нуар, странную атмосферу и травматическое прошлое персонажей. Несмотря на довольно холодный прием в Соединенных Штатах, «Моряк и Лула» стал культовым фильмом для целого поколения зрителей.

В В то же время, что и «Сейлор и Лула» , Дэвид Линч подписал контракт на первый сезон своего телесериала «Твин Пикс» с Марком Фростом, транслировавшегося на канале ABC. Это произведение, несомненно, лучше всего характеризует «линчевский» стиль. Начиная с классической детективной истории — агент ФБР, которого играет Кайл Маклахлен, приезжает расследовать убийство старшеклассницы Лоры Палмер, найденной мертвой в реке недалеко от канадской границы — режиссер постепенно вовлекает нас в фантастический мир, населенный странными персонажами (танцующий гном, женщина, несущая бревно и т. д.), под гипнотический и завораживающий саундтрек Анджело Бадаламенти.

Затем мы перемещаемся между реальностью, фантазиями и психикой героя, который постепенно теряет опору. Этот сериал, имеющий бесчисленное множество поклонников, считается тем, который возродил жанр в Соединенных Штатах. В 1991 году вышел второй сезон, а в 1992 году — фильм, которые оказались менее успешными, а затем в 2017 году вышел третий сезон.

Это, несомненно, шедевр Дэвида Линча, отмеченный призом за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале. Первоначально он задумывался как пилотный эпизод для сериала в стиле «Твин Пикс» , но был экранизирован после того, как ABC отказалась продюсировать проект. Этот художественный фильм, пронизанный духом голливудского нуара, еще глубже переносит нас в сказочный, почти сюрреалистический мир Дэвида Линча.

Новая актриса Бетти (Наоми Уоттс), недавно приехавшая в Лос-Анджелес, встречает женщину, страдающую амнезией, которая только что пережила автомобильную аварию после того, как ей угрожали убийцы. Блондинка и брюнетка решают найти свою индивидуальность, и между ними разворачивается череда, казалось бы, не связанных между собой сцен.

Фильм с его фрагментарным повествованием, изысканной эстетикой, захватывающей вселенной и финальной загадкой завораживает и породил множество интерпретаций его развязки. Хотя эти два фильма более доступны, чем предыдущий, «Шоссе в никуда» , они представляют собой квинтэссенцию кинематографа Дэвида Линча, увлеченного играми разума и подсознательным.