Достаточно ли вашего любимого шоу CanCon? Вот почему определение канадского контента может получить перезагрузку
Какая часть CanCon вам нравится больше всего?
Может быть, Schitt's Creek , который транслировался на CBC, но также транслировался на Netflix, приходит на ум. Возможно, какая-то итерация Anne of Green Gables . Или, может быть, классический фильм Дэвида Кроненберга, например, Dead Ringers ? Все они считаются CanCon — сокращение от Canadian content, это относится к кино- и телепродукции, созданной в Канаде канадцами.
Но, может быть, у вас есть любимое шоу, например, Tracker от CBS, которое транслируется на Global TV в Канаде. Это одно из самых просматриваемых шоу в эфире и потоковом вещании согласно рейтингам Nielsen, американской системы измерения аудитории. Оно снимается в Британской Колумбии и в нем работают канадцы, но оно не считается CanCon.
Это важно, поскольку вещатели в этой стране обязаны гарантировать, что минимальный процент контента, который они распространяют среди зрителей, соответствует государственным требованиям CanCon, чтобы гарантировать доступность канадских сюжетов на канадских телеэкранах или потоковых устройствах.
Потоковое вещание по запросу изменило правила игры, и на рынке доминируют такие глобальные компании, как Netflix, Amazon Prime и Disney+. Но их не придерживались тех же стандартов CanCon, что и традиционные канадские вещатели, и потоковые компании говорят, что ожидать от них этого нереалистично.
Это не обязательно то, что приходит на ум зрителям, когда они устраиваются на диване и тянутся к пульту или ноутбуку. Итак, вот что вам нужно знать о CanCon и о том, как привлечь внимание канадцев.
Я просто хочу смотреть свои шоу. Какое мне дело?Канадский регулятор вещания, Канадская комиссия по радио, телевидению и телекоммуникациям (CRTC), находится на развилке дорог, когда дело касается CanCon.
Причина, по которой существуют требования CanCon, заключается в том, чтобы гарантировать, что канадские истории и точки зрения не будут заглушены потоком контента, поступающего из США.
«Мы — небольшой рынок в большом мире, и мы сидим рядом с очень опытным, плодовитым производителем контента», — сказал Дейв Форгет, исполнительный директор Гильдии режиссеров Канады. «Должно быть место на полке для канадских историй, чтобы канадцы также могли увидеть себя в своем собственном опыте».
В 2023 году в Канаде вступил в силу Закон о потоковой передаче онлайн, который обновил законы о вещании, включив в них сервисы потоковой передачи контента.
Это означало, что иностранным стриминговым компаниям придется не только продвигать или рекомендовать канадские программы на своих платформах, но и стримерам, зарабатывающим в Канаде 25 миллионов долларов и более, придется начать платить пять процентов от своего внутреннего дохода на поддержку производства канадского медиаконтента.
По оценкам CRTC, сбор позволит собрать около 200 миллионов долларов в год, и сообщается, что средства будут направлены на развитие местного и коренного вещания.
Однако теперь CRTC также рассматривает возможность обновления того, что она считает канадским контентом.
«Наша цель ясна: модернизировать определение канадского контента, чтобы оно отражало сегодняшнюю реальность», — заявила Вики Итридес, генеральный директор и председатель CRTC, в начале публичных консультаций в прошлом месяце, направленных на рассмотрение того, что именно представляет собой CanCon, и на определение того, должны ли иностранные стримеры соответствовать тем же стандартам, что и традиционные вещатели в Канаде.
Публичные слушания в Гатино, Квебек, продолжались две недели и завершились 27 мая.
Хотя многие фильмы и шоу, снятые к югу от границы, могли быть сняты в Канаде канадскими съемочными группами и талантами, этого недостаточно, чтобы считаться CanCon в глазах CRTC.
Во-первых, продюсер фильма или шоу должен быть канадцем. Затем, есть 10-балльная система для ключевых творческих ролей, и шесть из 10 баллов необходимы, чтобы соответствовать планке, чтобы считаться CanCon.
Например, если режиссер или сценарист — канадец, это дает вам два очка. Но из режиссера и сценариста, по крайней мере, один должен быть канадцем.
Это касается и лучших исполнителей; один из двух лидеров должен быть канадцем. Это дает каждому по одному очку.
Другие роли в команде, такие как художник-постановщик, оператор-постановщик, редактор и композитор, оцениваются в один балл каждая. Для анимационных постановок действуют другие правила.
Помимо системы баллов, правила Cancon гласят, что 75 процентов расходов на производство и постпроизводство должны покрываться канадцами или канадскими компаниями.
Требования уже смягчались ранее. В 2016 году CRTC снизила минимальное количество необходимых баллов с восьми до шести, что, по словам комиссии, позволит большему количеству фильмов получить право на участие в определенных программах финансирования .
На слушаниях в прошлом месяце обсуждалась возможность увеличения количества необходимых баллов до 15, а также необходимость введения требования об отражении канадских культурных элементов.
Канадские вещатели, продюсеры и даже артисты хотят, чтобы зарубежные потоковые сервисы, в первую очередь крупные американские, которыми пользуются многие канадцы, соответствовали минимальным требованиям CanCon, как это делают они, чтобы сохранить лицензии на вещание и претендовать на субсидии.
Энтони Шим, режиссер, среди работ которого — получивший признание критиков независимый фильм 2022 года «Райсбой спит» , признает, что сложно найти баланс между свободой творчества и необходимостью защищать канадских художников и рассказывание историй. По его словам, эта цель всегда должна быть на первом месте.
Родившийся в Торонто писатель, продюсер и режиссер Энтони Кью. Фаррелл, работавший над такими сериалами, как «Офис» , британский сериал «Тайная жизнь мальчиков» и « Отложенный » на CTV, говорит, что определение CanCon сейчас важнее, чем когда-либо.
«Особенно сейчас, когда мы действительно сосредоточены на покупке канадского контента и заботимся о нашем национальном голосе, я думаю, что важно, чтобы мы… использовали наших канадских креативщиков, чтобы рассказывать наши истории», — сказал Фаррелл, который дал рекомендации на консультациях CRTC от имени Гильдии писателей Канады.
Он согласен с тем, что потоковые компании, «зарабатывающие на канадцах», должны вкладывать часть своей прибыли в чисто канадское кино- и телепроизводство.
Однако потоковые компании смотрят на это иначе.
На консультациях их интересы представляла Ассоциация кинокомпаний Канады, которая утверждала, что они уже являются неотъемлемой частью сектора кино- и телепроизводства Канады, но к ним не следует предъявлять те же требования к контенту, что и к традиционным вещателям.
Президент ассоциации Венди Носс выступила на слушаниях 16 мая и заявила, что CRTC следует внести изменения в свою политику CanCon, включая переоценку количества баллов, требуемых в 41-летней системе баллов CanCon, а также переоценку того, какие роли соответствуют критериям начисления баллов.
Она заявила, что прежде чем CRTC введет требования к канадскому контенту для иностранных стримеров, им необходимо «внести существенную гибкость в модернизацию определения канадских программ».
«Политика в области вещания должна быть простой, устойчивой и гибкой, чтобы позволить мировым продюсерам заниматься тем, что у них получается лучше всего: создавать развлечения для зрителей дома и по всему миру», — сказал Носс.
CRTC проведет дополнительные консультационные слушания CanCon позднее.
Однако крупные потоковые компании также намерены бороться с CRTC в суде по поводу реализации Закона об онлайн-трансляциях.
В прошлом году они подали апелляцию после того, как комиссия обязала глобальные онлайн-сервисы потокового вещания направлять более пяти процентов своих внутренних доходов на поддержку производства канадского контента.
cbc.ca
