Глубокий бассейн
До сих пор мне никто не объяснил разницу между полнометражным фильмом, заслуживающим награды за лучший фильм, и фильмом, заслуживающим статуэтки за лучшую режиссуру. Мы чувствуем, что «Лучший фильм» – это звание, эквивалентное первой награде, верно? Лучший союз талантов вокруг одной истории. Исходя из этого, давайте определим, что лучшая режиссура – это та, которая на ступень ниже, в которой работа режиссёра проявляется особым образом, симптомом, который можно обнаружить независимо от всех остальных задач: кастинга , сценария, оператора и так далее. Если кто-то из моих читателей молча страдает от того, что не имеет ни малейшего представления об этом симптоме, я призываю их признаться в этом без страха, потому что практически никто точно не знает, чем занимается режиссёр. Предлагаю это упражнение, чтобы понять масштаб тайны: каждый может отличить фильмы Клинта Иствуда и Борхи Кобеаги на расстоянии. Но если бы Клинт Иствуд снял «Fe de Etarras» с той же командой и бюджетом, что и «Кобиага», чем бы фильм отличался от оригинала?
Текущая кинопресса и горы мнений, генерируемых в интернете, загоняют дискуссию в одни и те же рамки. Чтобы информировать, описывать и оценивать фильмы , достаточно ссылаться на сценарий, затронутые в нём темы, его возможную идеологию, социальную значимость, тон, жанр, работу актёров , саундтрек, операторскую работу, бюджет и кассовые сборы. Если же, например, мы говорим о «Китайском квартале» , то мы упускаем из виду важнейший вклад Романа Полански: его формальную трактовку точки зрения повествования, неслыханную в то время стилизацию фильма от первого лица.
По какой-то причине интернет позволил сообществу теоретиков видеоигр, критиков и археологов процветать, но анализ кинематографического языка остался за бортом. Мы по-прежнему полагаемся на книги, такие как монументальная «Деревянная коробка» Энрике Урбису и Мишеля Гастамбиде (изданная ECAM и DAMA), больше, чем руководство, гримуар для кинематографистов и зрителей, и более недавняя «Интерфейс смысла» Хосе Антонио Палао Эррандо (Shangrila Ediciones), эссе о битве между кино и содержанием, которая велась на уровне языка, форм и заклинаний — та самая территория, которую игнорирует интернет, небольшой бассейн, где плавают быстрые обзоры , десятки лучших , оценки и диковинки съемок. Моя благодарность Палао двойная, поскольку он посвящает главу своей книги моей фильмографии. И я хочу подчеркнуть долг, который я чувствую, прочитав, впервые в жизни, письменное описание того, как я режиссирую.
elmundo
