Çitin ardındaki kötülük: Cathy Marston'ın Zürih'teki yeni bale gecesi "Countertime"

“Karşı Zaman” başlığı direnç veya sapma anlamına geliyor. Zürih Bale Yönetmeni Cathy Marston, Opera Binası'ndaki son prodüksiyonunda, genç neslin önceden belirlenmiş bir hayatın korsesinden çıkmasını konu ediniyor. Üç bölümden oluşan bale gecesi, kuşakların çatıştığı, toplumsal yapıların bozulduğu 1960'lı yılları farklı perspektiflerden ele alıyor.

Akşamın odak noktası Marton'ın özgürleştirici eseri "Mrs. Robinson" olacak. Bu bale, ünlü "The Graduate" filminin kadın başrol oyuncusunu klişe bir şehvet düşkünü baştan çıkarıcı olarak değil, savunmasız bir kadın olarak gösteriyor. Marston, klasik kadın imgelerini incelediği Zürih serisine devam ediyor.

Charles Webb'in 1963 tarihli "Mezun" adlı romanı, başrollerinde Dustin Hoffman ve Anne Bancroft'un oynadığı klasik filmin temelini oluşturdu. Zürih'in bale yönetmeni, başlangıçta 2022'de San Francisco Ballet için film için baleyi yarattı. Şimdi, şirketiyle birlikte opera binasının sahnesi için "Mrs. Robinson"a sahip. Uygulama o kadar otantik ve atmosferik ki, her zaman "Mrs. Simon & Garfunkel’ın “Robinson” parçasını dinliyordu – şef Robert Houssart yönetimindeki Philharmonia Zürih’te ise bambaşka bir müzik çalıyordu.

Besteci Terry Davies, Bayan Robinson'ın melankolik sesi olarak solo saksafonun, onun sıkıntısını, kıskançlığını ve bastırılmış öfkesini ifade ettiği yeni, dairesel, düşsel ve hipnotik bir bale müziği yarattı. Orta yaşlı bir kadının, kendisinden küçük bir adamla evlilik dışı ilişki yaşaması ve kendi kızı tarafından dışlanmasının trajik hikayesini konu alıyor.

Balenin başlangıcında Benjamin Braddock üniversiteden mezun olduktan sonra ailesinin yanına döner. Benjamin'in (Lucas van Rensburg) hiçbir planı yoktur ama geleceği hakkında birçok şüphesi vardır. Van Rensburg ilk ortaya çıktığında iki elini de cebine sokuyor ve eski arkadaşlarıyla el sıkışmak için zamanında ellerini çıkarmakta zorluk çekiyor. Genç adam sahnede biraz kaybolmuş, evi ve arkadaşları ona yabancılaşmış, inanılmaz derecede beceriksiz bir Benjamin olarak duruyor. Varoluşsal bunalımı sırasında, ailesinin arkadaş çevresinden evli bir kadın olan Bayan Robinson'la bir ilişki yaşamaya başlar. Daha sonra kızı Elaine'e aşık olur ve kızının annesi bu duruma kıskançlıkla tepki verir.

Bayan Robinson balede komşularından farklı, dışlanmış biri olarak tasvir ediliyor. Vücudunu bir silah olarak kullanıyor. Siyah çoraplı uzun bacakları genç sevgiliyi adeta bağlamış, kendine bağlamıştı. Dansçı Yun-Su Park başrolde tutkuyla oynarken, mesafeli ve gizemli kalmayı başarıyor. Küçük jestlerdeki gizli ve şeytani öğelerle bale, zamanın ruhunu yakalıyor. Evli bir kadınla genç bir adamın ilişkisinin yarattığı skandal, bir reklam broşüründen fırlamış gibi ışıl ışıl, hayali bir dünyayla karşılaştırıldığında anlaşılır hale geliyor.

Bunun simgesi, dışsal mükemmelliği yücelten ev hanımlarının “koro dizisi”dir. Bale topluluğunun dansçıları uyum içinde yemek pişirir, temizlik yapar ve süpürürler ve elbiseleri ve önlükleri içinde her zaman temiz ve kusursuz görünürler. Ev işlerinin ardından kocalarını kokteyl partisine gülümseyerek karşılıyorlar. Bayan Robinson ise tamamen farklı. Kocasıyla (Karen Azatyan) ilişkisi soğuk ve cansız görünüyor. Bu ilişki ona sevgilisi üzerinde kısa bir güç sahibi olma hissi verir. Kızı Elaine'e (Nehanda Péguillan) aşık olunca, bu durum genç adamın çaresiz kıskançlığına dönüşür.

Bayan Robinson'ın zor hayat durumundan kurtulmayı başarıp başaramayacağı ise filmin sonuna kadar belirsizliğini koruyor. Sahnedeki sık yeşil çitin içinde, Bayan Robinson'ın banliyö cehenneminden ayrılmak üzere dışarı çıktığı bir bahçe kapısı açılıyor. Cathy Marston, baş karakterine filmden farklı bir bakış açısı getiriyor: "Yüzeyin altına inip, onun neden böyle biri olduğunu, neden yaptığı şeyleri yaptığını bulmak istedim," diye açıklıyor Marston. Bunu da baleyle duyarlı bir şekilde başardı.

Marston'ın koreografisini birleştirdiği diğer iki eser ise soru işaretleri yaratıyor. Zürih Balesi öncesinde Kenneth MacMillan'ın neoklasik bir eserini dans edecek. MacMillan, Dmitri Şostakoviç'in İkinci Piyano Konçertosu'nun müziğini yorumladığı 1966 tarihli bale "Konçertosu"nda klasik balenin soyut dilini kullanarak virtüöz bir eser ortaya koydu. Zürih Balesi yüksek teknik talepleri karşılayabiliyor. Ancak kostümlerdeki turuncu, güneş sarısı ve kestane rengi renkler sizi hemen 1960'lar ve 1970'lerin estetiğine götürse de, bütün bunlar biraz yapmacık görünüyor.

Dansçı çift Max Richter ve Brandon Lawrence'ın yer aldığı ikinci bölümdeki pas de deux, akıcı dans ifadesinin doruk noktasına ulaşır. Koreograf, ilham perisi balerin Lynn Seymour'a olan hayranlığını dile getirdi. Zürihli dansçı Max Richter, bu rolde esneklik ve lirik derinlik açısından hiçbir eksiği bırakmıyor. Solo partinin caz esintili senkoplarına, piyanist Kateryna Tereshchenko'nun coşkuyla çaldığı güçlü vurgular ekleniyor.

Akşam, Bryan Arias'ın "Colorful Darkness" adlı dans eserinin prömiyeriyle ve Leonard Bernstein'ın "Symphonic Dances" adlı eserinin karnaval havasında seslendirilmesiyle son bulacak. Kostümler ve maskeler Arias'ın memleketi Porto Riko'daki karnavala gönderme yapıyor. Ama burada da önceki iki parçayla bağlantı kurmak gerekmiyor. Bernstein 1960 yılında “Batı Yakası Hikâyesi” müzikalinin önemli parçalarını “Senfonik Danslar” adlı orkestra süitinde düzenledi.

Koreograf bazı orijinal hareketler icat ediyor, ancak müzik, spiral hareketlerle dolu rahat, coşkulu grup parçası için fazla baskın görünüyor ve dansın gelişmesi için pek yer bırakmıyor. Çağdaş "Fiesta de la vida" her şeyden önce renkli bir final olmaya devam ediyor. Prömiyerde izleyiciler, yaşamın büyüleyici sevincini coşkuyla alkışladı.