Dalış Sanatı: Julian Charrière'in Kayıp Okyanus Hissiyatını Araması

Berlin'de yaşıyor ve henüz kırk yaşında bile değil. Almanya'nın başkentinin efsanevi kulüp sahnesini çok iyi biliyor. Ve tekno müziğin vurucu ritmine ve flaş ışıklarının parıltısına kapılmanın nasıl bir his olduğunu da biliyor. Fransız-İsviçreli sanatçı Julian Charrière (d. 1987) bir zamanlar Güneydoğu Asya'nın palmiye yağı plantasyonlarının ortasında bir parti düzenlemişti.

Kamera, uçsuz bucaksız ağaç sıralarının arasından, doğanın hipnotik sesleri ve vurucu tekno baslar eşliğinde kayıyor. Puslu havada titreyen ışıklar, tropikal palmiye korusunu baş döndürücü bir parti alanına dönüştürüyor. Gece atmosferi, dans eden insanların yokluğu nedeniyle distopik görünüyor.

2018 tarihli videonun adı "Kaybolmaya Davet". O zamandan beri Charrière, bu kaybolma izini sürmeye devam ediyor: "İnsanların kaybolmuş hissetmelerini istiyorum. Sadece kaybolanlar yolunu bulabilir," diyor bir film portresinde. Charrière, sanatı, daha doğrusu bir sanat sergisini, belki de insanın kaybolmuşluk hissine kapılabileceği son yer olarak tanımlıyor, çünkü orada hayatın sorularına nadiren doğrudan cevaplar alınıyor.

İsviçreli çağdaş sanatın yükselen yıldızının son yıllarda dünya çapında düzenlediği en büyük sergilerden biri olan son sergisinde kendinizi kelimenin tam anlamıyla kaybolmuş hissediyorsunuz. Basel'deki Tinguely Müzesi'nde, kendi kendini yok eden karanlık bir odaya dalmışsınız. Her şey simsiyah ve müzede görülecek neredeyse hiçbir şey yok. İşitme duyunuza güveniyorsunuz. Duyduğunuz şey ise okyanusların derinliklerinden gelen sesler.

Serginin adı olan "Gece Yarısı Kuşağı"nda, insan tüm zaman ve mekân duygusunu yitiriyor. Akılcılaştırmaya meyilli göz, nesneler üzerinde yön bulamazken, insan akustik bir akışkanın içinde sendeliyor. Sanatçı, insanı çağlar öncesine, bir zamanlar dünya okyanuslarından ortaya çıkan tüm yaşamın kökenine götürüyor. Julian Charrière deniz hakkında, "Su bir manzara değil; tüm yaşamın ön koşulu, Dünya'nın ilk dış kabuğu, gelişimimizin aracıdır," diyor.

"Gece Yarısı Kuşağı" genellikle 1.000 ila 3.000 metre derinlikteki su altı bölgesini ifade eder ve dünyanın en büyük ekosistemini kapsar. Dünya yüzeyinde yaşam, karada ve havada olmak üzere iki boyutta var olurken, bu inanılmaz derinliklerde başka bir boyut ortaya çıkar.

Derin denizde ışık yoktur; göz çalışmaz. Sadece biyolüminesans vardır; canlıların sözde soğuk parıltı üretme yeteneği. Deniz canlıları bu süreci iletişim kurmak, avlarını çekmek veya yırtıcıları caydırmak için kullanır. Ancak bunun dışında, derin deniz bir işitme dünyasıdır.

Julian Charrière'in ses enstalasyonu sergi boyunca devam ediyor. Mercan resiflerinin sesine, deniz ekosistemini bozan giderek artan insan yapımı sesler de katılıyor: konteyner gemisi motorları, fosil yakıt aramada kullanılan hava tabancalarının patlamaları, aynı zamanda derin deniz navigasyonunda kullanılan darbeli sonar cihazlarının ve yankı sondajlarının sesleri ve son olarak kıyı rüzgar çiftliklerinin uğultusu. Ses, su altında dört kat daha hızlı yayılır ve havadan çok daha uzağa ulaşır.

Serginin zifiri karanlık bir odasına yerleştirilen "Black Smoker" (2025) ses enstalasyonu, okyanusların en karanlık bölgelerinde, deniz yüzeyinin altı bin metre altında duyulan sesleri aktarıyor. Charrière, araştırmalarda kullanılan derin deniz hidrofonlarından alınan saha kayıtlarının yanı sıra, deniz tabanındaki en dinamik noktalardan bazılarındaki sismik istasyonlardan gelen canlı verileri de aktarabildi: hidrotermal bacalardan çıkan yeraltı gazlarının çıtırtılı tıslaması (bu nedenle "Black Smoker" başlığı), volkanik patlamalardan çıkan magmanın boğuk gürültüsü, tektonik süreçler sırasında kayaların boğuk çekiç sesleri.

Charrière, bu sesleri çok boyutlu bir ses kompozisyonuna dönüştürdü ve enstalasyon alanının zemini tek bir hoparlör görevi gördü. Bu, kadim jeolojik seslerin ve seslerin korosunun muazzam atmosfer basıncı, kavurucu sıcak ve derin denizin sürekli gölgesi altında nasıl duyulabileceğinin özellikle fiziksel bir deneyimini sunuyor: Dünyanın derinliklerindeki uğultu doğrudan kişinin bağırsaklarına iletiliyor - bambaşka bir rave.

Sanatçının kendisi de tutkulu bir dalgıç. Dalış ve su elementiyle iletişim, sergisinin ana motiflerinden biri gibi. Ve aniden, karanlık odalardan birinden Charrière'in Meksika'da serbest dalgıçlarla (oksijen tüpü olmadan) çektiği fotoğraflar çıkıyor. Dalış, kemoklinlerin, yani çözünmüş katıların farklı konsantrasyonlarda bulunduğu durağan su katmanlarının bulunduğu su altı mağara sistemlerinde (cenotes) gerçekleşmiş.

Bu kozmolojik açıdan etkileyici fotoğraflarda dalgıçların çıplak bedenleri -bir kadın ve bir erkek- kükürtlü su katmanlarının oluşturduğu, süt beyazı, sisli ve bulutlu bir gökyüzünde ağırlıksızca süzülüyor. Charrière, ışık ve karanlığı sahnelemede ustadır. "Suların Buluştuğu Yer" başlıklı fotoğraf serisi, William Turner'ın ışıklı ruh hallerini veya Hieronymus Bosch'un melekler tarafından yönlendirilen çıplak azizleri konu alan "Göksel Cennete Yükseliş" adlı eserini anımsatıyor.

Son olarak, bu imgeler Sigmund Freud'un okyanus hissi olarak adlandırdığı şeyi, yani egonun sınırlarının çözülme deneyimine eşlik eden, dünyayla yoğun bir birlik halini yansıtıyor. Suda, insanlar yalnızca evrimsel kökenlerine değil, aynı zamanda, bir bakıma, rahimdeki amniyotik kesedeki doğum öncesi varoluşlarına da geri dönüyorlar.

Sanatçı, insanların giderek daha fazla kendi etraflarına bariyerler inşa ettiğini, kendilerini dünyadan uzaklaştırdığını ve aynı zamanda dünyaya erişimi engellediğini söylüyor: "İlk bariyer dildir," diyor Charrière. "Çevreden bahsettiğinizde, ondan ayrı olduğumuzu ve bu dünyanın bir parçası olmadığımızı ima ediyorsunuz. Oradayız ve harika açık hava var."

Charrière, sanat aracılığıyla geri dönüş yolunu bulmaya çalışır, ancak eserleri aynı zamanda engellere de işaret eder. Örneğin, şık siyah bir Le Corbusier şezlongun üzerine dalış ekipmanlarını yerleştirirken. "Calypso" (2019) eserinde, şezlongun krom çeliğiyle uyumlu olması için dalış maskesini gümüş kaplamıştır. Bu, içinden bakmayı imkânsız hale getirir. Bu eser, Freudyen kanepede bu maskeyle bilinçaltının derinliklerine daldığınızda, kolektif sonsuzlukta büyük bir özgürlük bulmak yerine, yalnızca kendi yansımanızı gördüğünüzü ve egonun hapishanesinde bir tutsak olarak kaldığınızı ifade eder.

İnsan olan ve onu hem eksikliklerden oluşan bir varlık hem de teknolojik olarak gelişmiş bir protez tanrı olarak ortaya koyan bu öz-varlık, şu anda okyanusların el değmemiş son derinliklerini fethetme sürecindedir. Charrière'in eserleri aynı zamanda bir hatırlatma işlevi de görür: Betimlediği doğa olaylarına her zaman duyusal bir yaklaşım ararken ("Sanat bilim değildir" diye vurgular), doğadaki insan müdahalelerini eleştirel bir bakış açısıyla ele alır. Derin denizlere bilimsel katkılarıyla bu serginin kataloğu, Charrière'in sanatsal çalışmalarının bağlamını oluşturur.

"Sanat belki de insanlığın dünyadan kopukluğunu biraz olsun aşabilir ve dünyaya geri dönmemize yardımcı olabilir," diyor Charrière. Bu, bir dereceye kadar, serginin adını taşıyan "Gece Yarısı Kuşağı" (2024) adlı video enstalasyonu sayesinde mümkün oluyor. Bu nefes kesici güzellikteki eser için Charrière, 19. yüzyılda ışığı olabildiğince uzağa iletmek için geliştirilen bir tür olan Fresnel deniz feneri lambasını, Orta Pasifik'teki Clarion-Clipperton Kuşağı'na 1.000 metre aşağıdaki bir ipe sarkıttı. Bu işlem, merceğin okyanus derinliklerinin muazzam basıncına dayanabilmesi için özel bir pleksiglas yapı gerektirdi.

Bölge, büyük ölçüde keşfedilmemiş son ekosistemlerden biri ve kısmen keşfedilmemiş yaşam formlarının yaşam alanıdır. Aynı zamanda, bu derin deniz bölgesi önemli bir ekonomik potansiyele sahiptir. Nikel, kobalt, bakır ve manganez gibi değerli metaller içeren nodüller deniz tabanında yetişir ve piller ve yenilenebilir enerji teknolojileri için önemli malzemelerdir. Derin deniz madenciliği, burada geri dönüşü olmayan bir yaşam alanı tahribatına yol açacaktır. Bu muazzam derinliklerde hammaddelerin işletilmesi henüz ekonomik olarak mümkün değildir.

Charrière ise video çalışmalarında hammaddelere değil, yaşam formlarının göz kamaştırıcı dünyasına odaklanıyor. Bir kamera drone'unun yörüngesinde dönen Fresnel lensinden gelen ışık, çok çeşitli deniz canlılarını kendine çekiyor.

Bu dairesel hareketleri izleyen biri olarak, nadir biyolüminesans yapan balıkların, sardalya sürülerinin ve köpekbalığı gruplarının dansının bir parçası haline geliyorsunuz; su, ışık ve okyanus yaşamının tek bir ağırlıksız koreografisi.

«Julian Charriere. Gece Yarısı Kuşağı”, Tinguely Müzesi, 2 Kasım'a kadar. Katalog: Cuma 45.–.