Geleceğe doğru giden mimari hayalet tren: 19. Venedik Mimarlık Bienali

Mimarlık disiplini büyük zorluklarla karşı karşıyadır. Ancak gerçekten acil soruların yanıtlarını 19. Venedik Mimarlık Bienali'nde bulmak pek mümkün değil. Sorunlu alanları tespit etmek nispeten kolay olacaktır. İnşaat sektörü, küresel _CO2 emisyonunun yaklaşık yüzde 40'ından sorumludur: yapı malzemelerinin üretimi, binaların işletilmesi, yıkımı ve bertarafı.

Genç nesil, yeni inşaatlardan uzaklaşıp yeniden inşaya odaklanma çağrısında bulunsa da, bunun çeşitli nedenlerle, özellikle de doymuş Batı dünyasının dışındaki ülkelerde, bir yanılsama olduğu açık. Yani inşaat devam ediyor. Peki nasıl? Peki neyin değişmesi gerekiyor?

Venedik'teki dev serginin bu yılki teması "Akıllılar". Başlık biraz zorlama gibi duruyor, zira Latince "gens" kelimesi kelimeye gizlice sokulmuş, aslında kabile veya klan anlamına geliyor, burada daha genel olarak bir insan grubu olarak anlaşılıyor. Başka bir deyişle, sürü zekasından bahsediyoruz.

Ünlü Massachusetts Teknoloji Enstitüsü'nde (MIT) de ders veren Torinolu mimar Carlo Ratti, 2023'ün sonunda bu yılki Mimarlık Bienali'nin sanat yönetmeni olarak atandığında, uzmanlar arasında pek de coşku yoktu. Öte yandan personel değişikliği, sağcı gazeteci Pietrangelo Buttafuoco’nun yeni Bienal Başkanı olarak atanması bağlamında görüldü. Öte yandan Ratti'nin mimarlığa ilişkin teknokratik anlayışı rahatsız ediciydi: Doğru çözümü biliyorsanız sorunların gerçek sorun olmadığına inanmak.

Mevcut sergi bir anlamda bu çözümlere yönelik arayışı temsil ediyor. Ratti ve ekibi dünyayı dolaşıp tartışmalar yaptı. Ve işbirliğine yönelik açık bir çağrı başlattı. Giardini'deki İtalyan pavyonu yenilendiği için kullanılamaz durumda olduğundan, bu seferki ana sergi devasa salonlarıyla Arsenale'ye odaklanıyor. 570 katılımcının 300 projesi gösteriliyor ki bu neredeyse yönetilemez bir hacim.

Başlangıç ​​etkileyici: Arsenale'den gelen sıcak egzoz havasının beslendiği ilk, tamamen karanlık salonda, yapay bir su yüzeyine yansıyan sayısız elektrikli klima ünitesi asılı. Mimarlık teorisyenleri Beatriz Colomina ve Mark Wigley ile tasarımcı Patricia Urquiola'nın da aralarında bulunduğu isimler tarafından tasarlanan "Tepenin Öteki Yüzü" adlı sonraki enstalasyon, bir yandan insanlığın çeyrek daire şeklinde üst üste konulmuş bloklar halindeki üstel büyümesini görselleştiriyor. Diğer tarafında ise büyüyen mikrobiyal yapıların bulunduğu organik bir mağara görülüyor.

Serginin takip eden üç bölümü, serginin alt başlıklarından esinlenerek isimlendirilmiştir: “Doğal, Yapay ve Kolektif”. Mikroplar, miselyumlar ve diğer doğal malzemeler yapı malzemeleri olarak merkezi bir rol oynarlar; Bir sonraki bölümde robotlar ve yapay zeka var. Bazıları ikna edici, bazıları ise entelektüel olarak şişkin hafif sıkletler gibi görünüyor. Bu mimarlık bienali de kanıtladığı gibi, sürü zekası çözümlere yol açmıyor, aksine bir sürü öneri üretiyor.

Küratörlük, vurguları belirlemek ve seçimler yapmak anlamına gelebilir. Ratti bunu yapmayı açıkça reddetti. Sonuç, fikirlerden, modellerden ve prototiplerden oluşan devasa bir hayalet treni. Elbette, tuğla elemanlardan yapılmış ve üzerine fil dışkısı eklenmiş kemerli bir yapı, Tayland'ın belirli bir yerinde çekici ve mantıklı görünüyor. Ancak projenin mimarlığın acil soruları ışığında ne söylemesi gerektiği henüz belirsizliğini koruyor. Sergi, kentsel planlama sorunlarını ele almayı reddederek ve estetik veya sanatsal çekiciliği olan ancak gerçek bir temayı ortaya koymayan bireysel projelere odaklanarak garip bir şekilde apolitikliğini sürdürüyor. Ratti’nin bize ne anlatmak istediği henüz muğlak.

Ana serginin sonuna doğru işler gerçekten can sıkıcı bir hal alıyor. Ratti, burada Ay ve Mars'ta yıldızlar arası seyahate uygun giysiler, Ay verilerinin depolanması ve Mars kraterlerindeki yaşam alanları gibi mimari hedeflerin genişlemesini gösteriyor. 1970'lerde uzaya duyulan bu tür hayranlık hâlâ ütopikti ve öncü bir duygu yoğunluğu taşıyordu. Şimdi birincisi yaşanmaz hale geldiğinde, elimizde ikinci bir dünya vizyonu kalıyor. Her şey ironik olarak anlaşılabilseydi belki de kabul edilebilirdi. Ama muhtemelen ciddi bir şekilde söylenmiştir.

Bu yıl bienalin teması şaşırtıcı sayıda ülke tarafından "Akıllılar" olarak belirlendi. Doğal. Yapay. Toplu». En azından iddiaları bu yönde, çünkü bu slogana her şeyi bağlayabilirsiniz. İsviçreli ekip (Elena Chiavi, Kathrin Füglister, Amy Perkins, Axielle Stiefel, Myriam Uzor), Bruno Giacometti'nin 1952 Bienali pavyonunun üzerine, Lisbeth Sachs'ın 1958'de Zürih'te düzenlenen İsviçre Kadın Emekleri Sergisi (Saffa) için yarattığı Kunsthalle'nin öğelerini yerleştiriyor. Enstalasyon, mekânsal olarak ilgi çekici olsa da ötekileştirilmiş mimar teması açıkça resmedilmemiş.

Birkaç adım ötedeki Alman pavyonu ise kentsel aşırı ısınma konusuna ayrılmış. Bir yandan ısı bloğu kullanarak kendinizi fiziksel olarak sıcağa maruz bırakabilirsiniz, diğer yandan gürgenler serinlik vadediyor. Alman basınında neredeyse ilahi gibi kutlanan bütün bunlar, kutuplaştırıcı tek taraflılığıyla dar görüşlülüktür ve açıkça sahnelenmiş olmasına rağmen veya tam da bu yüzden can sıkıcıdır. Almanya, sıklıkla olduğu gibi, başkalarına işlerin nasıl daha iyi yapılabileceğini açıklamaktan kendini alamıyor. Her zaman biraz detaycı, basitleştirici ve agresif.

Şu anda genç mimar Søren Pihlmann tarafından yenilenmekte olan Danimarka pavyonuna birkaç adım geri dönmek faydalı olabilir. Kısmen kabuğuna kavuşturulmuş yapının içinde yapılan bir gezinti, böylesine mütevazı bir proje için ne kadar çok yapı malzemesinin taşındığını gösteriyor.

Vatikan pavyonu da aynı şekilde gösterişsiz ama yine de sahneleme açısından etkileyici. Meksikalı mimar Tatiana Bilbao ve ETH Zürih Mimarlık ve Bakım Kürsüsü'nü yürüten İspanyol mimar Anna Puigjaner, Arsenale ve Giardini arasındaki laik bir manastırı yerel girişimler için dönüştürüyor. Brandalar ve iskeleler arasında, Bienal ziyaretçilerinin gelecekteki kullanıcılarla gayriresmî bir şekilde bir araya gelebilecekleri ve dönüşümün doğası hakkında çok şey öğrenebilecekleri alanlar yaratıldı.

Bazı Doğu Avrupa ülkeleri, tehdit edici parmak sallamalara maruz kalmadan katkı sağlamayı başarıyor. Polen, entelektüel açıdan en iyi şekilde titreşen ferahlatıcı, aydınlık ve havadar bir enstalasyonda, çatıdan kapıya, hareket dedektörlerinden video kameralara, tehlikeyi uzaklaştıran at nalından temel taşı tapusu şişesine ve yerdeki yumurta kabuklarına kadar mimariyi korumak için tasarlanmış tüm unsurları ve nesneleri gösteriyor.

Sırbistan, sergi süresince büyüyen, ancak sergi sonunda orijinal toplara sarılarak hiçbir kalıntı bırakmadan sökülen, eğrilmiş ipliklerden yapılmış bir battaniyeyle göz dolduruyor. Estonya, ülkesindeki prefabrik binalara benzer şekilde küçük bir sarayı ısı yalıtımıyla kaplıyor ve içine etkilenen kişilerin (sakinler, mühendisler, mimarlar, siyasi temsilciler) birbirleriyle önlemleri tartıştıkları metinler asıyor. Macaristan ise kendi mesleğini bırakıp başka meslek dallarında başarıya ulaşmış mimarlara ses veriyor. Özetle: Mimarlar ev inşa etmekten daha fazlasını yapabilirler.

Başkanlığını Hans Ulrich Obrist'in yaptığı jüri, Bahreyn Krallığı'na en iyi ulusal katkıyı yapanlara Altın Aslan ödülü verdi. Arap Körfezi'ndeki küçük ada devleti, 2010 yılından bu yana Mimarlık Bienali'ne katılıyor ve o zaman en büyük ödülü almıştı. Haklı olduğu kadar dikkat çekici bir başarı öyküsü: Bahreyn pavyonları, en başından itibaren akıllıca seçilmiş temaları, ustaca ama neredeyse doğal, gösterişsiz bir sahnelemeyle bir araya getirdi. Bu, her zaman uygulanan açılış stratejisiyle de örtüşüyor: Bütün temsilciler orada, ama kimse konuşmuyor; herkes sadece sohbet ediyor.

Bu yıl, mekana mükemmel uyum sağlayan modüler, soğutulabilen bir çatı sunulacak. Bahreyn'deki şantiyelerde veya insanların açık havada yaşamak veya çalışmak zorunda olduğu her yerde kullanılabilir. Venedik'te sergilenen prototip, serginin ardından şehrin başka bir yerine taşınacak ve orada ikinci ve daha uzun ömrüne başlayabilecek.

Burada teknik yenilikler, rüzgar kuleleri ve gölgelik çatılar gibi yerel inşaat gelenekleriyle bir araya gelerek artık otoparkları örtmek yerine insanlara hizmet ediyor. Ve tüm bunlar hiçbir teknolojik gelişmeye gerek kalmadan gerçekleşiyor. Robotlar olmadan. Ve tamamen yapay zekadan uzak.

19. Mimarlık Bienali, Giardini ve Arsenale, Venedik, 23 Kasım'a kadar.