'Aşk, Ölüm + Robotlar': Fincher size Red Hot Chili Peppers bebekleri veriyor ve siz onları yutuyorsunuz.

2019 yılında görsel-işitsel sektör, genellikle küçümsenen Netflix platformunun ayaklarına kapandı ve tüm bunlar , temiz bir nefes gibi gelen bir dizinin yayınlanması sayesinde oldu : Love, Death + Robots (yapımcıları Joshua Donen, David Fincher, Jennifer Miller ve Tim Miller ) yetişkinlere yönelik bir dizi animasyon bilimkurgu hikayesinden oluşuyordu. İlk sezon (yaratıcılarına göre 1. Cilt) gerçekten de biraz aşk, ölüm ve robot içeriyordu ve her şeyden önce önerinin özgünlüğüyle öne çıkıyordu: 18 bağımsız bölüm, kısa süreli (en kısası beş dakika, en uzunu yirmi dakika civarı), her birinin kendine özgü tarzı, çizim stili (2D ve 3D'nin karışımı) ve hikayesi vardı.

Kısacası, her bölüm bizi kısmen Charlie Brooker'ın Black Mirror'da başlattığı anlatıyı takip eden, yeni ve oldukça siberpunk bir evrenle tanıştırdı: Bazıları kıyamet sonrası, teknolojinin kontrolden çıktığı dünyalar. Daha hafif ve daha komik bölümler ( Yoğurt Gücü, Üç Robot ) daha güzel animasyonlara sahip olanlarla ( Happy Hunting, Deniz Yaratıklarının Gecesi ) veya daha felsefi ve derin tonlu olanlarla (muhtemelen dizinin şu ana kadarki en iyi bölümü olan, ünlü ve gizemli bir sanatçının geçmişini anlatmaya karar verdiği Zima Mavisi ) karşılaştırıldı.

Sonra pandemi patlak verdi ve 2021'de herkesi yine şaşırtan ikinci cilt yayınlandı. Bu ciltte ilk cildin izlerini takip eden sekiz yeni bölüm vardı, ancak daha karanlık ve daha karamsardı ( Evrimsel Tepki belki de hepsinden daha akılda kalıcı olanıdır: İnsanların ölümsüz olduğu bir dünyada, aşırı nüfusu sona erdirmenin cevabı doğumları her ne pahasına olursa olsun ortadan kaldırmaktır). Üçüncü cilt tam bir yıl sonra geldi ve seriye sekiz bölüm daha eklendi.

Ve 15 Mayıs'tan itibaren serinin dördüncü cildinin keyfini çıkarabiliyoruz, bu sefer olay örgüsünün devamlılığını sağlayan on yeni bölümle, ancak (umarız) ilk bölümün tazeliğinden yoksundurlar. Peki hangi dizide böyle bir durum yaşanmıyor ki?

İlginçtir ki, her bölümün tamamen bağımsız olması ve farklı bir kişi tarafından yazılıp yönetilmesi, sadece olay örgüsüne zenginlik katmakla kalmıyor, aynı zamanda günümüz animasyon stüdyolarının demokratikleştiğini de ortaya koyuyor. Three Spaniards (Sevilla'da bulunan Blow Studio , Madrid'de bulunan Able & Baker ve Pinkman TV. ) Polonya, Fransa ve Danimarka gibi ülkelerle birlikte Amerikan dizisinin birçok bölümünün yaratılmasında yer aldı. Hatta İspanyol Alberto Mielgo (2022'de The Windshield Wiper filmiyle En İyi Kısa Animasyon Filmi Oscar'ını kazandı) üçüncü cildin son bölümü olan Jíbaro'daki çalışmasıyla Emmy ödülü kazandı : sağır bir şövalye ve onu kandırmaya çalışan mitolojik bir denizkızı hakkındaki güzel bir masal.

Dördüncü sezonda ise, her zamanki gibi, 2D yerine bilgisayar animasyonuna öncelik verilmiş; Golgotha ​​bölümü, dizinin tamamı gerçek görüntülerle ( B filmi tarzı ) kaydedilen ilk bölümü olup, paradoksal olarak en kötü performans gösteren bölümdür. Yeni sunumda her şeyden biraz var, seçebileceğiniz: David Fincher'ın yönettiği, kuklalarla birlikte Can't Stop şarkısını söyledikleri bir Red Hot Chili Peppers konseri var. Ancak bu, Red Hot Chili Peppers'ı kukla formunda görmeyi çok seviyorsanız, gösteriye pek bir şey katmıyor. Önemli değil, şu aşamada David Fincher'ın kimseye hesap vermesi gerekmiyor.

Yönetmen Alberto Mielgo, üçüncü sezondaki "Jíbaro" bölümüyle ilk Emmy ödülünü kazandı.

Ayrıca Akıllı Cihazlar kategorisinde sahiplerinden şikayetçi olan elektronik cihazlar da var, Aptal Kullanıcılar. Siobhan Carroll'ın bir öyküsünden uyarlanan Because He Can Creep'te 1700 yılında bir kedi, bir şairin ruhu için şeytanla savaşır. The 400'de kıyametin ortasında dev bebeklerle ( Attack on Titan'daki titanlara benzeyen) savaşmak zorunda kalan bir grup çocuk, ya da II. Dünya Savaşı'nın ortasında bir adam ve inancı, Zeke ve inancıyla karşılaşması , bunlar birkaç örnek daha.

Önceki sezonlardan birçok yönetmen ve stüdyonun bu dördüncü sezonda geri dönmesi tanıdık gelse de, geçmişte işe yarayan formül bu sefer pek işe yaramıyor . Espriler o kadar komik değil, bilimkurgu yansımaları da o kadar derin değil. Ancak Love, Death + Robots'un en önemli özelliklerinden biri çok yönlülüğü ve farklı tonlara sahip hikayelerin birbirini ne kadar iyi tamamladığı.

Bilimkurgu olanlar daha ön planda, nihilist olanlar izleyicide buruk bir tat bırakıyor ve komik olanlar tüm bunlara iyi bir tezat oluşturuyor, ancak bu sezon birden fazla yerde absürtlüğe düşüyorlar. Görsel olarak mükemmelliğini koruyor, ancak daha az çeşitliliğe sahip: yapımda yalnızca iki Amerikan olmayan animasyon stüdyosu yer aldı (ve İspanya bunlardan biri değil). Anlatım olarak biraz daha az, ama bu hâlâ platformdaki en dikkat çekici ve eğlenceli dizilerden biri olduğu anlamına gelmiyor. Belki de kıyametin gelmesine alıştık.

2019 yılında görsel-işitsel sektör, genellikle küçümsenen Netflix platformunun ayaklarına kapandı ve tüm bunlar , temiz bir nefes gibi gelen bir dizinin yayınlanması sayesinde oldu : Love, Death + Robots (yapımcıları Joshua Donen, David Fincher, Jennifer Miller ve Tim Miller ) yetişkinlere yönelik bir dizi animasyon bilimkurgu hikayesinden oluşuyordu. İlk sezon (yaratıcılarına göre 1. Cilt) gerçekten de biraz aşk, ölüm ve robot içeriyordu ve her şeyden önce önerinin özgünlüğüyle öne çıkıyordu: 18 bağımsız bölüm, kısa süreli (en kısası beş dakika, en uzunu yirmi dakika civarı), her birinin kendine özgü tarzı, çizim stili (2D ve 3D'nin karışımı) ve hikayesi vardı.