İyi Mektup: Celia Rico, savaş sonrası dönemde kadınların sessizliğine derin ve canlı bir ses veriyor (***)

Minimalizm büyük ölçüde kışkırtıcı yapısıyla tanımlanır. Önemli olan görülen değil, izleyicinin düşünülen şey etrafında kurduğu ve hayal ettiği şeydir. Özetle, eserin en derin yanını, okuyucu konumundan hareketle, sanatçının değil, izleyicinin yarattığını söyleyebiliriz. Celia Rico Clavellino'nun La Buena Letra'sı, yönetmenin Viaje al cuarto de una madre ve Los pequeños amores adlı iki eserinde oluşturduğu ve olgunlaştırdığı minimalist eğilimin en uç ve açık örneğidir. Her iki durumda da önemli olan, bir anne ile kızı arasındaki konuşmaları, borçları ve yaraları çevreleyen uzun ve derin sessizliktir; Önemli olan her zaman ekranın arkası, yaşanan her şeyin arkasıdır. Ve benzeri.

Şimdi bir adım daha ileri giderek, her zaman suçlu olan sessizlik daha da derin, daha evrensel ve çok daha acı vericidir. Yönetmenin üçüncü filmindeki fikri, muazzam bir sessizliğin güçlü yankısını bulmaktan başka bir şey değil. Bu, savaş sonrası dönemi ve Franco rejimini yaşayan tüm bir kadın kuşağının sessizliğidir. Bunu yaparken de her zaman kendine sadık kalarak, izleyicinin ekranda kalan gevşek parçaları dikkatli ve hassas bir şekilde yeniden bir araya getirmesine olanak tanıyor. Seyirci, gördüklerini kendi hafızasının parçalarıyla, paylaşılan ama silinen hafızayla tamamlamaya davet ediliyor (hatta kışkırtılıyor); geçmişteki kadınların bedenlerinde ve daha da hızla günümüzde, çok fazla unutulmaya rağmen abartılı bir biçimde var olan bir anı.

Film, Rafael Chirbes'in aynı isimli romanından uyarlanmıştır. İç Savaş'tan sonra Valensiya'daki bir kasabada yaşananları anlatıyor. Loreto Mauleón'un canlandırdığı karakter, bu kadar sessiz bir dehşetin ortasında normalliği yaymak için imkansızı başarıyor. O, her şeyi ayakta tutan, her şeyi feda eden, her şeyi susturan, neredeyse görünmeyen merkezdir. Kocası (Roger Casamajor) hayatta kalabilmek için kendisinin aşağılanmasına izin vermenin aşağılanmayı kabul eder. Ve kayınbiraderi (Enriq Auquer) daha önceki aşağılanmadan kaçmayı seçer. Üçü de (ya da daha doğrusu istisnasız hepsi) kaybetmiştir ve sessizce bunu başkalarına ve kendilerine bildirmişlerdir. Zaman geçer ve kaçak geri döner. Bunu bir kadınla (Ana Rujas) yapar ve yavaş yavaş, efendiye, galip gelene, utanmadan hizmet etmekten oluşan başka bir hayatta kalma biçimini öğrenir. Ve ortada, her zaman, hiç bitmeyen bir fedakarlığın tanınmayan tanığı olarak Mauleón karakteri.

Yönetmen akıllıca (ve minimalist) bir şekilde, neredeyse görünmeyen her şeyin ayrıntısıyla filmi inşa ediyor. Kahraman yemek pişiriyor, dikiş dikiyor, çalışıyor, ilgileniyor... ve tüm bunları anlatının arka planında yorulmadan yaparken, sözde önemli olan, her zaman erkeğin yönettiği eylem, belki de hiçbir yere doğru enerjik bir şekilde koşuyor. Ve Mauleón'un mükemmelliğe çok yakın karakterinin hüküm sürdüğü, La Buena Letra'nın güçlü ve muhteşem hale geldiği yer, neredeyse perdenin dışında kalan bu ikinci düzlemdir. Belki de filmin sorunu, ki gerçekten bir sorun var, zaman zaman kendi minimalist yaklaşımının titizliğini unutup, yakın çekim anlatımının hak etmediği bir önem kazanmasına izin vermesi ve aslında çok dengesiz bir hal almasıdır. Bazen, nedeni tam olarak belli olmadan gelişigüzel gidip gelmesiyle film kafa karıştırıyor ve daha da kafa karıştırıcı hale geliyor.

Her ne olursa olsun, geriye kışkırtıcı olduğu kadar kesin, derin ve mahrem, aynı zamanda sessiz ve sağır edici bir öneri kalıyor; bu öneri, tıpkı Chirbes'in kendi edebiyatı gibi, neredeyse tek ve nihai amacını unutmayı reddeden bir sinemanın berraklığıyla izleyiciye hitap ediyor. Büyük sinema. Minimalizmin kesinlikle küçüklükle alakası yoktur.

—

Yön : Celia Rico Clavellino. Oyuncular : Loreto Mauleón, Enric Auquer, Roger Casamajor, Ana Rujas. Süre : 110 dakika. Milliyeti : İspanya.