Javier Aranda Luna: Buñuel'in Meksika filmleri

▲ Luis Buñuel'in 1950 yapımı Los olvidados filminden bir kare.

L

son film Luis Buñuel'in Meksika filmi Çölün Simon'ıydı. 32 filminin 20'sini Meksika'da çekti. Amerikan vatandaşlığına geçmek üzereyken, Rus asıllı Fransız yapımcı Oscar Dancigers onu ülkemizde film çekmeye davet etti. 15 yıldır fotoğraf makinesi kullanmamıştı ve kabul etti. Anayasanın kadınlara oy hakkı verecek şekilde değiştirildiği ve başkanlık ofisinin Los Pinos'a taşındığı o simgesel yılda iki büyük isim olan Jorge Negrete ve Libertad Lamarque'ın rol aldığı Gran Casino adlı müzikal bir filmdi. Buñuel, şarkı söyleyen charro'nun çok popüler olduğunu ve binicilik öğretmeninden hiçbir zaman ayrılmadığını hatırladı.

Bazı eleştirmenler Buñuel'in Meksika filmlerinden küçümseyici bir önyargıyla söz etseler de, bunların arasında dünyanın belleği ve insanlığın kültürel mirası olarak sınıflandırılan birkaç filmden biri olan Los olvidados da vardır; En sevdiği kasetlerden biri ; Faşizme karşı bir saldırı olan Viridiana , Franco İspanyası'nda çekilmiştir; uzun bir masada oturan bir grup yırtık pırtık giysili insanın, Son Akşam Yemeği'ni ve yukarıda belirttiğim gibi Çölün Simon'ını çağrıştırdığı o harika sahne vardır.

Sette kaynaklar kısıtlı olmasına rağmen, maaş çok mütevazıydı ve ekonomik sebeplerden dolayı çekim süresi 18-24 gündü, hiçbir zaman benim inançlarıma, kişisel ahlakıma aykırı bir sahne çekmedi.

Çekimler çok yoğun geçti. Yılda iki kez üç film çekmeyi başardı. Los Olvidados'u çekmeden önce, 1950'lerde 3 milyondan biraz fazla nüfusu olan ücra Meksiko şehrindeki evsiz çocuklara daha yakından bakmak için dört ayını kayıp şehirlerde seyahat ederek geçirdi. Mahallenin çetin havasına uyum sağlamak ve fikir alışverişinde bulunmak için eski kıyafetler giyiyordu. Ve bu ülkenin teknisyenleriyle iyi ilişkileri olmasına rağmen, filmin bazı sahneleri onları çileden çıkarıyordu, sokak turlarında gördüğü bazı şeylerin doğrudan selüloite aktarıldığını bilmeden. Bir eleştirmen, tahta kulübelerin içine pirinç yataklar koyduğu için onu kınadı. Bunuel görmüştü. Bir annenin oğlunu reddetmesi, bir kuaförün istifa etmesine neden oldu; çünkü ona göre hiçbir Meksikalı anne bunu yapmazdı... Bugün, bazı kadınlara yönelik dolaylı şiddet, kabul edilmesi zor olsa da, belgelenmiş bir gerçekliktir.

Los olvidados'un çekimleri yirmi bir gün, sinemalardaki gösterimi ise dört gün sürdü. Yapımcılığını Ultramar Films'in üstlendiği, senaryosunu Buñuel ve Luis Alcoriza'nın yazdığı, diyalog desteğini ise Max Aub'un üstlendiği film, şiddetli tepkilere yol açtı. Hatta Contemporáneos grubundan Jaime Torres Bodet bile Los olvidados'un ülkemize leke sürdüğünü iddia etti. José de la Colina ise filmi parlak bir broşür , yıkıcı bir mesaj içeren bir çalışma, vicdanları harekete geçiren bir haykırış olarak değerlendirdi; Onun için büyük ve coşkulu bir çalışmaydı .

Yıllar sonra, yoksulluk konusuna da değinen ve Arnaldo Orfila Reynal'ın Fondo de Cultura Económica yöneticiliğinden kovulmasına yol açan Los hijos de Sánchez adlı kitabın yarattığı tepkiyi gördükten sonra, Buñuel, Meksika'nın en büyük sorunlarından birinin , derin bir aşağılık kompleksini ortaya koyan aşırı milliyetçilik olduğunu söyledi.

Bunuel'in son Meksika filmi olan Simón del desierto, 1965'te Venedik Film Festivali'nde ilk kez gösterildi, ancak ülkemizde beş yıl sonra gösterildi. Hikâye çok meşhurdur: 4. yüzyılda Suriye çölünde bir sütunun üzerinde 40 yıl geçiren bir münzevinin hikâyesi. Buñuel, Federico García Lorca'nın İspanya'daki efsanevi Residencia de Estudiantes'te tanıştıklarında kendisine bundan bahsettiğini söylüyor. Lorca, Buñuel'in Son İç Çekişim adlı eserinde, münzevinin sütun boyunca bıraktığı dışkının bir mumun mumuna benzediğini okuduğunda yüksek sesle güldüğünü yazar. Alatriste'in akıcılıktan yoksun olması nedeniyle film Buñuel'in hayal ettiği gibi olmadı. Filmin yarısını kesmek zorunda kaldı: Kar sahnesine, toplu hac yolculuklarına ve Bizans ziyaretine veda. Her şeye rağmen, bu film, yapımcının en ikonik görüntülerinden bazılarının dövmelerini bıraktı: Sakallı Silvia Pinal, göğüsleri açıkta bir okul kızı gibi giyinmiş ya da münzevi Claudio Brook'u düşürüp içgüdü yasasına uymasını sağlamak için onu yalayan.

Kasım 1961'de Nuevo Cine dergisinde yayımlanan tutkulu bir yazıda Salvador Elizondo, Buñuel'in bir vizyoner olduğunu, gerçeklikten yola çıkarak başkalarından daha uzağı görebildiğini belirtmişti ve belki de haklıydı. Filmleriyle hayal dünyamızı beslemeye devam edecek olan sinemacı, 22 Şubat'ta, 125 yıl önce anıldı. Rüyalar hiç bitmediği, erotizm sürdüğü ve unutulanlar var olmaya devam ettiği için bir süre daha Buñuel'le karşı karşıyayız.