Sinemanın Geleceği Artık Erkekler Kulübü Değil

Bu yaz Instagram veya TikTok'ta biraz zaman geçirdiyseniz, Lena Dunham'ın yeni Netflix dizisi Too Much'ı tanıtan son basın toplantısından kliplere mutlaka rastlamışsınızdır. Kendi hayatından esinlenen aşk hikayesi, 10 bölümden oluşuyor ve başrolünde, kendine çeki düzen vermek için Londra'ya taşınan 30'lu yaşlarında bir New Yorkluyu canlandıran sevimli Meg Stalter var.

Bu "kız, çok kafa karıştırıcı" türündeki önerme size tanıdık gelebilir: Too Much, Z Kuşağı'nın Dunham'ın çığır açan dizisi Girls'ü yeniden incelediği sırada yayından kaldırıldı. Dizi 2012'de HBO'da yayınlanmaya başladı ve 2017'ye kadar devam etti. Brooklyn'de yaşayan 20'li yaşlarındaki bir grup üst-orta sınıf beyaz kadının sıkıntılarını, çilelerini ve aşağılanmalarını konu alan dizi hem vizyon sahibi hem de son derece iyi yazılmıştı. Ancak konusu ve yaratıcısının yaşı ve cinsiyeti nedeniyle Girls, güncellikten uzak olması, temsil eksikliği ve karakterlerin benmerkezciliği nedeniyle yaygın olarak eleştirildi.

On yıldan fazla bir süre önce, 20'li yaşlarında bir kadının büyük bir projeye liderlik ettiğini görmek nadirdi; daha da önemlisi, erkeklerin egemen olduğu eğlence prodüksiyon dünyasında genç bir kadın olarak başarılı olmak, çalışmalarının nasıl değerlendirildiğini ve algılandığını önemli ölçüde etkiledi. Ancak son bir yılda, türü altüst eden ve kadın hikayelerini merkeze alan, saf kadın arkadaşlıklarını tasvir eden ve flört uygulaması çağının geleneksel romantik komedi klişesini geliştiren yeni bir yazar-yönetmen sınıfı ortaya çıktı.

Yazın en çok konuşulan filmlerinden biri Celine Song'un ikinci filmi Materialists . Filmde Dakota Johnson , zengin bir müşteri ve açlıktan ölmek üzere olan bir sanatçı eski sevgilisi arasında kalan Manhattanlı zengin bir çöpçatanı canlandırıyor. Sophie Brooks'un Molly Gordon ile birlikte yazdığı ikinci filmi Oh, Hi! geçen ay sinemalarda ve ters giden bir ilişkiyle geçen romantik bir hafta sonu kaçamağının korku filmi türüne dönüşen hikayesini anlatıyor. Aynı şey Cazzie David ve Elisa Kalani'nin birlikte yazıp yönettikleri ve şu anda HBO Max'te yayınlanan ilk filmleri I Love You Forever için de söylenebilir. Film, günümüz gençleri arasında yaygın olan ancak nadiren ekrana yansıtılan duygusal taciz içeren bir ilişki dinamiğini ele alıyor.

Bottoms'da Rachel Sennott ve Ayo Edebiri.

Televizyon cephesinde, yetenekli, çok yönlü oyunculara da büyük talep var. Shiva Baby , Bodies Bodies Bodies , Bottoms ve tek sezonluk harika The Idol'da nesiller boyu çığır açan roller üstlenen Rachel Sennott , HBO için yaratıp başrolünü oynadığı, henüz adı konmamış TV dizisinin çekimlerini yeni tamamladı. Sennott'un Bottoms'taki yardımcı oyuncusu Ayo Edebiri, The Bear'ın "Napkins" adlı 3. sezon 6. bölümünü yönetti ve ardından Komedi Dizisi Dalında Üstün Yönetmenlik dalında Emmy adaylığı kazandı. (Hem Shiva Baby hem de Bottoms'un , ilkini yazdığında henüz 24 yaşında olan Emma Seligman tarafından yönetildiğini belirtmekte fayda var.)

Bu etkileyici yapım listesine rağmen, kadınların projelerine onay alma konusunda erkek meslektaşlarına kıyasla hâlâ önlerinde uzun bir yol var. San Diego Eyalet Üniversitesi Televizyon ve Sinemada Kadın Çalışmaları Merkezi tarafından bu yılın başlarında yayınlanan bir rapora göre , en yüksek hasılat yapan 250 yerli yapımda çalışan yönetmenlerin yalnızca %16'sı ve yazarların %20'si kadındı. Brooks, ELLE'ye verdiği demeçte, "Sinema okulundaki ve aynı yaş grubundaki meslektaşlarıma baktığımda, erkeklerin istatistiksel olarak ikinci ve üçüncü filmde rol alma şansının kızlardan daha yüksek olduğunu görüyorum," diyor. "Bir şeyler var gibi görünüyor."

David de aynı fikirde ve sektördeki deneyimleri de benzer. "Sanırım Elisa ve ben, vasat bir beyaz adamın vasat bir şey yapıp ardından birbiri ardına çılgın fırsatlar elde ettiğini gördükten sonra birbirimize yöneldik," diyor. "Bunun bir kadın için asla olmayacağını düşünmeden edemiyor insan. Bence bir kadın olarak başka bir fırsat elde etmek için çılgın bir başarı seviyesine ulaşmanız gerekiyor."

Bu nedenle, genç kadınlar genellikle daha büyük bir proje için onay alabilmek adına kendilerini daha kapsamlı bir şekilde "kanıtlamak" zorunda kalıyor. Örneğin David ve Kalani, 2017'de popüler bir web dizisi olan 86ed'i birlikte yarattılar ve ardından I Love You Forever'da birlikte çalıştılar. Web dizisinden stüdyoya uzanan proje süreci, eğlence sektöründeki genç kadınlar arasında popülerdir, çünkü etkili bir kavram kanıtı görevi görür; 2009'da internete düşen Delusional Downtown Divas'ın yaratıcısı Dunham'ın yanı sıra, Ilana Glazer ve Abbi Jacobson'ın Broad City'si de bir web dizisi olarak başlamıştır.

Elisa Kalani ve Cazzie David , I Love You Forever filminin ortak yazarlığını ve ortak yönetmenliğini üstlendi.

David, "Kadın olarak yaptığınız herhangi bir projenin ilk aşamalarında, işiniz eleştiriliyor ve bir erkek olarak yaptığınızdan tamamen farklı bir şekilde değerlendiriliyor," diye ekliyor ve Kalani ile birlikte karmaşık veya alaycı kadın başrollerin yer aldığı projeler için teklif sunmanın özellikle zor olduğunu belirtiyor. "Yaşlı erkek kapıcıların neden birinin bu karakterle özdeşleşebileceğini anlamaları gerçekten zor, çünkü anlayamıyorlar."

Bu sorun, bir proje yapım aşamasına geldikten sonra bile, genellikle daha az belirgin şekillerde ortaya çıkar. Kalani, " I Love You Forever setinde, bizden büyük tüm erkekler bize 'kızlar' diyordu," diye hatırlıyor. "Bunun küçümseyici olduğunu fark etmedik çünkü bunu kabullenmeye şartlandırılmışız." David ekliyor: "Safdie kardeşlere asla 'erkekler' diye hitap etmezlerdi."

Kadın başrollü projelerin artmasıyla birlikte, işlerin olumlu bir yönde ilerlediği görülüyor. Peki neden şimdi? Brooks, "Greta Gerwig'in filmlerinin istikrarlı bir şekilde bu kadar başarılı olmasının gerçekten harika ve faydalı olduğunu düşünüyorum ve Materialists'in bu kadar başarılı olması hem romantik komediler hem de kadın yönetmenler için harika," diyor. "Yükselen bir dalga tüm gemileri kaldırır, bu gerçekten heyecan verici." Kalani, şu anda gözle görülür bir ilerleme olsa da, bunun onlarca yıl sürdüğünü belirtiyor. "Bunu kadınlar için mümkün kılan sadece şu anki nesil film yapımcıları değil," diye açıklıyor. "Adım adım, sonunda her sektörde kendimize daha fazla yer açıyoruz, ancak film endüstrisiyle birlikte dünya izliyor."

Gerwig'in 2023'teki gişe rekortmeni Barbie filminin ardından, kadınlar tarafından yazılmış, beğenilen özgün hikâye anlatımlarında istikrarlı bir akış yaşandı. 2024'ün en çok konuşulan filmlerinden ikisi Helina Rejin'in Babygirl'ü ve Coralie Fargeat'in The Substance'ıydı . 2025 Sundance edisyonunda yazar/yönetmen Katarina Zhu'nun Bunnylovr'u , Hailey Gates'in yönettiği Atropia ve yazar/yönetmen Mary Bronstein'ın Ekim ayında A24'ten çıkacak olan If I Had Legs I'd Kick You'su yer aldı. Sundance'te ayrıca, kendisini ikili cinsiyet sistemi dışında tanımlayan ve onlar/o zamirlerini kullanan Eva Victor'un yönetmenlik ilk filmi olan Sorry, Baby'nin de galasının yapıldığını belirtmemek olmaz.

Eva Victor , Sorry, Baby için kameranın arkasına geçiyor.

Bu yaratıcıların anlattığı hikaye türleri, özellikle de destekleyici, gerçek dostluklar ve flört kültürünün kasvetli hali hakkındakiler, izleyicilerde açıkça yankı buluyor. Brooks, "Kadın başrollere odaklanan sevdiğim kadın yönetmenleri düşündüğümde, küçük bir kızken benim için en heyecan verici filmler bunlardı," diyor. "İzlemek istediklerim bunlardı."

Oh, Hi! 'da, son derece saf bir kadın arkadaşlığı, hikâyenin merkezinde yer alır ve 2000'li yıllarda filmlerde sıklıkla görülen "kötü kız" dinamikleriyle doğrudan çelişir; çünkü Brooks, gençlere sağlıklı bir arkadaşlığın nasıl olması gerektiğini göstermek istemiştir. Geleneksel olmayan destek sistemlerine daha fazla değer veren birçok kişi, özellikle de Z kuşağı için, en iyi arkadaşları genellikle hayatlarının en büyük aşkları arasındadır.

Benzer şekilde David, heteronormatif ilişkilerin gerçeklerini resmetmek istedi ve gençken filmlerden öğrendiğimiz masalsı beklentilerin aslında oldukça uğursuz olabileceğini vurguladı. "Hepimiz bize gösterilen şeyi arıyorduk ve gerçek dünyaya çıkıp bunu bulduğunuzda, bunlar kırmızı bayrak ilişkileridir," diye açıklıyor. "Filmlerde bize özenmemiz gösterilen şeylere en yakın şeyler; hayatınızı mahvedecek insanlar bunlardır." O ve Kalani, I Love You Forever'ı izleyerek genç kadınların toksik erkeklerin nasıl olduğunu, flört etmenin nasıl bir şey olduğunu ve taciz edici bir ilişkiye girmemek için gerekli araçları öğrenebileceklerini umuyor.

Girls gibi bir projenin neden zamanın ruhuna yeniden girdiği sorusuna gelince, David bunun şu anda sektörde Dunham gibi güçlü bir sesin eksikliğinden kaynaklandığına inanıyor; çünkü yetkililer yeni yazarlara daha az şans veriyor. Ancak yöneticiler, yıldırımın iki kez çakacağını umarak ve halihazırda başarılı olmuş bir şeyi taklit ederek, harika orijinal hikaye anlatımının çıktısını ciddi şekilde kısıtlıyorlar. David, "Her seferinde işe yarıyor; Phoebe Waller-Bridge'e bir şans verdiğinizde, Michaela Coel'e bir şans verdiğinizde, her zaman büyük bir başarı elde ediyorsunuz ve bunun asıl mesele olduğunu gerçekten hatırlayamıyorlar," diyor.

Lena Dunham Too Much filminin setinde.

Brooks, "Herkes fikri mülkiyete kafayı takmış durumda, özgün fikirler üretmek daha zor," diyor ve Gerwig'in Netflix için bir sonraki film serisinin CS Lewis'in Narnia Günlükleri'ne dayandığını belirtiyor. " Materyalistler veya Uğur Böceği gibi bir şeyin çekilmesi... para kaybetmeyi düşünmek korkutucu, bu yüzden yerleşik bir izleyici kitlesi olduğunu bildikleri bir şeye yönelmek daha güvenli, ama o zaman özgün hikâyeleri ve özgün fikirleri kaçırıyorsunuz. Umarım işe yarayanlar [kapıyı] açar."

İstatistikler kadın yönetmenlerin ve kadın başrollü hikâyelerin ne kadar az olduğunu vurgulasa da, talep giderek artıyor ve onları desteklemek için perde arkasında çalışan topluluk da aynı şekilde. Brooks, "Desteğe sahip olmak çok önemli," diye devam ediyor. Sonunda, "filmde kadın olmak gerçekten çok güzel bir an gibi geliyor."