Poste Italiane, Agrigento'nun akılcı mücevherini kutluyor: Merkez Postane Binası

Poste Italiane, Agrigento'daki Merkez Postane binasına kısa bir metin ve bir video klip içeren bir Facebook gönderisi ayırıyor. Gönderinin metni şöyle: "Agrigento'daki Postane ve Telgraf Binası'nın inşası, İletişim Bakanlığı'nın mimarı ve mühendisi olan ve bu çalışmada Novecentismo, Fütürizm, Konstrüktivizm ve Rasyonalizmi birleştiren Angiolo Mazzoni tarafından 1932'de başladı. Mazzoni, o zamana göre modern ve sıra dışı biçimlerini dayatmak için mücadele etmek zorunda; yeni binası hakkında gururla "İtalya'da sanatın sadece görkemli bir geçmişin tekrarı olduğu yönündeki yaygın efsaneyi ortadan kaldırmaya yardımcı olacak" diyor. Dairesel planın seçimi sadece estetik değil, aynı zamanda o dönemin anti-sismik istikrar teorilerini de hatırlatıyor: heyelan eğilimli bir sırtın eteğinde inşa edildiği için binayı daha sağlam hale getirmeye yarıyor".

Biz de Poste Italiane'in kısa yazısına, Agrigento binasının daha geniş ve detaylı bir tarihi rekonstrüksiyonunu ekliyoruz.

Agrigento'daki Postane, 1930'ların İtalyan rasyonalist mimarisinin en önemli örneklerinden birini temsil eder. İletişim Bakanlığı'nın mühendisi ve mimarı olan Angiolo Mazzoni del Grande (1894-1979) tarafından tasarlanan bina, 1932 ile 1935 yılları arasında inşa edilmiş ve açılışı da aynı yılın ekim ayında yapılmıştır.

Faşist dönemin İtalyan mimari panoramasının önde gelen isimlerinden Mazzoni, iki dünya savaşı arası dönemde yüzlerce kamu binası, tren istasyonu ve postanenin tasarımıyla kendini gösterdi. Öğretmen olarak Gustavo Giovannoni'nin bulunduğu Roma'daki Mühendislik Uygulama Okulu'nda eğitim gördü ve ardından iki yıl boyunca Marcello Piacentini'nin stüdyosunda işbirliği yaptı. 1926'da asla reddetmediği bir pozisyon olan Ulusal Faşist Parti'ye katıldı ve bu da onu 1948'den 1963'e kadar Kolombiya'da gönüllü sürgüne götürdü. Agrigento'daki Palazzo delle Poste'nin en belirgin özelliği , silindirik bir hacme dönüşen dairesel planıdır . İtalyan posta binalarının panoramasında benzersiz olan bu tasarım seçimi, çoklu kavramsal ve yapısal ihtiyaçlara yanıt veriyor. Önemli derecedeki deneysellik, binanın aynı zamanda üstteki Via Gioeni'ye destek görevi görecek ve ağırlığı dengesiz dolgu toprağına en iyi şekilde dağıtacak şekilde tasarlandığı için, alanın özel orografisini hesaba katmak zorundaydı. Silindirik düzen, binayı iki teğet sokak arasında kentsel bir menteşeye dönüştürüyor ve aynı zamanda arkadaki arazinin uyguladığı itme sorununu çözüyor. Mazzoni böylece seçilen geometrik şekil tarafından "koşullandırılmama", bunun yerine onu kentsel ve figüratif nedenlere göre modelleme yeteneğini gösteriyor.

Mazzoni'nin projesi yalnızca mimari değil aynı zamanda kentsel planlama müdahalesini de temsil ediyor. Meydana basamaklarla bağlanan revak, kentsel mekanın bir uzantısı olarak tasarlanırken, binanın şeklini alan merdiven, çeşitli yüksekliklerdeki tüm seviyeleri birbirine bağlayan devamlılığı oluşturuyor. Özellikle kuzey tarafı için benimsenen çözüm, meydanla aynı seviyede bir avlunun, kademeli olarak yarım daire şeklini alan bir istinat duvarıyla tasarlanmasıdır; bu, önce doğrusal sonra kavisli bir merdiven yaratır ve bu da Via Imera'nın doğrusallığı ve Salita degli Angeli'nin (şimdi Via Gioeni) kıvrımlı düzeniyle ilişkilidir.

Postane Binası'nın planı, elemanların eşmerkezli halkalar halinde düzenlendiği merkezi planlı bir binanın tipolojik şemasını anımsatmaktadır. Farklı yüksekliklerde üç halka tanımlanabilir:

1. Birinci halka (asma kat): ofisler için servis alanı
2. İkinci halka (ikinci kattan): iç avluya bakan koridor
3. Üçüncü halka (dış): revak ve merdivenle oluşturulmuş olup kentsel değer kazanmaktadır

Asma katta bulunan merkezi halk salonu, iki kat yüksekliğinde bir alandır. Görevlilerin tezgahlarının açıldığı dairesel duvar, birinci katın yüksekliğinde sona ererek odayı aydınlatan büyük dairesel bir cam pencereye dönüşür. Ortada, Mazzoni'nin inşa ettiği posta binalarında her zaman farklı şekillerde tasarladığı sabit bir mobilya parçası olan " tanımlama masası " bulunur. Dört katı birbirine bağlayan iç merdiven, yatay bölümün şekline göre gelişir. 3,90 metrelik katlar arası boşluğu aşmak için gereken üç rampadan ikisi radyal olarak düzenlenirken üçüncüsü duvarın eğrisini takip eder. Orijinal çizimler, 1:20 ölçeğinde gösterilen merdiven ve gerçek korkuluğun ayrıntısı ile 1598x766 mm'lik bir masa da dahil olmak üzere Trento ve Rovereto'daki MART'ta korunmaktadır.

Bina, Mazzoni'nin karakteristik "polimateria" sının bir örneğidir. Mazzoni, eserlerinde kullandığı geniş malzeme ve renk yelpazesini tanımlamak için bu terimi kullanmıştır. Dış cephe tamamen Rosso-Fallani mermeriyle kaplanmış ve aralarına koyu sarı seramik karolar serpiştirilmiştir 2 . Güçlendirilmiş beton, mermer, renkli taşlar, işlevsel ve dekoratif öğeler uyumlu bir sentezde bir arada bulunur. Bina , Quirino Ruggeri'nin heykelleri ve Matilde Festa Piacentini'nin mozaikleriyle süslenmiştir. Yirminci yüzyılın ilk yarısında aktif bir ressam ve mozaik sanatçısı olan Matilde Festa, Mazzoni ile işbirliği yaparak 1934'te Agrigento'daki Palazzo delle Poste için San Cristoforo temalı bir mozaik yaratmıştır. Revakın içinde, Birinci Dünya Savaşı'ndan askerleri tasvir eden ve çok renkli mozaik panellerle çevrili Zafer Anıtı bulunmaktadır. Agrigento'daki Palazzo delle Poste, uluslararası Modern Hareket ile bağlantılı olarak gelişen bir hareket olan 1930'ların İtalyan rasyonalizminin bir parçasıdır. Mazzoni'nin çalışmaları , betonarme gibi yeni teknolojilerin kullanımı ve yeni bir toplumun inşasına katılma arzusuyla karakterize edilen fütürizm, rasyonalizm ve anıtsalcılığın bir sentezini temsil eder.

Bina, Faşist dönemde İtalyan mimarisini karakterize eden üslup karmaşıklığını bünyesinde barındırarak “aynı anda fütürist, metafizik ve rasyonalist” olarak tanımlanmıştır. Mazzoni'nin rejime bağlılığına rağmen, eseri en üst düzeyde sanatsal ve teknik değerini korumaktadır. Luigi Pirandello'nun ziyareti ve MART'ın 20. yüzyıl Arşiv Fonu'nda saklanan fotoğraflarla belgelendiği gibi, bina anında ün kazanmıştır. Bu ziyaret, eserin inşasından bu yana atfedilen kültürel önemi vurgulamaktadır. Bina 2003 yılında büyük bir restorasyondan geçmiştir. Ancak yıllar içinde İtalyan Postanesi'nin ihtiyaçlarına göre uyarlama çalışmaları yapılmış ve bu da özellikle ilk iki en temsili seviyede iç mekanı tehlikeye atmıştır.

gönderi için buraya bakın

AgrigentoOggi kanalını WhatsApp'tan takip edin