Dellafuente'nin Madrid'deki tarihi konseri: Tüm bir nesil için unutulmaz bir gece

Bu sadece bir sanatçının değil, tüm bir neslin zaferiydi. Dellafuente'nin Madrid Metropolitano Stadyumu'ndaki iki konserinden ilki, yirmili yaşlarındaki kişiler için uyum ve benzersiz bir dil sağlayan ve son on yılda marjinlerden kitlesel popülerliğe evrilen ses stili olan kentsel müziğin doruk noktası olarak selamlandı. Kentsel sahnedeki diğer şarkıcılar, Rosalía, Quevedo, C. Tangana, Bad Gyal ve Rels B gibi daha büyük ticari başarı ve uluslararası görünürlük elde ettiler, ancak kendi nesillerinden çok az sanatçı şarkılarını, dünyada var olma biçimi olarak taşınan ve manifestolar gibi söylenen o sözler olan nesil marşlarının dönüştürücü statüsüne yükseltmeyi başardı.

Ve Dellafuente'nin şarkıları, sahnenin bulunduğu dans pistinin merkezinden, tribünlerin en yüksek noktasına kadar, müziğin ve Granada yerlisinin sesini bastıran bir kükreme gibi yükselen bu sıcak gecede nasıl söylendi. Kalabalık, açık denizlerde bir denizciler grubuna dönüştü, bu gösteri, burada bir dönemi sonlandıran bu özgün yaratıcı kadar özeldi. "Bir bakıma, bu bir veda," diye duyurdu sonunda, artık erken dönem şarkılarıyla özdeşleşmediğini ve şimdi "bir mola" vereceğini açıkladı.

Parti müziği, kaçışlar olarak hizmet eden ve geçici bir neşe anı sağlayan eğlenceli şarkılar, kentsel türde zafer kazandı. Dellafuente kariyerinde bu tür birkaç şarkıya sahipti ve bunlardan bazılarını bu unutulmaz konserde söyledi, ancak çalışmalarının özü gerçek, işçi sınıfı bilinci ve aşk etrafında dönüyor ("Romea ve Juliet"te bir öpücük kamerası bile vardı). Bu ülkedeki yüz binlerce erkek ve kız çocuğu, yıllarca iç gözlem ve hatta acıya eğilimli olarak kendilerini bu düşünceli şarkı sözlerinde yansıtılmış buldular. Şarkıcı ve yapımcının şarkılarında hayatlarının hikayesini ve kendi duygularının bir ifadesini buldular. Bu gece her kıtayı birbiri ardına, idollerinin tişörtlerini, atkılarını ve bayraklarını giyerek söylediklerinde, bu şarkıların ahlaki kuralları ve bir dönemi ve bir sosyal grubu tanımlayan birçok değeri ne ölçüde somutlaştırdığını gösterdiler.

Dellafuente , rap ve trap'ten Latin müziğine ve rock'tan flamenko'ya kadar çok çeşitli stilleri bir araya getiren bir sanatçıydı, ancak canlı olarak kapsamlı bir şekilde performans sergilemedi (bu yıl yalnızca bu iki konseri sunuyor) ve fanatik bir şekilde ilgi odağından kaçındı (yüzünü bir şapka ve koyu gözlüklerin arkasına sakladı). Geçtiğimiz yıl, EL MUNDO'nun kültürel eki olan La Lectura'ya ilk röportajını vererek beş yıllık sessizliğini bozdu. Santiago Bernabéu'da bir performans duyurduğunda, "10 yıl sonra hala hayatta olduğumuzu ve önemli bir şey yapabileceğimizi kutlamak için tek seferlik bir konser yapmak mantıklı. Bu bir dönüm noktası," demişti. Real Madrid'in stadyumu daha sonra konseri iptal etti ve bunun yerine yaklaşık 130.000 katılımcının bir araya geleceği Metropolitano'da iki konser düzenlendi.

Bu gece, yakalanması zor ve karizmatik Dellafuente cömert davrandı . Kariyeri boyunca 30'dan fazla şarkı seslendirdi ve konuk sayısı da hiç az olmadı: Judeline ile Romero Santo'yu , Lia Kali ile Fosforito'yu , Pepe Y Vizio ile Flores y Flores pa tu pelo'yu , Taifa Yallah adlı rock projesinden iki şarkıyı (yoğun, karanlık, çiğ kan kırmızısı), Rels B ile Buenos genes'i , Amore ile Malicia'yı , Rvfv ile K alegría'yı ve Morad ile Manos rotas'ı söyledi; bu konserin en önemli noktasıydı, iki jenerasyon idolü de en iyi dönemlerindeydi.

Mudejar yıldızı biçimindeki Arap çeşmelerinin olduğu bir sahneden, Endülüs idolü neredeyse tamamını çaldığı son albümü Torii yama'ya özel ilgi gösterdi. Ayrıca, Te amo sin límites (I Love You Without Limits) , Dile (Tell Me ) ve Al vacío (To the Void) gibi erken yıllarından yoğun ve dokunaklı şarkıları ve hepsinden önemlisi, şu anda sadece 10 yaşında olan ve stadyumun enerjik siyah gece gökyüzünün altında bir yıldız gibi aydınlatıldığı performansın büyük finali olan Consentía (Consent to Me) şarkılarını yeniden canlandırdı. Ayrıca, 13/18 ve A lo mejor'u (DJ olarak Antonio Narváez ile birlikte) seslendirdi; bu şarkılar, stilini tanımlayacak temalardan bazılarını zaten sergilediği önceki on yılın şarkılarıydı: işçi sınıfı gururu, alçakgönüllülük, dezavantajlılara hiçbir fırsat veya yardımın olmadığı düşmanca bir ortamda yaşam, saflık ve kendine sadakat, ayrıca paraya, maddi mallara ve görünüşe karşı bir küçümseme. Tüm bunlar, broşüre düşmeden: vaaz değil, fikir ve duyguların aracı olan şarkılar.

Bu tekrarlanamayan kutsama gösterisi, Lola Indigo'nun aynı stadyumu doldurmasından sadece altı gün sonra geldi, kentsel müziğin pop tarafından nasıl asimile edildiğinin ve onu yutmaya doğru yol aldığının mükemmel bir sembolü. Dellafuente'nin iki konseri, tüm bir neslin geçmişini ve bugününü kutluyor , ancak geleceğini öngörüp öngörmedikleri açık değil. Dellafuente iki veya üç yıl içinde stadyumları dolduracak mı? Cevap önemli değil. Her zaman anı yaşamakla övündü ve bu gece, nabzı atan bir kalabalığın söylediği şarkıları, evrenin merkezinden çıkıyor gibiydi.