30 Yıl Sonra <i>Showgirls'ün</i> Etkisi Her Yerde - Taylor Swift'ten <i>Euphoria'ya</i>

Showgirls , 30 yıl önce dünyaya sunulduğunda, pullar, ter, skandal ve rezillikten oluşan kaotik bir bulanıklıktı. Paul Verhoeven'ın, Las Vegas Strip'te şöhrete ulaşmaya kararlı hırslı bir serseri olan Nomi Malone'u (Elizabeth Berkley) konu alan NC-17 draması, büyük bir yanlış anlaşılmaya maruz kalmıştı. Başlangıçta Razzie ödüllü, eleştirmenlerce yerden yere vurulmuş bir fiyasko ilan edilen Showgirls , o zamandan beri asil bir yeniden doğuş yaşadı, kült klasikler panteonuna yükseldi ve cüretkarlığı, pişmanlık duymayan duruşu ve belki de en kalıcı olanı, tarzıyla övgü topladı.

Showgirls etrafındaki tartışma o kadar yaygındı ki çocukluk anılarımı doldurdu, ama en çok hatırladığım kısımlar kostümler ve makyajlar. Yapay elmaslarla bezeli sahne kıyafetleri, simli kozmetikler, hayvan desenli lameler ve marabut süslemeli elbiseler, DNA'ma işlemiş bir aşırı ihtişam şöleniydi. Şimdi ise, Euphoria'nın ışıltılı gözyaşlarından Taylor Swift'in The Life of a Showgirl albümü için hazırladığı yapay elmaslarla dolu görsellere kadar her şeye nüfuz eden, modern çağın maksimalist ihtişam takıntısını haber veren bir moda kehaneti gibi geliyor.

Bu vizyonun merkezinde, Verhoeven'in Vegas'ı için ışıltılı bir gösteri dünyası yaratmakla görevli kostüm tasarımcısı Ellen Mirojnick vardı. 1995 yılına gelindiğinde Mirojnick, Verhoeven'in Temel İçgüdü filminde Sharon Stone'un meşhur küçük beyaz elbisesiyle ve Wall Street için Michael Douglas'ı rengarenk, kendini beğenmiş jartiyerlerle giydirmesiyle tanınıyordu, ancak Showgirls tamamen farklı bir duyarlılık gerektiriyordu. Mekanı eski Strip'ti -ön tarafta parıltı, kulislerde kum- bu yüzden kostümler daha önce yaptıklarından daha gürültülü, daha parlak ve daha cüretkar olmalıydı. "Şu anda ya da 10 yıl önce düşündüğümüz Vegas değildi, dürüst olmak gerekirse geçiş sürecinde olup olmadığını bile söyleyemem çünkü ya gerçekten iğrençti ya da sadece iğrençti," diyor ELLE'ye. "Az çok karanlık tarafta yaşadı, ama bu bizim ihtiyaçlarımız için uygundu."

Mirojnick, çekimlerden önce şehri keşfetmek için Las Vegas'a seyahat etmiş olsa da, kostümleri Bob Mackie tarafından tasarlanan Jubilee! gibi klasik revülerde görülen otantik şov kızı kostümlerini tam olarak yeniden yaratmaya çalışmadı. (Swift, yaklaşan Showgirl albümü için bir çekimde bunlardan birini giyiyor .) O zamanlar araştırmalar analog ve nadirdi; isteseniz bile referanslarda boğulamazdınız. Mirojnick, "Bazı resim ve film araştırmaları yaptım, ancak açıkçası çoğu hayal gücümden geldi," diyor. Çok fazla araştırma yapmak arasında ince bir çizgi olduğunu, çünkü bir görüntü kafanıza bir kez girdiğinde kostüm tasarımını rayından çıkarabileceğini söylüyor. Bu yüzden, 90'ların ortalarındaki Vegas'ın sıcaklığını kovaladı ve başka yerlerden, özellikle de Gianni Versace'nin parlak sehpa kitapları Versace Signatures ve South Beach Stories'den dokular ve tonlar topladı. Bu kitapların, Showgirls kostümlerinin şekli ve ruhu üzerinde "çok, çok iyi bir etkisi" olduğunu söylüyor.

Kaynak bulma da aynı mantığı izledi. "O zamanlar marka kelimesini kullanmıyorduk," diyor Mirojnick. Logoların peşinden koşmak yerine, Nomi'nin gardırobunun çoğunu Los Angeles'ın Melrose Caddesi'nde bulunan ve José Arellanes adlı bir tasarımcı tarafından işletilen küçük bir dükkan olan Exit 1 aracılığıyla oluşturdu. "Muhteşemdi," diye hatırlıyor. "Bir taslağı, neyin peşinde olduğumuzu ve tonunu nasıl aktaracağını anlama konusunda öyle bir yeteneği vardı ki. Çok, çok önemli bir oyuncu olduğunu söyleyebilirim. Nomi için istediğim her türlü his Vegas'ın o karanlık tarafından kaynaklanıyordu ve Exit 1'den yayılmıştı." Nomi'nin birçok önemli kostümü oradan geldi; prova görünümleri, aynalı zincir zırh ve filmin sonunda giydiği yakalı kaplan desenli üst gibi metalik parçalar da dahil. Yaygın inanışın aksine, Tanrıça'nın resmi yıldızı olduğunda giydiği metalik mavi blazer ve etek takımı Versace değil, Exit 1'den bir tasarımdı. Mirojnick'e göre, tek gerçek Versace parçası, elmas kesimli ve madalyon detaylı, kolsuz bir siyah elbise olan ünlü "Versayce" elbisesiydi. Mirojnick, elbiseyi Bellagio alışveriş merkezindeki butikten aldığını hatırlıyor.

Elizabeth Berkley Showgirls setinde.

Elbise seçimi karakter odaklıydı. Yanlış telaffuzu espriyi yaparken bile, elbisenin kendisi konuşuyor. Mirojnick, "Nomi'nin biraz daha zarif ve çirkin görünmemesi gerekiyordu," diyor. "Üst düzey bir kişiliğe sahip olmaya çalıştı ve Versace'ye gidip bir elbise satın alarak gerçekten şık olabileceğini düşündü." Karakter gardıroplarının ötesinde, Mirojnick bir dizi dudak uçuklatan sahne gösterisi tasarladı: volkanik patlama, S&M tablosu ve düğün sahnesi. "Her şey her seviyede biraz abartılı hale getirildi," diye hatırlıyor. "Yani, ister koreografi, ister sahnede ve sahne dışında kostümler, ister karakter karakter... her şey kasıtlı olarak zorlandı."

Ellen Mirojnick, "Nomi'nin biraz daha zarif ve çirkin görünmemesi gerekiyordu" diyor.

Gina Gershon'ın HBIC Crystal'i volkanik defilede çıktığında, başlangıçta ten rengi streç kumaş üzerine boyanmış ve süslenmiş bir bodysuit giyiyordu; Janet Blur adında bir New Yorklu zanaatkar tarafından yapılmış, haute couture seviyesinde bir parça. Şok yaratmaya her zaman kararlı olan Verhoeven, bunu çok mütevazı buldu. Bir prova sırasında makas istedi. Mirojnick'e, "Çok fazla kapalı," dedi ve bunun sonucunda ekibi, takım elbise neredeyse görünmeyene kadar kesmek zorunda kaldı. Ekranda kalanlar ise tam bir kostümden ziyade sadece pastalara benziyor. " Şov Kızlarının Şov Kızları olmasına kesinlikle, hiç tartışmasız, çok kararlıydı," diyor. "Metin üzerinde çalıştık ve Paul'ün Şov Kızlarının nasıl olması gerektiğine dair vizyonunu yerine getirdik ve bence nihai sonuç olarak tam olarak aklındakini yaptık."

Gina Gershon ve Elizabeth Berkley Showgirls'de aynı sahneyi paylaşıyor.

Nomi onu merdivenlerden aşağı itmeden önce, ilk yıldız olarak Crystal, eski usul Vegas'ı temsil ediyor: marabu, tüyler ve Swarovski ışıltısı, bir tutam da country kovboy stiliyle. Mirojnick, "Crystal, başarılı bir şov kızı olarak biraz daha gelenekseldi ve şov kızlarının nasıl olması gerektiği konusunda biraz daha gelenekseldi," diye açıklıyor. "Nomi'nin arzuladığı her şeye sahip ve bu, başarının nasıl göründüğüne dair kendi yorumu. Bu durumda, ihtişam, ışıltı, Hollywood ve teatral, önemli bir yıldız olmak var; büyük harflerin yanıp söndüğü bir yıldız. [Aralarında] açıkça farklı olan bir zıtlık oluşturduk. Ama bu, diğerinin isteğine gerçekten yansıdı."

Mirojnick kostümleriyle çerçeveyi oluştururken, makyaj sanatçısı David Forrest filmi ışıltılı kılan detayları doldurdu. Yaklaşımı da bir o kadar abartılı; dolgun, simli göz kapakları, kaş kemiği boyunca uzanan yapay elmaslar ve cesur kırmızı dudaklar. Bu görünümleri Euphoria ile ilişkilendirmemek imkansız; Donni Davy'nin makyajı , istemeden de olsa Forrest'ın tasarımlarının doğrudan devamı gibi duruyor.

Filmin ışıltılı estetiği, Euphoria gibi modern hitlere açık bir gönderme gibi görünüyor.

Eleştirmenler filmi bir zamanlar bayağı ve abartılı olarak nitelendirse de, zaman ona hakkını verdi. All-In gibi tasarımcılar ve Ariana Grande gibi müzisyenler, Showgirls'ün maksimalizmine açıkça övgüler yağdırırken, Pamela Anderson'ın 2023 tarihli The Last Showgirl albümü de benzer Vegas tonlarına yöneldi. Swift'in, yapay elmaslar ve tüylü vurgularla bezeli yaklaşan albümü, kasıtlı bir saygı duruşu gibi duruyor. Bir zamanlar filmin başarısızlığının günah keçisi ilan edilen Berkley bile, bir ikon olarak yeniden kucaklandı.

Mirojnick için ışıltı, kalıcı bir metafor olmaya devam ediyor. "Fasetlenmiş taşlar benim için birer ihtişam abidesi, çünkü ışığın ona baktığınızda ne kadar büyük bir fark yarattığına gerçekten inanıyorum," diye açıklıyor. "Frekansınızı en üst seviyeye çıkarıyor. Bu yüzden ' Bana daha fazlasını göster ' diyorsunuz. Sadece daha fazlasını istiyorsunuz."