Gonzalo Suárez im Forum

Der Präsident der Filmakademie, Fernando Méndez-Leite, gab bekannt, dass die Goya-Verleihungsgala am 28. Februar im Forum Auditorium stattfinden wird. Bei der Gala gilt ein neues Protokoll: Pro preisgekröntem Projekt darf nur eine Person sprechen. Ironischerweise erklärte Méndez-Leite, wie unmöglich es sei, die Redseligkeit der Gewinner zu zügeln, und gestand, er habe an ein Maschinengewehr gedacht, mit dem er seine Dankbarkeitswellen unterdrücken könne. Und dann fiel mir ein, dass bei dieser Gala der Ehren-Goya an Gonzalo Suárez verliehen wird, für „eine Karriere, in der er eine überraschende Filmografie entwickelt hat“.

Als man es ihm sagte, muss Suárez begriffen haben, dass seine Filmografie tatsächlich so überraschend ist, dass er selbst der Erste ist, der von der Auszeichnung überrascht wird. Der Goya ehrt weniger die Jury, die ihn verliehen hat, als vielmehr eine Figur, die durch die ständige Betonung ihrer Einzigartigkeit jene Etiketten entwertet, die mit einzigartiger Kreativität wie der seinen nichts anfangen können. Mit 91 Jahren schließe ich nicht aus, dass er darüber nachgedacht hat, ob es für ihn besser wäre, den Preis lebend oder tot entgegenzunehmen – oder Maschinengewehrkugeln auszuweichen –, denn die Geschichte eines Filmemachers und Autors, der beschließt zu sterben, um zu sehen, welche Wirkung der Erhalt eines Goya hat, während er vorgibt, am Leben zu sein, könnte ihn auch zu einer seiner Kurzgeschichten inspirieren. Denn Suárez ist nicht nur Vater von vier Kindern, sondern auch der Entdecker von Charo López als Symbol des Übergangs und ein Saufkumpan von Sam Peckinpah, einem monumentalen Schriftsteller.

Ich schließe nicht aus, dass Suárez mit seinen 91 Jahren darüber nachdenkt, ob es für ihn besser wäre, die Auszeichnung lebend oder tot entgegenzunehmen.

Ich entdeckte Gonzalo Suárez mit zwanzig Jahren (ich, nicht er) beim Lesen der Zeitschrift Triunfo , die das Buch Gorila en Hollywood empfahl. Ich entdeckte ihn auch durch eine Lobrede von Julio Cortázar, der Suárez' Bücher als „ein heikles Werk“ bezeichnete und ihn mit großer Einsicht mit Boris Vian verglich. Es war 1980, und ich entdeckte alle seine Bücher wieder. Seitdem folge ich ihm mit dem Glauben eines Konvertiten, der, wenn ein Buch seine Erwartungen nicht erfüllt, dies seiner eigenen Unwissenheit zuschreibt; wenn es das tut, bestärkt es seine Vergötterung.

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„Die Sohle meiner Schuhe“ wurde kürzlich neu aufgelegt, mit einem Prolog von Eduardo Mendoza, der die Zeit schildert, als Suárez noch Martin Girard hieß und als Scout für Barça unter dem Kommando des aalglatten Helenio Herrera arbeitete (der schließlich einen Film für ihn produzierte). Außerdem belebte er „Der Fall der abgetrennten Köpfe“ wieder, die Vorahnung einer Graphic Novel aus dem Jahr 1958. Der interessanteste Aspekt, abgesehen vom Prolog von Javier Cercas, ist der biografische Klappentext – eines der am meisten geschmähten Verlagsgenres. Es ist ein autobiografisches Juwel, das wie folgt beginnt: „Ich wurde während der asturischen Bergbaurevolution unter den Bomben geboren, und während des Bürgerkriegs bombardierten sie mich weiterhin.“ Am 28. Februar werden ihn die lebenden und verstorbenen Mitglieder der Akademie mit einer einzigartigen und dithyrambischen Ovation überschütten.