Springen und tanzen Sie mit David Byrne

David Byrne hat ein neues Album mit dem Titel „Who is the Sky?“ mit dem Ghost Train Orchestra veröffentlicht, einer Gruppe, von der ich noch nie gehört hatte, die mir aber sehr gut gefällt. Sie verbindet Pop, Psychedelia, zeitgenössische, klassische und populäre Musik. In einem Interview, das ich gelesen habe, sagt Byrne drei beeindruckende Dinge. Erstens, dass Bewegung ein wesentlicher Bestandteil seiner Musik ist, dass er sich bei seinen Auftritten von hier nach dort bewegen und sich im Zentrum eines Kreislaufs von Energie fühlen muss. Ich verstehe ihn vollkommen, denn mir geht es genau so. Wenn ich schreibe, stehe ich auf, mache vier Schritte vor, drei zurück, gehe auf die Toilette, kehre zu meinem Stuhl zurück, kratze mich am Kopf, lache laut los, lese den ersten Absatz meinem Nachbarn vor, stehe wieder auf, trinke etwas Wasser, setze mich an den Computer und hebe triumphierend die Arme. In diesen Tagen, während ich auf der Terrasse der Felip-Bar in Llançà schreibe, halten mich die Leute wohl für verrückt.

Zweitens: Er hat aufgehört, sich einzucremen. Bravo, Byrne! Seine Freundin ließ ihn mit der ganzen Sache mit dem Eincremen nicht in Ruhe: „Creme dich ein, creme dich ein.“ Und anscheinend tat er das eine Zeit lang auch. Das erinnert mich an einen mythomanen Schriftsteller, der, um zu erklären, warum Luis Cernuda so modern war und so wunderbar schrieb, daran erinnerte, dass er in den 1930er-Jahren einer der ersten Männer war, der anfing, sein Gesicht einzucremen. Ich dachte: So ein Unsinn. Lies, was er schreibt, was er sehr gut macht, und hör auf, so betrunken von Zaubertränken zu sein. Byrne hat ein Lied geschrieben, in dem er sich durch Eincremen allmählich verjüngt, bis er ein dreijähriger Junge ist. Seine Freundin, die so darauf bestanden hat, wird gezwungen, mit einem kleinen Jungen Sex zu haben. Byrne ist dreiundsiebzig Jahre alt, sieht aber aus wie dreiundsechzig, muss man sagen.

Seine Freundin ließ ihn nicht in Ruhe, mit dieser Sache mit der Creme: „Creme dich ein, creme dich ein.“

Die dritte große Idee betrifft die Avantgarde-Kunst. Seit der Talking Heads-Ära ist Byrne ein Innovator und hat oft an Theaterprojekten mitgewirkt. Er arbeitete mit Bob Wilson zusammen – einem der großen Namen des zeitgenössischen Theaters, der diesen Sommer verstarb. Im Interview sagt er, er habe es genossen, Avantgarde-Künstler aus der Nähe zu erleben und wäre gerne einer von ihnen gewesen. Doch eine pedantische Betrachtung der Avantgarde macht einen nicht automatisch zu einem bemerkenswerten Künstler.

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Bitte: Ja! Wie oft haben wir diese Situation schon erlebt, die Sie im Interview anspielen? Ein Mann oder eine Frau, oft übertrieben und unverständlich, kommt zu Ihnen und erzählt Ihnen, sie seien die großen Künstler, weil sie zur Avantgarde gehören, als ob der Rest von uns nur Däumchen lutschen würde. Wie viele gute Werke hat die Avantgarde hervorgebracht. Und wie viele Nieten. So viele wie die pedantische klassische Literatur oder Kunst, die für sie allein durch ihre Klassizität schon erledigt zu sein scheint – und die ich weiß nicht, welchen bösen Mächten widersteht. Sie sehen sehr gut aus, Mr. Byrne, obwohl Sie aufgehört haben, Ihr Gesicht mit Fett zu beschmieren.