Erotik durch weibliche Augen gesehen

Der französische Film Emmanuelle kam 1974 in die Kinos, zwei Jahre nachdem „Deep Throat“ und „Behind the Green Door“ den Weg für das prestigeträchtige Erotikkino in den USA ebneten, und wurde zum größten Phänomen des Genres.

Der Film basiert auf Emmanuelle Arsans Roman aus dem Jahr 1967 und brachte in den folgenden Jahrzehnten Dutzende Fortsetzungen und Kopien hervor. Er machte die niederländische Schauspielerin Sylvia Kristel zu einer Pop-Ikone – sie trat in elf Teilen der Franchise auf.

Obwohl der Film von Just Jaeckin einen Meilenstein in der Darstellung sexueller Freiheit darstellt, ist er durchdrungen von kolonialistischen Stereotypen asiatischer Länder und der Erforschung weiblicher Lust unter der Vermittlung männlicher Figuren.

Der neue Emmanuelle-Film, der derzeit in Brasilien läuft, feiert den 50. Jahrestag des Originals mit dem Anspruch, die Figur aus einer bewussteren Perspektive neu zu präsentieren. Regie führte Audrey Diwan, Gewinnerin des Goldenen Löwen bei den Filmfestspielen von Venedig für The Happening (2021). Der gemeinsam mit Rebecca Zlotowski geschriebene Film taucht in das Innerste der Protagonistin ein und widerlegt die Ästhetik kolonialer Erotik – ein häufiges Thema älterer Filme.

Audrey Diwans emotionale Neuinterpretation konzentriert sich auf einen freien, lustvollen Körper, der durch die Gebäude und Orte Hongkongs streift. Dieser Körper – dessen subjektive Leere der Film nicht näher untersucht – wird von Noémie Merlant gespielt, der Schauspielerin aus „Porträt einer jungen Frau in Flammen“ (2019), einem Meilenstein in der Geschichte der Begierde, die von nicht-männlichen Blicken getrieben wird.

Obwohl der neue Emmanuelle-Film die Lebenswege einer erwachsenen und unabhängigen Frau behandelt, konzentriert er sich auf die Beharrlichkeit der Protagonistin, Kei (Will Sharpe) zu verführen, einen mysteriösen Mann, der zugibt, kein sexuelles Verlangen zu haben. Irgendwann willigt sie ein, mit einem Fremden Sex zu haben, während Kei zusieht und Anweisungen gibt. Ihr Orgasmus kommt erst, als er die Rolle des indirekten Dirigenten übernimmt.

Die Sequenz könnte sowohl die Darstellung eines Fetischs sein, wie in Babygirl (2024), als auch eine Rückkehr zur Logik männlicher Vermittlung weiblicher Lust. Es ist klar, dass Emmanuelle den Widerspruch zwischen Übertretung und Konformität akzeptiert, doch das schließt die männliche Überwachung nicht aus – wenn auch aus einer anderen Perspektive gefilmt.

Vielleicht erklärt diese Tatsache, zusammen mit der Kälte, mit der der Regisseur den Film inszeniert, das gewisse Desinteresse, das „Emmanuelle“ seit seiner Premiere im letzten Jahr an den Tag legte. Auch die späte Veröffentlichung in Brasilien, fast ein Jahr nach Frankreich, sagt etwas darüber aus.

Veröffentlicht in Ausgabe Nr. 1371 von CartaCapital , am 23. Juli 2025.

Dieser Text erscheint in der Printausgabe von CartaCapital unter dem Titel „Erotik durch weibliche Augen gesehen“