Cuando aún había algo que contar en la RDA: “Escombros” en el Ballhaus Ost

Pier Paolo tuvo una pesadilla: estaba sentado en una sala de conciertos, o en pleno rodaje, no lo recuerda con exactitud. Sonaba música, pero todo vibraba terriblemente. Se oía un traqueteo entre las notas, entre las palabras y entre la gente. Nada ocurría sin ese traqueteo demencial. Pier Paolo despertó desesperado e inmediatamente invocó a su musa, María. Ahora los dos están de pie, sobreexcitados, en el pequeño Ballhaus Ost, frente a una avenida obrera de aspecto futurista y realismo socialista, discutiendo qué hacer.

No es una pregunta para Pier Paolo, quien, por supuesto, nos referimos nada menos que al cineasta revolucionario social Pier Paolo Pasolini. Ni tampoco para Maria, quien interpreta a su confidente artística y diva de la ópera, Maria Callas . No en estos tiempos políticamente explosivos, al menos, cuando la extrema derecha o la extrema izquierda podrían llegar al poder, según Pier Paolo. Simplemente tiene que seguir haciendo películas que retraten la cruda realidad de los desfavorecidos, cueste lo que cueste. Y preferiblemente no en Roma, sino en un mundo mejor: ¡la RDA!

Concepto de badajo del realismo poético

Ahora Pier Paolo quiere hacer un documental sobre Martha, la última "mujer escombros" de Berlín. Esta película se rodó en 1978, bajo el rodaje de Jürgen Böttcher en el vertedero de Rummelsburg para la DEFA (acceso gratuito en línea), tres años después de la muerte de Pasolini. Pero eso no le preocupa ni a Pier Paolo ni a su creador, Jan Koslowski, cuya farsa multilingüe "Rubble", que recorre todos los géneros, realidades y épocas, se estrenó este fin de semana en el Ballhaus Ost.

Pier Paolo y Maria quieren hablar del valor de la obra, los materiales y las personas que la respaldan, y se exceden. El estirado y empalagoso Pier Paolo solo busca plasmar la cruda realidad en sus pinturas, mientras que la remilgada Maria solo piensa en metáforas, razón por la cual el término vacilante "realismo poético" pronto atormenta sus acalorados discursos. Si no fuera por ese horrible traqueteo que se intensifica con cada frase.

Y así, el parloteo y el parloteo continúan alegremente en esta parodia narrativa e histórica contemporánea, que siempre oscila entre la alegría y la tontería. Koslowski y su coguionista Marlene Kolatschny no escatimaron esfuerzos, reuniendo un enorme elenco de 13 actores y músicos. Dado que nunca queda claro dónde se desarrolla todo el caos de la película en vivo sobre el escenario —si como una pesadilla extendida en la cabeza de Pasolini o en un set de rodaje real, enclavado entre otros sets de rodaje de "escombros" de la historia de la DEFA—, la carpa giratoria del escenario, que sirve a la vez de centro de planificación, dormitorio y cocina, solo cumple un papel provisional.

Hay mucho dormir y fumar, pero la escasez de documentales de demolición (junto con "Martha", la película "Memoria de un paisaje" también tiene su mérito) da paso aquí a sabelotodos decididamente exagerados y metaestéticos. La película pretendía mostrar el poder deslumbrante de lo roto, pero se queda estancada en un lamento sobre la supuesta incapacidad de contar la historia. Al menos es divertida.

Escombros. Hasta el 11 de julio, a las 20:00 h, en el Ballhaus Ost. Entradas disponibles en la taquilla del Berliner Zeitung.