Mozart en Gran Hermano, con el genio perverso de Robert Carsen

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Robert Carsen es el mejor director de ópera del mundo, y rara vez defrauda. Sin embargo, alcanza su máxima expresión cuando arremete contra nuestro destartalado mundo contemporáneo. Así, sitúa el nuevo "Così fan tutte" de La Scala en un reality show, una mezcla entre Gran Hermano, La Isla de las Tentaciones o algún otro programa de "crianza" (en palabras de mi madre, que tiene noventa años), los cuales, al fin y al cabo, siempre han disfrazado su sentimentalismo barato de experimento social . Pero precisamente una prueba de (in)fidelidad es lo que Don Alfonso propone a los dos jóvenes oficiales, aún ingenuamente convencidos de la fidelidad de sus amantes. Por un lado, el cínico mecanismo del "hombre máquina" de Da Ponte y Mozart; por otro, la vulgaridad de quienes exponen su ropa interior al tubo de rayos catódicos: la combinación produce un espectáculo a la vez hilarante y profundo. Así pues, las dos parejas atractivas son concursantes del programa de telerrealidad basura "La Escuela de los Amantes", copresentado por Don Alfonso y Despina, con fiestas en la piscina para bellezas semidesnudas, salidas hacia la vida de lujo militar a bordo del portaaviones Cavour, reproducido por IA, con la bandera italiana ondeando, Fiordiligi cantando (mal) "Per pietà, ben mio, perdona" en el confesionario de Gran Hermano, y Despina disfrazada de doctora dispensando recetas en directo por Zoom.

Lo bello es que, si este es el escenario, la obra resulta muy tradicional, con todas las simetrías del Così fan tutelar habitual y los gags ya establecidos, como el imán —perdón, la piedra hipnótica— que revive a los envenenados Guglielmo y Ferrando, pero con cloro de la piscina, no con arsénico (¡pobre Mozart!). La emoción se siente con fuerza en «Dulce sea el viento» ante la brillante superficie de un inmenso mar. Pero la genialidad perversa de nuestro querido Robertino radica en que la ambigüedad sentimental de Mozart se refleja en la de la televisión: nada es más falso que la supuesta verdad de las imágenes, y viceversa. Así, Carsen nos explica por qué Mozart es eterno y, por lo tanto, contemporáneo: no podría haber mejor respuesta a las incoherencias de quienes parlotean sobre que las óperas son «demasiado largas» y que deberían recortarse para atraer al público joven.

De hecho, incluso el público de La Scala aplaudió, y los más jóvenes (que asistieron, seguramente por el boca a boca) aún más. Es una lástima que, musicalmente, este Così sea mediocre. Alexander Soddy dirige bien, con control pero con vivacidad, con un tempo y pausas sonoras razonables para su elenco tan débil (algo que, hay que decirlo, no mejora con una escenografía abierta que ahoga las voces). El segundo acto fue mejor que el primero, cuando inesperadamente oímos algunas desconexiones entre el foso y el escenario. La compañía adolece de los defectos típicos del antiguo régimen de La Scala: una colección de cantantes que alguna vez fueron grandes y que ahora no tienen voz, jóvenes promesas que nunca llegarán a serlo, y una mediocridad generalizada. Es difícil encontrar una Norma decente; una Despina que se oiga, se lo aseguro, no existe. Lo mejor es la pareja Dorabella-Guglielmo, es decir, Nina van Essen y Luca Micheletti. La temporada 24-25 en La Scala termina aquí: aparte de algunos espectáculos, ¡qué temporada de desalentadora y desesperada modestia!

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