El erotismo visto a través de ojos femeninos

Estrenada en 1974, dos años después de que Garganta profunda y Tras la puerta verde abrieran el camino al cine erótico de prestigio en Estados Unidos, la francesa Emmanuelle se convirtió en el mayor fenómeno del género.

Adaptada de la novela de Emmanuelle Arsan de 1967, la película generó docenas de secuelas y copias durante las décadas siguientes y consolidó a la actriz holandesa Sylvia Kristel como un ícono del pop: apareció en 11 títulos de la franquicia.

Sin embargo, a pesar de ser un hito en la representación de la libertad sexual, la película dirigida por Just Jaeckin está permeada por los estereotipos colonialistas de los países asiáticos y la exploración del placer femenino bajo la mediación de figuras masculinas.

La nueva Emmanuelle, actualmente en cartelera en Brasil, celebra el 50.º aniversario de la original con la ambición de reinterpretar al personaje desde una perspectiva más consciente. Dirigida por Audrey Diwan, ganadora del León de Oro en el Festival de Cine de Venecia por El incidente (2021), la película, coescrita con Rebecca Zlotowski, se adentra en la esencia de la protagonista y refuta la estética del erotismo colonial, un tema recurrente en películas anteriores.

La reinterpretación emocional de Audrey Diwan se centra en un cuerpo libre y lleno de deseo que deambula por los edificios y lugares frecuentados de Hong Kong. Este cuerpo —cuyo vacío subjetivo la película prefiere no explorar en profundidad— es interpretado por Noémie Merlant, actriz de Retrato de una mujer en llamas (2019), un hito en las narrativas sobre el deseo impulsado por miradas no masculinas.

Aunque se centra en las andanzas de una mujer adulta e independiente, la nueva Emmanuelle se centra en la insistencia del protagonista en seducir a Kei (Will Sharpe), un hombre misterioso que admite no tener deseo sexual. En un momento dado, ella accede a tener sexo con un desconocido, mientras Kei observa y da órdenes. Su orgasmo solo llega cuando él asume el papel de director indirecto.

La secuencia podría ser tanto una ilustración de un fetiche, como en Babygirl (2024), como un retorno a la lógica de la mediación masculina del placer femenino. Es evidente que Emmanuelle acepta la contradicción entre transgresión y conformidad, pero eso no impide que la vigilancia masculina persista, aunque filmada desde una perspectiva diferente.

Quizás este hecho, sumado a la frialdad con la que el cineasta dirige la película, explique cierta falta de interés que ha rodeado a Emmanuelle desde sus primeras proyecciones el año pasado. El estreno tardío en Brasil, casi un año después de Francia, también dice algo al respecto.

Publicado en el número 1371 de CartaCapital , del 23 de julio de 2025.

Este texto aparece en la edición impresa de CartaCapital bajo el título 'El erotismo visto a través de ojos femeninos'.