De nieuwe "Jurassic Park"-film toont gigantische parende titanosaurussen. Maar zal dit de dinosaurussenserie voor uitsterven behoeden?

Bijna niemand is nog geïnteresseerd in dinosaurussen. Tenminste niet in de wereld van "Jurassic World Rebirth", het nieuwste deel in de blockbusterreeks, die nu zelf prehistorisch lijkt. Plastic dinosaurussen worden in de prullenbak gegooid, attractieparken worden ontmanteld en musea met opgezette prehistorische dieren sluiten noodgedwongen. Het spektakel is voorbij.

Vanwege de klimatologische omstandigheden, zo luidt de dramatische verklaring, hebben de weinige overgebleven dinosaurussen zich verzameld op onbewoonde eilanden op de evenaar. De anderen kwijnen weg in grote steden, en niemand maalt erom. De maatschappij laat de dieren aan hun lot over en onderdrukt hun bestaan. In de echte wereld valt de publieke belangstelling voor de dinosaurussen echter mee.

Alle films uit de nieuwste trilogie hebben wereldwijd meer dan een miljard dollar opgebracht. Het is dan ook geen wonder dat er alweer een spin-off is, de zevende tot nu toe. Universal en Steven Spielbergs Amblin Entertainment deinzen niet terug voor de gebruikelijke uitbuitende praktijken waarvoor de handlangers in de filmreeks genadeloos gestraft zouden worden. Of de nieuwste spin-off een vervolg of een reboot is, blijft onduidelijk. In ieder geval volgt de film de gebeurtenissen die ervoor zorgden dat de dinosaurussen zich over de hele wereld verspreidden.

Deze keer is het een hebzuchtig farmaceutisch bedrijf dat een manier ontdekt om veel geld te verdienen aan het genetische materiaal van overlevende dinosaurussen. Een groep wordt naar een eiland vlakbij de evenaar gestuurd om bloedmonsters te nemen.

Hieronder vallen de gebruikelijke personages die in dit soort films naar het einde van de wereld reizen om zichzelf te ontdekken of snel te sterven. Zora, een louche huurling met een goed hart, lusteloos gespeeld door Scarlett Johansson. De man met de boot (Mahershala Ali). De nerdy wetenschapper (Jonathan Bailey). De louche zakenman (Rupert Friend) en de familie die, geheel toevallig, bij de gebeurtenissen betrokken raakt.

Iedereen draagt ​​zijn trauma's met zich mee, en sommigen kennen elkaar uit het verleden. De dialogen zijn wederom een ​​verademing, terwijl de acties voor zich spreken. Het draait sowieso allemaal om de actie met de dinosaurussen, en als survivalhorror voor het hele gezin is de film zeker vermakelijk, vooral dankzij het uitstekende gevoel voor ruimte en tijd van regisseur Gareth Edwards.

Een scène waarin een opblaasboot op een paar meter afstand van een slapende Tyrannosaurus rex wordt opgeblazen, bewijst eens te meer hoeveel spanning in de cinema wordt aangewakkerd door wat tegelijkertijd gezien en niet gezien wordt. Dit geldt ook voor de soms spannend vormgegeven dinosaurussen, die Edwards vaak slechts fragmentarisch toont of stiekem aanstipt, waarna de verbeelding de rest doet. Technisch gezien is het prettig en prettig onopwindend.

Vooral het gezin, dat tijdens een zeilvakantie herhaaldelijk in contact komt met de huurlingen en waterdinosaurussen tegenkomt voordat ze al snel op het eiland stranden, maakt indruk met de verrassende interpersoonlijke dynamiek. Het wiel wordt hier niet opnieuw uitgevonden, maar Edwards verspilt ook geen honderden miljoenen dollars aan productiekosten. "Jurassic World Rebirth" is een degelijke, ietwat ouderwetse zomerfilm. Saai is hij niet. Maar is dat genoeg?

In een wereld die zich meer dan ooit bewust is van haar eigen eindigheid, zou een film over uitgestorven dieren anders moeten zijn dan 30 jaar geleden. Volgens het WWF maakt de aarde immers de grootste uitsterving door sinds het einde van het dinosaurustijdperk. Een kwart van de zoogdiersoorten, één op de acht vogelsoorten, een derde van de haaien en roggen, en bijna de helft van alle amfibieën worden bedreigd. Nooit was uitsterven zo tastbaar. Dit zou slechts één mogelijke reden zijn om de serie naar het heden te halen.

Maar ondanks de verkenning van de publieke toegankelijkheid van wetenschappelijke gegevens en producten, blijft het script vastzitten in beproefde patronen. Dit is deels te danken aan David Koepp, die ook de roman van Michael Crichtons bewerkte voor de originele film en die zich hier meer richt op zelfingenomen nostalgie dan op een nieuwe aanpak. Mensen leven nog steeds alsof de toekomst oneindig is.

De relatie met de dieren kent in deze film slechts twee registers: de mens beschermt ze of voert oorlog tegen ze. Hun dominante rol blijft onbetwist. De vertogen van de afgelopen decennia lijken de makers van "Jurassic World" te zijn ontgaan, ook al beweegt hun film zich juist in de spanning tussen het menselijke instinct tot behoud en het ecologische bewustzijn voor de toekomst van de planeet.

Ondanks alle entertainment slaagt de film er zeker in om het geweld van een machinegeweer tegen een hulpeloos wezen tastbaar te maken. Maar uiteindelijk wordt dit gewoon de meedogenloosheid van één individu. Volgens de regels van een blockbuster mag het inherente goede in de mens niet worden aangetast.

De ethische vraag van de film komt neer op de eeuwenoude evenwichtsoefening tussen angst voor het monsterlijke en mededogen voor buitenaardse wezens. Deze komt het meest overtuigend tot uiting in de aanblik van de gemuteerde dinosaurussen, slachtoffers van genetische tests die ooit op het eiland werden uitgevoerd. Ze zijn afschuwelijk om te zien, juist vanwege de menselijke ingreep in hun DNA, en je weet nooit of de afkeer die je voelt bij hun aanblik eigenlijk schaamte is voor menselijke misdaden.

Met Dolores, een jonge plantenetende waterhoen, toont de film zich even naïef als een speelgoedreclame. Het wezen, dat vriendschap sluit met een meisje, is zo schattig dat je bijna verwacht dat er een prijskaartje op het scherm verschijnt terwijl het over het scherm waggelt.

Over het algemeen bestaat er een hiërarchie tussen wezens die te maken heeft met hun uiterlijk. Hoe monsterlijker, zo lijkt het, hoe makkelijker ze te doden zijn. Misschien kun je niet meer verwachten van zo'n Hollywoodproductie. Het blijft echter onduidelijk wat de makers van de serie zelf verwachten.

Vergeleken met "Planet of the Apes" of "The Hunger Games" durft "Jurassic World" zeker niet veel te doen. In plaats daarvan biedt het een merkwaardig zelfingenomen vertoon van visuele elementen, zoals het silhouet van een T-Rex achter een muur van mist verlicht door schijnwerpers.

Het is ook passend dat de film zijn best doet om de kinderlijke opwinding die Spielberg met zich meebrengt, met stralende ogen en wijd open monden, vast te leggen als een filmische magie die zijn weerga niet kent. Vooral een scène met gigantische parende titanosaurussen in een idyllische weide doet er alles aan om overweldigend te zijn.

Deze herovering van verwondering is een vreemde preoccupatie van de film. Impliciet wordt het enthousiasme voor dinosaurussen gelijkgesteld aan de liefde voor cinema. Alsof cinema slechts een spektakel was, alsof je je alleen maar kon verwonderen over het ongelooflijke. De vraag is of bioscoopbezoekers dit gevoel van verwondering echt zijn vergeten, of dat het tegenwoordig gewoon onmogelijk is om vol ontzag naar computeranimatie te kijken. Uiteindelijk kun je alleen de technische genialiteit bewonderen; niemand vergelijkt wat je ziet tegenwoordig nog met de werkelijkheid.

De mysteries van het onvoorstelbare worden beantwoord met computereffecten. De manier waarop dinosaurussen worden geanimeerd is minder interessant. Misschien is het veelzeggend dat juist de mutanten in de film angst moeten zaaien. De doorsnee Velociraptor is niet meer voldoende. Tegenwoordig is zelfs de uitgestorven realiteit te onspectaculair voor de bioscoop, waar nog steeds de regel geldt: alleen degenen die niet genoeg geld binnenhalen, zullen uitsterven.

In de bioscoop.