Muito mais que 'O Eternauta': um passeio pelo legado revelador de Oesterheld

O herói coletivo , Buenos Aires como cenário de uma invasão alienígena , a aventura extraordinária protagonizada por pessoas comuns . Os traços que definiram a proposta de El Eternauta não foram exceção, mas sim um tema recorrente na obra de Héctor Germán Oesterheld como roteirista de histórias em quadrinhos, desde o início da profissão até seu desaparecimento , quando foi sequestrado por uma força-tarefa.

“A verdadeira aventura é resistir à invasão”, observou Pablo De Santis no prólogo de La guerra de los Antartes (1998), coletânea de quadrinhos que Oesterheld e Gustavo Trigo desenvolveram entre 1973 e 1974 para o jornal Noticias . A ação redefine os personagens e os envolve em uma situação em que experiências e conhecimentos pessoais são valorizados.

Oesterheld (Buenos Aires, 1919 – desaparecido em 1977) introduziu o tema pela primeira vez em Uma-Uma , que também marcou o início de sua colaboração com o cartunista Francisco Solano López (1928-2011). A tirinha foi publicada em 1955 na revista Rayo Rojo e seu enredo antecipou dois temas da poética da invasão : séculos atrás houve contato entre terráqueos e extraterrestres, que foi a origem de uma civilização desenvolvida em outro planeta, e os alienígenas monitoram secretamente o que acontece na Terra para prevenir possíveis perigos ou disputas pela hegemonia no universo.

Se aquela história em quadrinhos se passa na Polinésia e seus protagonistas são britânicos e americanos, em Rolo, o Marciano Adotado , a próxima, a ação se passa em Buenos Aires com personagens que remetem à cultura popular e à classe trabalhadora . Rolo é um professor da quinta série e presidente do conselho de administração de um clube de bairro; ele é acompanhado na aventura por, entre outros, um torneiro mecânico, um tipógrafo e um operário de uma fábrica de processamento de carne. O grupo enfrenta uma invasão do planeta Parga e, uma vez afastada a ameaça, eles se dedicam à libertação de Marte.

Também desenhada por Solano López, a série foi publicada na revista Hora Cero entre 1957 e 1958. Na trama inicial, Rolo enfrenta um dilema: alienígenas lhe oferecem o cargo de governante da Terra em troca da escolha de um contingente de crianças para serem educadas em Parga. O dilema entre colaboração e confronto com os invasores é outra característica das histórias de Oesterheld.

"Os personagens se revelam na ação e se tornam heróis diante de circunstâncias sucessivas. O que distingue os protagonistas não é sua excepcionalidade, mas o fato de serem enfaticamente comuns, argentinos, portenhos, até excessivamente típicos", observa Juan Sasturain em seu livro O Aventureiro: Uma Leitura de Oesterheld.

Em 4 de setembro de 1957, a primeira parte de El Eternauta foi publicada na Hora Cero . Oesterheld mais tarde relatou em uma entrevista ao semanário Siete Días que a história em quadrinhos surgiu de suas contribuições para Más Allá , a primeira revista argentina dedicada à ficção científica e divulgação científica : “Desde então, eu vinha pensando em um conto que começasse com alguns amigos jogando truco enquanto a cidade ao redor deles morria por causa de uma nevasca mortal. A ideia era escrever uma história com um final rápido.” Mas a saga ilustrada por Solano López concluiu em 9 de setembro de 1959 e teve um total de 369 páginas, cada uma com 12 painéis.

Em El Eternauta, aparecem os Cascarudos, besouros gigantes; os Gurbos, bestas extraterrestres; e os Manos, de uma nação pacífica e culta. Mas os seres que lideram a invasão, os Eles, são invisíveis, e sua falta de representação serve como fator de suspense . Na segunda versão de El Eternauta (1976-1977), um Ele é retratado dentro de uma espécie de neblina, e os detalhes prejudicam uma trama menos bem-sucedida que a anterior.

Entre os atores coadjuvantes de El Eternauta, o torneiro Franco evoca um protótipo prefigurado em Rolo e amado por Oesterheld: o do jovem ligado ao mundo do trabalho e da cultura popular que se torna protagonista da aventura . Em Rul de la Luna (1958-1959, revista Frontera , desenhos de Solano López), dois amigos de Buenos Aires ajudam um extraterrestre a retornar à sua casa na Lua e a enfrentar uns alienígenas chamados leminos; em Los marcianeros (1962-1963, Super Misterix , ilustrado sucessivamente por Solano López, Julio Schiaffino e Di Benedetto), um estudante chamado Mario Larco lidera a resistência contra seres que pretendem destruir a Terra.

Os Marcianos são um grupo secreto de elite que opera a partir de uma base na Antártida e conduz expedições a Marte em discos voadores. A composição do grupo é heterogênea (um professor da Sorbonne, um gângster nova-iorquino, um ganhador do Prêmio Nobel de Química), mas acaba evoluindo para o grupo característico de Oesterheld: um torneiro mecânico, um trabalhador rural e um estudante. No final, os protagonistas detonam uma "bomba H" e se sacrificam para salvar a Terra; o sacrifício necessário para salvar a espécie torna-se outro tema persistente, com uma conotação política que se torna perceptível na década de 1970.

Oesterheld introduziu a temática extraterrestre até mesmo em um faroeste , já que um de seus personagens no gênero, Leonero Brent, confronta marcianos. Suas descobertas em termos de enredo também prenunciam marcos no cinema de ficção científica : "Três Olhos", episódio da HQ Sherlock Holmes (1959), apresenta uma criatura extraterrestre escondida em uma nave perdida na Antártida, no que foi visto como uma antecipação de O Enigma de Outro Mundo , o filme de John Carpenter; a agonia de uma Mão, onde o voo de um pintassilgo retrata o momento de sua morte, lembra uma cena famosa de Blade Runner com o "replicante" interpretado por Rutger Hauer.

Ele também criou alienígenas para crianças . Em Marvo Luna , publicado na revista Billiken (1971-1973, ilustrado por Solano López, José Muñoz e Vitacca-Adán), a fachada de uma loja de brinquedos esconde um erudito científico e seus colaboradores, entre eles um filho de "saturnianos". Na coleção de estatuetas Saucers Flying Attack!! (ilustrada por Alberto Breccia, 1971), ele recontou a história da invasão alienígena centrada em Buenos Aires e a constituição de um grupo heróico responsável pela resistência; consistia em cem caixas retangulares de papelão que narravam uma invasão vinda inicialmente de Plutão e depois de Saturno. As estatuetas eram distribuídas em envelopes com outras de jogadores e times de futebol.

Anteriormente, entre maio de 1970 e fevereiro de 1971, Oesterheld e o cartunista Napoleón (Antonio Mongiello Ricci) desenvolveram uma primeira versão de La guerra de los Antartes na revista 2001. A série voltou a ser publicada em Noticias com ilustrações de Gustavo Trigo , entre 22 de fevereiro e 3 de agosto de 1974. Nesse dia o jornal foi fechado por decreto do Poder Executivo Nacional, de modo que a tirinha ficou inacabada.

A Guerra das Antártidas começa em 13 de março de 2001, quando uma incursão alienígena é detectada na Antártida Argentina. Oesterheld recicla seus recursos : os invasores atacam com uma doença fulminante, como a nevasca anterior; o triunfo inicial dos alienígenas é seguido pela organização da resistência e uma compreensão do evento de uma perspectiva histórica e política, já antecipada no remake de El Eternauta (1969), feito com Alberto Breccia para a revista Gente . No entanto, a história em quadrinhos é marcada por inconsistências no roteiro, pontas soltas e resoluções que revelam a pressa e as circunstâncias em que Oesterheld viveu, dedicado ao ativismo político e em transição para a clandestinidade.

A Argentina imaginada por Oesterheld e Trigo vivenciou mais um 17 de outubro, e o socialismo está em processo de construção. "Os Antartes chegaram justamente quando finalmente estávamos criando o novo mundo", reflete "Coya" Torres, o protagonista. Em O Eternauta, a estranheza do invasor advém de sua falta de humanidade; em A Guerra dos Antartes, o aspecto sinistro é que os alienígenas, em aliança com potências ocidentais, pretendem restaurar o capitalismo nos países do Terceiro Mundo.

Oesterheld "ditava as tiras para mim de um telefone público, e eu apenas escrevia o texto e os diálogos. A descrição dos quadrinhos tinha pouca importância", lembrou Gustavo Trigo na reedição da revista. No entanto, desde o final da década de 1950, quando escreveu a maioria das histórias publicadas nas cinco revistas da editora Frontera, Oesterheld costumava registrar seus textos em vez de escrevê-los.

Miguel Rep relatou a persistência do método em uma evocação para o suplemento do Radar: “No verão de 1977, Oesterheld começou a vir esporadicamente trabalhar na editora (Récord). Depois, passou a vir quase todos os dias. (...) Sua cerimônia era curiosa: ele escrevia seus roteiros rapidamente, como um estenógrafo, com aqueles caracteres estranhos, depois os lia em voz alta para um gravador, e uma secretária os transcrevia e digitava . Assim que tinha uma ou duas páginas, o Velho os lia e os ajustava.”

Um dia, lembrou Rep, "ele parou de vir". Oesterheld foi sequestrado por forças militares e continua desaparecido; enquanto esteve em um centro clandestino, a segunda parte de El Eternauta e outros quadrinhos que ele escreveu para as Ediciones Record continuaram a ser publicados. Sua esposa, Elsa Sánchez, relembrou a conversa que teve com um oficial enquanto depunha no Julgamento das Juntas: "Perguntei a ele que crime meu marido havia cometido, e ele respondeu que era um ideólogo muito perigoso. Fiquei surpresa porque ele era uma pessoa absolutamente incapaz de um ato de violência."