Víctor Lapuente transforma 'Imanência' em um thriller filosófico.

Não há maneira mais eficaz de capturar o leitor do que sufocá-lo desde a primeira página. Imanência Começa em um quarto de hospital com um corpo imóvel, prisioneiro de si mesmo, e daí se ramifica em três tempos narrativos — a Aragão rural dos anos 1990, uma Suécia distópica do futuro, a Europa convulsiva do presente — que terminam se desdobrando em torno da mesma questão: até que ponto somos donos de nossas vidas, de nossas ideias, de nossa liberdade? Víctor Lapuente, cientista político e ensaísta com mais de uma década analisando as costuras da democracia, estreia no romance com uma ambição inusitada: escrever uma fábula moral sem moral, um thriller político sem heróis, uma história de amor sem adoçante.

Não é por acaso que o título vem do vocabulário filosófico e que as primeiras páginas intercalam definições de Ferrater Mora e da Enciclopédia Britânica. O livro é um tratado sobre ideias disfarçado de romance de ação, mas o disfarce é tão bem elaborado que o leitor entra nele sem perceber. O autor monta cenas de suspense — uma fuga pelas florestas nórdicas, uma invasão a uma biblioteca clandestina, uma perseguição a fugitivos na chamada República Ocidental — com um lirismo que trai leituras de Dostoiévski e Margaret Atwood. Há ecos de Orwell e Houellebecq, mas também um gosto mediterrâneo pelo detalhe sensorial, pelo cheiro dos plátanos de Barcelona, ​​pela poeira seca das montanhas Monegros , pela umidade insidiosa de Gotemburgo.

O mérito de Immanencia reside no fato de que ele funciona em vários níveis ao mesmo tempo. É um retrato geracional , com seus adolescentes aragoneses obcecados pelo Santo Graal e seu exílio sentimental em universidades anglo-saxônicas. É um romance político , capaz de especular sobre uma democracia extrema que monitora com algoritmos e prêmios virtuais, uma utopia transformada em distopia sem a necessidade de caricaturas. E é, acima de tudo, uma meditação sobre a memória: os capítulos alternam vozes e épocas com um ritmo cinematográfico que exige atenção, mas nunca perde o leitor, porque Lapuente sabe fechar cada cena com um detalhe visual — um guarda-chuva preto, uma escultura metálica, uma porta hexagonal — que fica registrado como um plano-sequência.

Há até momentos em que o livro se dá ao luxo de desacelerar. A prosa se detém para observar o Mar do Norte , os rituais obsessivos da protagonista, os silêncios elegantes de uma mulher nórdica à moda antiga. Esse gosto pelo detalhe introspectivo faz o leitor acreditar que conhece Martín, Anna, Emma ; que eles compartilham suas paranoias, seus dilemas, suas traições. Não há heróis épicos, mas seres humanos atravessados ​​pela política e pela história.

Lapuente sabe como fechar cada cena com um detalhe visual que é registrado como um plano-sequência.

É evidente que Lapuente leu filosofia política e ciência de dados, mas também ficção policial e ficção científica. A República Ocidental que ele imagina não é uma caricatura futurista, mas uma extrapolação plausível de nossas democracias hiperconectadas: algoritmos que recompensam a civilidade, vigilância social com um rosto amigável, censura por consenso. A Biblioteca Proibida lembra Borges, mas sua atmosfera de clandestinidade é a de um thriller contemporâneo; o êxodo de fugitivos evoca O Conto da Aia , embora não haja aqui um totalitarismo patriarcal, mas sim uma sociedade que se tornou uma prisão devido ao excesso de virtude.

A maior conquista do livro reside em seu estilo narrativo. As transições temporais são precisas, o diálogo exala naturalidade e o estilo, embora culto, evita o barroco. Lapuente utiliza um registro limpo , com frases longas que deslizam como se ditadas, com imagens poderosas — o mar como um "tapete sem fim banhado pelo sol", a floresta escandinava como uma "selva planejada por duendes diabólicos" — que dão o tom sem afetação . Há ironia, há humor seco, há acenos culturais que enriquecem sem pedantismo.

Immanencia também é um romance espanhol sem complexos . Ousa descrever o êxodo rural, o tédio adolescente numa aldeia do Alto Aragão e o choque cultural dos expatriados, sem cair na cor ou na nostalgia locais. Essa perspectiva local coexiste com um espírito europeu, globalizado: Oxford, Gotemburgo, Barcelona, ​​Los Angeles. E nesse mosaico de cenários, o leitor detecta uma crítica sutil às desigualdades contemporâneas, às promessas não cumpridas da tecnologia, aos dogmas que substituem as religiões.

E somos gratos por Lapuente não subestimar o leitor . O romance não se conforma a fórmulas de mercado nem busca complacência: exige atenção, convida à reflexão, brinca com camadas de significado. Mas o faz com o ritmo de um livro que vira as páginas , com capítulos que terminam em suspense, com uma intriga que nunca se dissolve na teoria. Essa combinação — ideias densas, enredo viciante — é o maior elogio que se pode fazer a uma estreia literária.

Immanencia confirma que Lapuente, conhecido por seus ensaios sobre ética política e sua engenhosidade como colunista, traduziu sua obsessão por poder , estruturas sociais e moralidade pública para a ficção. Mas esta não é uma tese disfarçada de romance, mas sim um romance autêntico que ilumina a tese. É uma obra ousada, elegante e necessária: uma distopia mediterrânea que fala aos nossos tempos melhor do que qualquer editorial de jornal.

Não há maneira mais eficaz de capturar o leitor do que sufocá-lo desde a primeira página. Imanência Começa em um quarto de hospital com um corpo imóvel, prisioneiro de si mesmo, e daí se ramifica em três tempos narrativos — a Aragão rural dos anos 1990, uma Suécia distópica do futuro, a Europa convulsiva do presente — que terminam se desdobrando em torno da mesma questão: até que ponto somos donos de nossas vidas, de nossas ideias, de nossa liberdade? Víctor Lapuente, cientista político e ensaísta com mais de uma década analisando as costuras da democracia, estreia no romance com uma ambição inusitada: escrever uma fábula moral sem moral, um thriller político sem heróis, uma história de amor sem adoçante.